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• 作者：响箭 发布时间：2014-10-18 09:41:36

  国内同类书太少，碰上一位现在已经当上系主任的教授说，她当年也用这个，现在这块内容还是只有这一本……

• 作者：似乎又 发布时间：2016-12-02 11:54:45

  通篇形而上的解释而不考察素食主义之所以能够存在和发展的历史、环境、文化、权力背景是靠不住的

• 作者：潋滟中的涟漪 发布时间：2022-08-27 08:11:35

  大道都是简单明了的，类似鸡汤文的，但真正要做到知行合一，真是难上加难。

  就像康德说的：我们是有能力用理性，而不是用本能来思考问题的；我们是有能力自由/自主的去遵守绝对规则，而不为了利益去行动的。毫无疑问，在我们应该做什么和我们正在做什么之间永远会有一段距离，但我们同时也不应该忘记我们的本质其实是具有理性的生命，我们完全可以选择不臣服于本能和利益的。而正因为我们是具有理性的生命，我们才有了独特的作为人类的尊严。

• 作者：夏落 发布时间：2021-02-12 14:16:58

  虽然OVA里每场都是一集，还是S3和D2比较细致，S2菊丸真是开挂，一个人的双打，光明正大地大行影分身之术，不过菊丸果然还是适合双打。D1直接几页纸交代了，大概就说了下海堂的耐力神马的。S1寥寥几笔就把手冢的强大交代了，千锤百炼之极限，秒杀全方位缩地法，以及冰帝和立海的如临大敌之感。听起来好像无懈可击的样子，只有像真田的雷那样让对方无法接到才能破解。算是给了手冢一个比较好的回归了。主上终于病愈回来了，漫画里还挺A的嘛。

• 作者：这不是一个橙子 发布时间：2020-08-10 18:53:56

• 作者：茉莉7月 发布时间：2016-03-21 17:06:17

  简洁清爽，可以试试

• 在众声喧哗的世界里，一个仍愿意彼此聆听的美好空间

  作者：愛永 发布时间：2018-10-11 19:34:46

  生活在2018年的我们已进入数位化时代。在这个信息爆炸，一切都很快速、一切也稍纵即逝的时代，好像没什么是不能被取代的。大部分的人早习惯将生活填满，在几个社交软件中频频切换，一心多用成为常态。时间，总也不够用。于是，将完整时间碎片化，人的思绪也变得断断续续，看得太多听得太多反而模糊语塞，既然说不清道不明，转个身也就忘了。想想自己有多久不曾心无旁骛地看完一本书？有多久不曾从头到尾听完一张唱片？如若想不起来，那就表示真的很久很久了。

  用两个半天的时间读完《奇迹唱片行》，阅读的过程很专注，除了微凉秋意与一杯热热的乌龙茶之外，只有随着故事进入1988年的自己。 一开始，我想起了《岛上书店》。开在老旧街道上的唱片行与开在封闭小岛上的书店，有异曲同工之妙：皆是大众视而不见，小众走进便钟情之处；皆有一个性格自我却对在乎的一切极为用心的老板。他们在现实生活中都有不为人知的伤痛，透过喜欢的书籍与唱片建构出一个属于自己的精神世界，再将这个世界与相遇之人共享。他们从封闭孤独的自我到一步步与人同情共感，在书店与唱片行这样温暖的空间里，彼此治愈，让原本一路失望到底的人生，慢慢照进希望之光。

  【一间独立唱片行，不仅是"唱片行"】

  以1988年为背景的《奇迹唱片行》，当时老板弗兰克还在为日渐式微的黑胶唱片奋斗，卡带、CD成为主流。三十年后的今天，CD越来越少，一如当年的黑胶，实体唱片被数字唱片取代的时代已经来临。城市里曾经随处可见的唱片行如今屈指可数，捧着一张唱片从头听到尾的专注时光也已不再。这虽是时代变迁的必然结果，但对喜欢细细逛唱片行、热爱收藏实体唱片的我而言，真是每每想起都深感怅然之事 ！

  所以我能懂得弗兰克即便经济拮据仍执意要整修唱片行的举动。因为对他与真正热爱音乐的人而言，唱片行不仅是贩卖音乐的地方，一如书店也不只是卖书的场所，更多的是身在其中被众多书籍与唱片包围时的充盈感。在那样的空间里，可以慢慢找寻、细细品味，不经意之间也可能因喜好遇上有缘的人与事。虽然阅读与聆听都极其个人，但书店与唱片行却能让人在恰当的距离中自然而然地走近同类人，这绝非网上购书或下载mp3所能感受到的。

  在城市中行走，我总是有意无意地寻找着书店与唱片行，无论心情好坏，只要进去待一待，总能寻得安静舒心之感。只可惜我住的城市书店越来越少，唱片行更是少到几近绝迹。或许对很多人而言音乐的作用在于消遣，因此，唱片行是否存在也无关紧要。但对弗兰克与真正爱音乐的人而言，唱片行更像是内心深处的另一个家，只要走进去，寻一张符合当下心情的唱片，便能为你留住美好，穿越悲伤。

  小说里走进唱片行的人都有各自的伤心事：被新婚妻子劈腿的新郎、昏倒在唱片行外眼睛深邃的神秘女子、浑身都是刺的纹身女师傅。当弗兰克用心倾听他们之后，总能找到最符合客人当下心境的音乐，给予恰到好处的安慰。这样的唱片行，不仅是一间"唱片行"，这样的唱片行老板，也不仅是一个"唱片行老板"。音乐与书籍、电影不同之处在于没有语言隔阂，即便听不懂歌词也能感受，就像人与人之间未必要全然了解才能靠近，更重要的是愿意彼此倾听，让对方感觉自己不是孤独一人，一如静默空间传来的美妙乐音，以刚好的温度拥抱心冷之人。

  所以，奇迹唱片行不仅是贩卖音乐的地方，更是一个能疗愈人心的温暖之处。很喜欢作者蕾秋.乔伊斯（Rachel Joyce）在前言中的一段话：

  本书也献给独立书铺。那些可以让你找到意外之喜的地方。一家好的店不只关乎买卖，还有逛、看、触摸、聆听，与其他人共处在一个空间下的经历；同样道理，一个好的店主就像收藏了许多珍奇之物与必需品的馆长一样。下载很容易，但那并不代表你找到了自己需要的东西。

  我真的很喜欢独立唱片行与书店。它们不是生活必需之所，大多小众，有一个特立独行的老板，未必有足够敞亮的空间，店也有着经过岁月的陈旧。但只要一走进去，就能感受到自由随意的氛围，听一张没听过的唱片，看一本不知名的书，便能瞬间屏蔽那个在外假装一切安好的自己，进而发现与那个不为人知的自己好好相处，其实也不是那么难。

  【黑胶唱片：需要悉心照顾的复杂自我】

  在黑胶唱片逐渐式微的年代，弗兰克依旧坚持他的店里只卖黑胶，不惜倾家荡产，冒着倒店风险也不曾改变初衷。这点真叫人佩服！这世上确实也存在着像弗兰克这样不愿随波逐流只愿尊崇内心之人，像是只卖自己喜欢的书、坚持书不打折的书店老板，坚持以最好的食材做糕饼高价出售的甜点师傅等等。他们做生意的目的不仅是为了赚钱，更是为了表达自己的价值观。人们总爱问做一件事值得或不值得？但值得与否本就没有标准答案，不是所有人认同的价值观便是最好，也不是少数人的价值观就只是自命清高。人生在世最重要的是能活得好，这个"好"，不是别人认定的好，而是自己想要的好。能始终坚持自我的人，他们的人生看似被坚持的事物所束缚，然而换个角度看，也只有心性自由之人才能不理世俗，只在乎自己在乎的一切。

  当一个人愿意这么坚守疯狂的事物时，相比之下，人生中其他问题就似乎简单明白许多。

  像弗兰克这样的人大多简单纯真，即便人生中也存在着悬而未解的心结，却因为坚定的价值观而始终保有敞亮心性，就算不慎跌入黑暗之境，只要抬头，总能望见光。

  黑胶唱片之所以被淘汰是因为有诸多缺点：容易刮伤，充满杂音，无法选曲。简而言之就是相当难伺候。音乐公司的业务代表提及CD干净的音质才是大多数人所追求，也是音乐的进化。弗兰克的强力反驳令我印象深刻：

  干净？音乐要干净干嘛？人性中有什么干净可言？人生就是充满杂音！你想听音乐还是想要家具亮光漆？我们是人，我们需要的是能真真切切看在眼里，握在手中的美好事物。没错，黑胶唱片是麻烦，很不方便，容易刮伤，但这正是重点。这代表我们认可音乐的美丽与重要。你若不肯付出，就永远不会体会到这点。

  我想他说的已不仅是黑胶唱片，更是人的独特自我。人生充满杂音，每个人也都有各自的复杂面。人很容易受伤，却也有强大的自愈能力。人生无法重来，但只有从头到尾好好走一遭，亲身感受生活中的酸甜苦辣，才能深切体会到生而为人的可贵，就像音乐的美丽包含了欢快与悲伤，以及各种情绪，人生的美丽亦是各种感受堆迭而出的丰饶之地。所以，需要悉心照顾的黑胶唱片一如每个人的复杂自我，从来无需完美，只需任其自由显现。不完美，也是一种美。

  这几年CD唱片越来越少，许多专辑直接数字出版，也许有一天将再也没有实体唱片。以前很喜欢欣赏CD的整体设计，从封面到歌词本，将艺术美感巧妙融进音乐概念中，让音乐不只是音乐。而现在听音乐变成一件越来越简单的事，没有好看的CD封面也一样能听歌，这是时代的进步，却也是艺术的退步。就像同样变得越来越少的纸质书。而今kindle当道，它更符合现代人轻便简约的风格，但纸质书的触感，每本书独有的书香，这些也非kindle所能取代。所以，我很能理解弗兰克深爱黑胶唱片的执念，他认为黑胶唱片封套上的艺术设计和文字都较CD唱片优美得多，只有黑胶唱片才有那种饱和的桃花心木音质，也只有黑胶唱片才可能有隐藏曲目。许多人认为无用的东西却被某些人视若珍宝，这不也是这世界之所以有意思的原因之一吗？

  【音乐：心与心之间的桥梁】

  我的音乐启蒙是幼年时第一次听到老爸的黑胶唱片，还记得是罗大佑的《恋曲1980》，当时并不懂歌词之意，只觉得这音乐真好听，想一直听下去，还发现听音乐的时候，我就不需要玩伴了。渐渐长大以后，音乐变成我独自一人时的重要陪伴，只要打开音乐，就不会感到孤单。后来，人生中几个重要的人也都与音乐相关。有的是因共同喜爱的音乐成为知己，也有因为喜欢对方进而打开音乐世界的另一扇大门。对我而言，音乐是私密的自我空间，同时也是自己与喜欢之人的桥梁。

  因此，当我读到音乐对弗兰克的深刻影响，特别有共鸣。弗兰克的音乐启蒙是其深爱音乐的母亲，他对所有音乐的认识皆来自母亲在他成长过程的叨叨述说。母亲对音乐的爱彷佛超越了世间的一切，包括弗兰克。这个不一般的母亲似乎也不认为自己是母亲，从未给儿子做过一顿家常饭菜，还不让儿子唤其"母亲"，导致弗兰克内心始终有个难以填补的破洞，那是"缺席母亲"所造成。弗兰克形容失去母亲的感受：

  那就像失去某样不可或缺的重要物品，但同时又领悟到那些东西从不属于自己。

  因此，对弗兰克而言，音乐像是一把双刃剑，既给了他最好的，也留给他最坏的。所幸，至深的伤痛也并非全然无解。当他有机会把喜欢的音乐介绍给对音乐全然空白的异国女子伊尔莎时，他的人生开始有了转机。因为"音乐"等同于母亲，也等同于弗兰克。他表面讲的是音乐，实际表达的却是自己真实的人生，那些未曾对旁人提及的伤痛，在抒发对音乐的感受时自然道出。在阅读的过程中，本来觉得两人一见钟情式的恋爱很突兀，但在伊尔莎专注聆听弗兰克的音乐课程中感受到：所谓爱情，或许就是从真心想了解一个人的人生开始。以音乐为桥梁，弗兰克承受了来自母亲的伤痛，也得到了来自爱情的抚慰，尽管过程曲折、费时长久，但只要心还在，终有一天能跨越籓篱，走回彼此身边。

  这是一本写给音乐的情书，适合喜欢音乐或对音乐感兴趣之人，当中包含了作者对偏好音乐的见解，极其个人却也能找到与人共感之处。虽然有着对黑胶唱片时代的眷恋难舍，却也能看到对与时俱进的肯定。时代变迁，总有不得不改变的事，但也许最重要的还是取决于"人心"，即便是速度飞快的今日，我们依然能像黑胶时代，专注听一张唱片的时间也能专注在一个人或一件事上，在表达自我的同时也不忘聆听他人。

  《奇迹唱片行》是众声喧哗的世界里一个仍愿彼此聆听的美好空间，也是时间逝去依旧能维持初衷的宝贵人心。

  原文發表於微信公眾號：aiyung32

• 关于《流行歌词创作指南》一书读后感

  作者：爱生活爱阅读 发布时间：2015-11-19 13:17:49

  文/闫睿

      作为一名业余的音乐爱好者，我也经常写一些曲子，但是曲子写好之后总是无奈于写不出来一首好的歌词。之前看过一篇文章，有一段话非常准确的概括出了曲子与歌词之间的关系。“歌曲是音乐与文学相结合的一种艺术形式。它的表现因素是由曲调与歌词两方面综合而成的,它们共同承担着表达一定的思想感情,塑造完整的艺术形象的使命。一首成功的歌曲不仅要具有好的曲调,同时也需要有好的歌词。而一首好的歌词通常蕴涵着一定的音乐情绪。”

      是的，不是每一位听众都能达到高山流水遇知音那样，像伯牙子期一般理解对方音乐当中所表达的情感与境遇，因为曲调本身就是一种非常抽象的艺术，每个听众都有不一样的理解，正如一万个人眼中有一万个哈姆雷特。而歌词相对于曲子，就显得更具体，更形象，也更能使听众了解到词曲创作者在创作过程中的心境，环境，以及所表达的思想。

       有幸通过朋友的介绍认识了本书的作者王胜君先生，王先生也给我寄来一本作品，由于时间的关系我未能十分详细的拜读，十分抱歉。但是通阅全书以后也基本有一些大致的了解和我本人对此书的一些观点。

      本书全文分为六章，不过总的讲我认为分别讲了三个部分。第一，什么是歌词。第二，关于流行歌词的格式。第三，关于流行歌词的韵。这三个部分对于歌词的创作我认为是十分关键的。

      关于第一章“走进歌词”，作者从四个方面介绍了歌词的具体含义。认识歌词：这一节作者首先告诉我们，要区别传统意义上的词与歌词，只有入歌的词才能称之为歌词，其次又说道，古诗词中词是视觉艺术，而当代歌词是听觉艺术。可以说很明了的告诉我们流行音乐的歌词要服从简单易懂，朗朗上口的基本规则。歌词的种类：这一节作者大致的举出了一些当代流行歌曲歌词的种类，如抒情，叙事。并且对每一种类都做出了详尽的诠释，并且都举出了当代流行歌曲当中的典范做列子，可见用心良苦。歌词的特点这一节，作者分别从主题、语言、结构、押韵、以及文学范畴进行了说明，特别是在“结构严谨”这一节，作者从歌词主题的明确性，通篇的连贯性，以及字数都做了详细的讲解。让我也觉得自己受益匪浅。但是至于音乐作品的押韵我个人认为不必强求，不应该为了一个字的韵律而使得一句或者一段词变得不那么通顺，甚至有歪曲本意的可能，而当代的很多摇滚及国外的流行音乐也并未做到这点。这一章的最后作者对歌词的创意做了一些引导。的确，创意不仅仅是对于音乐，在生活的各个领域都离不开新的创意，作者也说要我们留意观察生活的点点滴滴。我读完后觉得我们不仅要留意生活，更要多读书，多旅行，增长自己的见识，以此增加我们的所见所闻，这样我们才能把握更多的生活细节。

      本书的第二章及第三章作者介绍了歌词当中常用的一些格式，首先介绍了常用二段体，并且用了较大的篇幅，的确二段体的歌曲我们每个人都听过不少，都能举出很多的列子，但是这里作者对8+格式做了较为详细的介绍，以及过渡句，结尾句等等都让我们了解到二段式不仅仅是简单的主歌加副歌的形式，最简单的东西往往也要最严谨。甚至还从创作的精神层面，歌手演唱的实力层面和电视电台推广的经济层面做了详细的分析，这样一来有便于我们将来创作的时候从更多的方面对自己的作品进行评价，明确我们的针对性。其次是对三段体的讲解，很多时候我们容易混淆这两种格式，而作者也充分考虑到了读者的困惑，举了大量的实列来说明，如《大地》《水手》这两首貌似三段体的二段体。然后又用《偏偏喜欢你》和《王妃》两首歌来说明何为正解，这样对于理解力有限和对音乐了解不甚深刻的朋友就非常明了了。第三章作者介绍的是一段体，多段体，以及非常用二段体，这里我就不再一一叙述作品内容，想了解的朋友还是应该买一本来亲身体会。

      本书的后四章作者用了长篇大幅来讲歌词的韵律，并且附上十三韵对照表供大家学习，十分的细心，韵律我个人的理解就是用了不同的韵母以使歌词听起来更加优美和谐，但是作者更加的细致，每一种韵律都做了详细的介绍，举例。对于韵律我想在华语音乐，特别是当下流行的古风，中国风歌曲中更加的重要，甚至是RP这种舶来品也是十分讲究。对于一些外国作品或者摇滚音乐来说可能不是很关键，但是也不乏讲究韵律的摇滚歌曲和英文歌曲，这个要具体看创作的情况运用。

      看完本书我觉得还是受益匪浅的，作者本人也曾是国内知名流行歌手的填词人，他凭借多年的学习和创作经验为我们奉献了一本心血之作。艺术本来是天马行空的，而过分的创作自由会让很多人迷失自己的方向，这本书恰恰是从最基本的东西，最格式化规范化的角度来讲述，国有法，家有规，艺术的创作要随性但不能随意。这本书可以说是给了我们一个创作的法则，遵循他的基本原理，加上自己独特的见解，我想距离我们创作的未来就不会再遥远，路途也不会在迷茫。如果把歌词比喻为一个人，我想歌词的含义是他的灵魂，格式是他的血肉，而韵律是他的皮肤。作者可以说分别从这三个角度诠释了这个“人”，但是正所谓人无完人，更多关于歌词的奥秘，还需要你看完这本书再从中寻找！