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• 作者：Hogaga 发布时间：2022-07-05 19:16:06

  第二本的剧情比较上头！！男主的过往让我想起啵酱

• 作者：鹿鳴 发布时间：2014-10-06 20:21:20

  唯一的缺点，字太大！

• 作者：迟到的拂晓 发布时间：2015-10-01 00:03:59

  《加菲猫》里有一个情节，加菲不小心走丢了，被卖到了宠物店，它非常担心它的主人乔恩会思念它成伤。在一个清晨，乔恩走进了宠物店，老板热情的问他要不要买宠物，然后乔恩发现了走失的加菲，再次把它买回去了，然后皆大欢喜。 在故事的最后，那只世界闻名的肥猫加菲在日落下说，我永远不会去问乔恩，那天他为什么会走进宠物店。

• 作者：波豆豆 发布时间：2013-10-30 21:43:38

  通篇都写满了爱～

• 作者：Sisyphus 发布时间：2019-07-21 18:48:40

  如果用『三省』中枢架构来审视十八大以来中央核心权力结构的变化 那就是 削弱尚书省（国务院） 抽离决策职能 构建中书省（各领导小组）巩固门下省（中办） 最终效果是强化了党对一切工作的领导

• 作者：绿茶喝太多 发布时间：2020-05-12 20:11:41

  主要突出了反恐战争中涌现的一系列狙击手，重点还是在配专职狙击手的游骑兵、海军陆战队，以及后来者狙上的海豹，然后还描写了一部分最神秘的三角洲和海六，总归是吸引人的，许多是电子书看不到的东西。

• 好在这份敏感依旧动人

  作者：贪读 发布时间：2024-01-12 18:56:50

  有一种说法是，有些作家/艺术家一辈子都在重复同一种角色，角色的底色就是作家本人。

  比如章子怡最出彩的角色，是和自我匹配度极高的宫二、玉娇龙，她演不出乱世里妓女的妩媚和堕落。但是谁能说章子怡不是一个出色的演员呢？

  舟也是一样的，楚格和《我亦飘零久》里的舟本人太多近似的地方，那种敏感与挣扎一次又一次的被重复到字里行间。

  好在这份敏感依旧动人。

  某种意义上来说，觉得楚格矫情内耗，不理解她为什么不把苏迟当平台的人，都是活得很幸福的人，他们拥有所谓当下推崇的钝感力，他们或许没有那么浓烈的情感，但钝感力在复杂的社会里会更容易让人感知到快乐。很难说敏感是好是坏，但敏感的人总是活得辛苦一些。

  说说缺点，舟在这本书里探讨了友情、人性的幽深复杂之处，很棒! 但总觉得力度不够，浅尝辄止，隔靴搔痒。

  苏迟这个人物可以再饱满一点，舟书里的男性都是她表达自我的工具人，她只写出了那个令她自己着迷的样子，在散文里没问题，小说里角色太过流于表面。我能懂少女季西柠对成熟的沈墨白的迷恋，但楚格对苏迟的爱太宿命化了。

• 峰奇水秀入画中；咫尺江山万里雄

  作者：天空之城的支撑 发布时间：2022-08-21 12:46:06

  在世俗里随物赋形，和而不同，是水的特性，虽然它的形状永远受到容器的支配，然而永保赤子的精神，却给予人无尽启发。

  水也能调和色彩，无色的水使溶化后的色彩不断扩散，使得原本空白的六合成为辽阔无垠的美丽画面。似乎，这个天地只要缺乏了水，便就缺乏盎然生机，也不再会有种种创生循环，原来，水就是天地间点化动静，最富流转的一股力量！

  于是水化为力量，调和色彩，天地之间色彩奔涌而来。

  

  恰如《中国绘画史》的震撼一般，扑面而来。

  1

  我读完了《中国绘画史》，读得很慢，有时在一个句子里停留很久，舍不得走开，仿佛对极致之美的倾心；有时又不得不把书迅速合上，站起来晃悠一下，透口气，以缓和心中的激动——这本书里是住着一个鬼魅的（或者神），一经打开，那鬼魅就会施展它的魔法和读者较量，读者不得不使出全部的精神，一面抵抗，一面深入。

  《中国绘画史》是中国画史的开山之作。这可能就是它无与伦比的魅力所在。当然，它的魅力不止于此——不止于文言的准确更在于语言的祛魅性。它的魅力还在于文字本身其精准的表达。

  一本书就像一个人，是有其性情和气质，这气质大多是通过叙述的语言表现出来。安静的或是喧闹的；单纯的或是复杂的；优雅的或是粗俗的；忧伤的或是轻快的……一个读者喜欢上一本书，大多是因为这本书的气质与这个读者的内心气息相契合，就像两个气息相投的人，不需要相互适应、磨合、妥协的过程便能融入彼此。

  而潘天寿先生就有着这样一种气质。作为20世纪，中国画四大家之一，先生追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。

  2

  《中国绘画史》给了我们一个对绘画，中国绘画痴迷，仰望的理由。而先生对文字用功之考究，恰如一部字典，一部用文字解读文绘画的字典。

  三十余万字的《中国绘画史》从上古讲起，从绘画起源讲起，串连起历朝历代的绘画及其理论。这令本书有着极其浓重的学术味道。

  

  《中国绘画史》带着不同以往的学术味道让普通读者依然可以沉浸其中，遨游虚空。随同作者无拘无束，肆意汪洋地感受着绘画之美，之妙，之奇，之瑰，之绝！滋养了我们缺失的文艺精神。

  3

  绘画从诞生那刻起就有了生命，不疾不徐地前行着，如同像行云流水那么慢，像如今人类唯一还保持着亘古不变节奏的心跳和呼吸。

  而《中国绘画史》则带领着读者走近中国绘画的源头，华夏的文明，严谨的文字下是弘扬中国文化的内核。是作者认真严肃的思考和理性分析批判的力量。

  生命不能承受之重和生命不能承受之轻轮番让人审视抉择，多时是迷惑的，偶尔也会毅然决然。

  

  解惑者有二：一为师者和周遭高明于己的人；二为书籍，唯物质与精神统一的载体—书籍。

  《中国绘画史》分为五编通过绘画的起源，历经萌芽、发展、成熟、创新、在发展的诸多不同阶段，形成了融汇民族素养、思维方式、审美意识和哲学观念的完整艺术体系。带领我们感受历代绘画的不同，唤醒心中的诗意。直观、易懂、全面、细致，适合全年龄段的读者。

  翻开《中国绘画史》主旨始终围绕历代人，画，创作源泉所展开。书中有农耕渔猎、有生老病死、饮食男女、那是生命本体对生命整体与个体体验感动后，提炼的人文美的精华。

  4

  绘画，一路挥毫泼墨，书写着丝绸蚕桑、男耕女织，书写着江南丝竹、黄钟大吕，书写着琴棋书画、铁马金戈，书写着人类历史文明的壮丽长卷。

  绘画并不仅仅是表情达意的载体，绘画本身就是一种独立的意义。

  

  《中国绘画史》是文化的传承和希望，是构建和谐美好的精神家园的著作。

  一部《中国绘画史》，既是我国绘画发展衍变的缩影，也见证了朝代更迭、文化沿革的五千年文明。中国画植根于华夏浓厚的文化沃土，跨跃千年，凭史解画，以画证史，也许翻开这本书细细品读、慢慢思考，能从中找到自己的答案。

  古代，数字到十已是巨额，即广大深厚的博，多人出力的协等皆从十，双十即白，一白即百，甲骨文白字象拇指之形，就是今之擘字，人手五指，拇指最壮。

  所以大哥称伯，春秋五霸原称五伯 今说起《中国绘画史》可敬，竖拇指以称之！