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《保荐代表人胜任能力考试辅导系列教材•投资银行业务能力过关必做2000题(第3版)》是保荐代表人胜任能力考试《投资银行业务能力》科目过关必做习题集。《保荐代表人胜任能力考试辅导系列教材•投资银行业务能力过关必做2000题(第3版)》遵循《2010年保荐代表人胜任能力考试大纲》的章目编排，共分6章。根据大纲指定的参考书目及最新相关法律、法规和规范性文件精心编写了约2000道习题。所选习题基本涵盖了考试大纲规定需要掌握的知识内容，侧重于选编常考难点习题，对部分习题的答案进行了详细的分析和说明。

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书籍介绍

《保荐代表人胜任能力考试辅导系列教材•投资银行业务能力过关必做2000题(第3版)》是保荐代表人胜任能力考试《投资银行业务能力》科目过关必做习题集。《保荐代表人胜任能力考试辅导系列教材•投资银行业务能力过关必做2000题(第3版)》遵循《2010年保荐代表人胜任能力考试大纲》的章目编排，共分6章。根据大纲指定的参考书目及最新相关法律、法规和规范性文件精心编写了约2000道习题。所选习题基本涵盖了考试大纲规定需要掌握的知识内容，侧重于选编常考难点习题，对部分习题的答案进行了详细的分析和说明。

• 作者：私享家 发布时间：2013-11-19 17:33:22

  正如书中所说，文字是天地间最美好的东西，可以使相距千年的人面对面的谈话，古人对于千百年后的人的训诫与寄托也依靠文字传递下去，读这本书就仿佛是亲耳聆听康熙帝的训诫，况且这是对皇子等贵族的教导，对于个人修养大有裨益，推荐给父母们看看

• 作者：方小薇 发布时间：2012-04-20 15:07:37

  好比12星座的自我说明书。没有太多的用处，当课外书随便看看还行。

• 作者： 发布时间：2016-12-03 17:31:18

  好厚一本，本以为是罗曼蒂克的场景或瞬间节选，结果就是把五个推理故事照搬上来，一点用心的都没有，还好意思说“精选”，亚马逊买书前应该先来看看内容的，被骗了。而且最罗曼蒂克的26、42卷和纽约篇故事内容也没有，还我21块钱！

• 作者：盘瑟俚 发布时间：2013-04-30 16:22:06

  台版为索予明的蒹葭堂本，王世襄整理版为索氏蒹葭堂本与桂老丁卯本合印。丁卯本身世多桀，原为先出，系桂老请日本西崖氏依蒹葭本钞写，付印两百册后，刻版存涵芬楼，日军侵华期间遭毁。

• 作者：竹本水炎 发布时间：2022-07-13 17:35:03

  美妙

• 作者：枕流 发布时间：2023-06-04 17:23:10

  王学可以看作是“黉门禅宗”，这不光是从其着手处而言，也是从其对人的根器要求、后世影响而言。王学的心即是天理，尽心即是穷理，有私欲遮障即为未能尽心。据此言之，海忠介公(他确实是王学门下)才能算是正宗传人，明末的乱象却同王学无关。然而这种为强者说法的学派必然招来冒牌货和放僻邪侈的末学(禅宗也有“:一句合头语，万世系驴橛”之骂，可见鱼目之多)。一般人需要的只是明确的规矩(朱子学)或者往生的希望(净土宗)罢了。“唯求作佛”只是上等根器人的事。只是强者们往往对弱者有不切实际的期待(“前念迷即是众生，后念觉即是佛”)，这才生出不少悲剧。我近年最大的进步便是打破了启蒙以来假设的“人”的单一概念，接受众生自有强弱，学会了不苛求，以众生“各得其所”为善了。

• 文学少女的午后甜点《春季限定草莓塔事件》分篇简评

  作者：hua 发布时间：2009-06-30 21:23:18

  【轻小说、日常、推理】

  文学少女文学欧巴桑的午后甜点

  《春季限定草莓塔事件》分篇简评

          标题是文学少女和文学欧巴桑的午后甜点，或许有人会想。这又是一个有关“文学少女”的推理解密故事吧？可以说有关系也没有关系。本文的主角，无论是小鸠同学，还是小佐内同学都不是长门大萌神的信徒（其实是甘党），不是一天到晚捧着文库本，三句话不忘掉书袋的那种类型。但要说有关呢，这就要和本作的类型“日常推理”联系起来啦。

          什么是日常推理呢？谈及推理，通常第一时间会联想到就是“杀人事件”，而所谓“日常推理”说简单点就是“不死人的推理”。日常推理中所出现的诡计与悬念不会出现死者，甚至和刑事案件都保持一定距离。在这样的推理中，悬念的内容也是包罗万象，甚至有些鸡毛蒜皮。比如“隔壁那个女生为什么拼命往杯子里放砂糖？（北村熏的《空中飞马》）”；“自己的画作明明卖出去了，画家为什么大发雷霆？（加纳朋子《七岁小孩》）”；“怎样用三个杯子泡出三杯好喝的可可呢？（米泽穗信《草莓塔事件》也就是本作）”。

          对于大多推理死忠来说，“日常推理”是让他们敬谢不敏的作品类型，究其原因。大概是觉得这类的作品，无法活跃他们的脑细胞，而缺少被害人，神秘性的程度也不够他们集中思想去进行阅读吧。日常推理“鸡毛蒜皮”的悬念也注定了小说本身的氛围是轻松的，故事不用讲得太严肃，就像午后的甜点一样，是放松心情的休闲美食。

          这似乎还是没说到日常推理和“文学少女”有什么关系。靠，老夫自己写着写着都忘了。1989年，推理作家北村熏发表了作品《空中飞马》，可以看做是日常推理的开山之作。小说的主角便是一个喜欢掉书袋的“文学少女”，只不过她在这部作品里并非担任解决事件的角色。负责推理的是女主角爱慕的对象，落语大师“圆紫”。北村熏终究是个大叔，今天再来看这部作品会觉得对于女主角的刻画似乎还不够细腻，而且作品中出现的几个事件（《空中飞马》是个短篇合集）也缺少灵气。总之，在《空中飞马》出版后，有个“文学少女”读来十分感动，便自己写了一部日常推理小说向北村熏致敬。这便是我要重点推荐的《七岁小孩》（这篇文章不是写《草莓塔事件》的吗？怎么越扯越远了囧）那这里就是长话短说。描写少女故事的小说终归还是女性作者写来比较真实细腻。《七岁小孩》的主角驹子将自己在生活中碰到的一些怪事写信给一位“文学欧巴桑”，欧巴桑在回信中解开了驹子心中谜团。而加纳朋子清新富有童趣的文风在译者扬慧芳女士的笔下，让人读来就像七月柠檬冰淇淋的口感，清甜爽口。

          

          终于回到了《春季限定草莓塔事件》，故事的主人公“我”小鸠常悟郎和小佐内由纪是刚刚升上高中一年级的新生。因为初中时不愉快的回忆，我和小佐内同学便决定为做个不引人注目的“小市民”而努力。但其后发生的一件又一件意外，让我们渐渐明白，真正的自我，是无法隐藏的。

          序幕：“我”小鸠常悟郎做了一个不好的梦。梦中我就像一个“名侦探”那样侃侃而谈，却被一个声音说：“你这个人很烦耶！”于是我弱小的心灵受到了伤害，这也是我发誓要当一个“小市民”缘由。

          《绵羊人偶装》：这篇标题要在看完整本书后才会恍然大悟，开头讲述我顺利地考入了船户高中，在发榜日当天，故事的主人公之一小佐内同学就像只怕羞的猫一样悄然出场。然后我们又碰到了粗神经男健吾。某日，健吾说他们班一个漂亮女生的包包被偷了，半强迫性地把我拉来帮忙找包包。我虽然坚持小市民的原则，不想多惹是非。但还是忍不住对整个事件展开推理，结果不光捉住了“犯人”，逼他承认了有些酸甜的偷包动机，还在众人发现之前，把包包还给了那个女生。

          一部轻小说，一部日常系的轻推理小说最重要的是什么！？是人物的刻画！！和所谓一个诡计顶一本书，文笔去死的本格推理不同。如果把人物写得和渣一样，嚼起来和枯叶一样又苦又涩，鬼才会来买你的账。在本书中，光是人物的称呼，一口一个小鸠同学，小佐内同学就让人感到像在吃奶油泡芙一样可爱。

          每个人物出场都很有特色，比如描写小佐内同学怕生，便说她“他此刻又躲在我的身后，抓着我的毛衣下摆，偶尔我会有这样的想法——小佐内同学是不是要戴个什么遮蔽物上街，才能顺利生活呢？比如大型瓦楞纸箱之类的。”这样的描述对于看过《四叶妹妹》的同学来说，一定非常形象。抓住男主毛衣下摆的娇羞天然呆，两个字。萌啊！

          而粗神经男健吾登场后，我便想“我和他站在一起拍照的话，八成可以当做营养摄取状态造成之差异的对照资料吧。”XD

          小佐内同学是本书的亮点，但老夫不想破坏想读此书的人的阅读乐趣，所以也不便点明。只能稍稍透露，本书在内篇的标题上前后呼应。也正好展现了角色性格的特点。

          《For your eyes only》：我陪伴小佐内同学去买“夏季限定的草莓塔”，结果自行车被不良高中生偷走了，更重要的是，放在自行车上的草莓塔也一并丢失了。小佐内同学十分伤心，而我也彻底看清了小佐内同学嗜糖如命的甘党身份。之后健吾又来麻烦我，说是为了解决美术社学姐的一个难题，原来上届的学长留下了两幅“一模一样”的画作，雪姐不知道这两幅画究竟代表了什么意义。而我的推理之魂也蠢蠢欲动，终于按耐不住，在小佐内同学的“掩护”下，成功解决了美术社雪姐的难题。只不过……

          “她说：‘结论就是，这两幅画……’她拿起那两幅画，叠在一起，然后从正中间撕开，‘是垃圾啦！’”

          《美味热可可的做法》：哇！小佐内同学平日里装扮可以说是十分“朴素”、“低调”。但在某个星期日的下午，我却与她在街头相遇。今天的小佐内同学与往常不同，竟让我认定她是在“变装”。就在我邀请小佐内同学去吃优格的时候，灯泡男健吾又窜出来了！

          真是的！虽然这次是很好心地邀请我们去他家坐坐，还主动拿出了“泡法特别的美味热可可”请我们喝。但怎么看怎么粗的健吾究竟是用什么办法泡出好喝的热可可呢？结果……“健吾你这个懒惰鬼！”

          《吃太撑》：考试过后，小佐内同学邀我去蛋糕店1500吃到饱，在她点了一大堆蛋糕，大快朵颐的时候，她却心有不甘地对我说，在考试的时候听到了玻璃瓶爆裂的声音，结果好不容易想到的答案就这么忘记了。我借机说手机忘了拿，来到小佐内同学的教室，确认了她心中的那个“疑惑”。而在回家的时候，我们看到了那个偷走小佐内同学自行车的高中生……

          《狐狼之心》：故事接着《吃太撑》，小佐内同学的自行车和一起盗窃事件联系在一起。她被人也被训导处毫无理由地说了一通。于是小佐内同学终于爆种了，决定揪出偷走自行车的犯人，以及那个高中生背后的团伙。我还在犹豫，是否应该放弃贯彻小市民生活态度的理想，但最后也顾不了这么多了。拉着愣头青健吾一起，前去救援小佐内同学。但在现场，我和健吾都看见了吓人一跳的东西。

          《终幕》：事件圆满解决，我和小佐内同学也在思考今后的生活。总之，习惯不是一朝一夕能够轻易改掉的。但我们相信明天开始，应该能够做得更好。

          

          以上，便是《春季限定草莓塔事件》的主要梗概。这是一部非常可爱的小说。如果让远子学姐来品尝的话，大概会说：“小鸠同学和小佐内同学就是香甜可口的大粒草莓，加以故事情节那可口清爽的香脆派皮。在结尾，还能够平常到一粒蓝莓带来的酸甜惊喜呐！”

• 牙齿与符号：写给工人的实验小说

  作者：哎一古熊社长 发布时间：2018-02-04 21:17:38

  阅读墨西哥80后女作家瓦莱里娅·路易塞利的实验小说《我牙齿的故事》时，读者会真切感到自己是一个“听故事的人”。叙述者“我”——“世界上最好的拍卖师”、人称“高速路”的古斯塔沃·桑切斯——讲述自己与牙齿分不开关系的怪诞生平时，絮絮叨叨，东拉西扯，常常“关于某事，先说到这儿”，颇有“此处按下不表”、“话分两头”般的说书架势。而作为一个拍卖师，为了把物品拍出高价，编故事更是必备技巧，巧舌如簧如他，甚至能将自己换下来的十颗糟牙编造成柏拉图、蒙田、卢梭、伍尔夫、博尔赫斯、比拉-马塔斯等大文豪的遗物卖出去。他熟练掌握了环形迂回式、椭圆形省略式、抛物线比喻式、双曲线夸张式和正无穷寓言式拍卖法（看到这些命名时，文科生也会因想起高中课堂上的圆锥曲线而莞尔），拈出一个个荒诞不经、脑洞大开的故事来赋予拍卖品以新的价值和意义，而这些故事以某种内在的修辞格（夸张、比喻、寓言、迂回、省略）及修辞意义整齐排列，其内容和形式本身也作为小说文本的一部分，构建了路易塞利这座继承了她那些拉美文学前辈之奇特诡谲遗产的文体实验大厦。

  “听故事”的感受并非错觉，而是作者真实的创作实验。在书的扉页上，作者满怀热情地写道：“献给胡麦克斯工厂的工人们！”胡麦克斯是位于墨西哥埃卡特佩克的一家果汁厂，赞助了世界著名的胡麦克斯艺术收藏馆，艺术家和工人、艺术品和果汁之间有着真实的物质联系，却在世俗观念上存在巨大的沟壑。路易塞利本人出生在墨西哥一个外交官家庭，后赴纽约学习、工作，对知识精英与平民大众的关系有自觉体认，她在后记中申明，希望能用文学来为二者搭建一座桥梁。于是我们看到，果汁厂和艺术馆的元素出现在小说中，成为高速路及其子“悉达多”的职业，不过更重要的是，这部小说的写作形式本身昭示出“为他们”的旨归：路易塞利仿照19世纪拉美雪茄厂中的朗读者，每周在小册子上连载故事，在工厂中分发，供工人们高声朗读和讨论，再反馈给她。她因此戏称，这是一部“狄更斯+MP3+巴尔扎克+JPG”的作品。工人们不仅是小说的读者，更身体力行地介入到文学生产过程中去，这一方面为文本中留存的诸种“讲故事”、“扯闲篇”之形式要素提供了合理性，另一方面，也构建了整部小说以解构、反讽和戏仿为导路的叙述方式与风格特色。

  初读小说，难免觉得没头没尾、摸不到头脑，有“一本正经胡说八道”之嫌疑。事实上这部小说在作者老家墨西哥的确遭到了“烂笑话”和“纯闲扯”的批评，但有趣的是，在欧美文学圈里却赢得一片喝彩，其中最引人注目点之一便是“去经典化”。我们会读到，科塔萨尔、拿破仑、乌纳穆诺、塔西佗等一系列伟人名家的名字被安到高速路身边的普通人身上，成了他死于破伤风的邻居、唱鸡汤歌曲的歌手导师、下流的偷情老色鬼、满嘴拉丁语的果汁厂同事；普里奥·莱维、普希金、卡夫卡们，成了他所讲故事中痴痴呆呆的主人公（爱开玩笑的路易塞利甚至把她自己的名字也塞了进去）；而福柯、普鲁斯特、乔伊斯、萨特、陀思妥耶夫斯基们，更是加了“桑切斯”的姓氏，成了他奇奇怪怪的亲戚……看到这些熟悉的名字时，我们半心有灵犀半忍俊不禁，仿佛偷窥到了游戏的秘密，并成为游戏的模范参与者。

  这样一种名字与环境的“倒置”，按作者的自我阐释，乃是她的一种实验策略：现代艺术家杜尚将小便池送进艺术展览以赋予其意义，而她颠倒这一模式，将物品从赋予其价值和权威的背景故事中摘出，观察其意义是否受到影响。有意思的是，这正巧和主人公将物品放置到故事中来获得意义构成了一场环绕文本内外的总体映射。或正因此，作者会在每章引言中反复讨论符号学的命题，“名称”及其“所指”在小说文本中处于不断置换的动态过程：科塔萨尔可以是拉美文学爆炸主将，也可以是濒死的邻居；高速路本人可以是喋喋不休的拍卖师，也可以在相似的绝境中被“错认”成古希腊丑角人物方希乌尔（这个名字的来源，在文末小丑照片所引波德莱尔的话中印证，引文自《巴黎的忧郁》。方希乌尔或译方西乌勒，死在戏剧舞台上的天才表演者）；“古斯塔沃”这个名字可以是法国作家古斯塔沃·福楼拜，可以是奥地利画家古斯塔沃·克林姆特，还可以是古斯塔沃·桑切斯——也就是高速路本人大名。从这个维度，说整部小说是一部符号学教程也不为过。

  大师们从20世纪的法国、从19世纪的俄国、从聚光灯和万神殿中走出，齐齐相聚在21世纪墨西哥的小城街道，面容不整，衣着邋遢，这样的解构固然令人着迷，但也密布未知危险，若操作不当，极易陷入为形式而形式的文字游戏。“去经典化”的尝试若只停留在名字的抽离、借用和拼贴，无法推进实验的意义，只能给知识分子尤其是文学从业者带来一些看似会心实则空洞的愉悦。然而恰恰妙就妙在，这部小说虽然充满了文学王国的机趣，但其“自带”的理想读者并不是自以为是的知识分子（这一点和大卫·洛奇那种典型的学院讽喻小说区别开来），而是实实在在的果汁厂工人，他们不一定具备专业阅读造诣，却能给予作者一种异常真实充裕的工厂现实语境（现实到可以付诸拍摄的照片，而非虚构）。这让我们不得不重新正视作者所欲“架桥”之两端对象的关系：事实上，不是施予对方名字，而是从对方那里受予语境；不是将大师“嵌入”日常和语词，而是开启日常和语词的闸门去“漫灌”大师。在某种意义上，比起普通读者略显抽象单薄的、源自“识别”的阅读快感，工人因掌握了至关重要的语境而拥有遥遥领先的获得感——当前者不得不通过奋力克服“他们是谁”的经验来试图理解故事时，后者已经消泯经验的距离，身处故事当中；那些之于前者来说是“解构”的，之于后者来说，却是以存在来进行新故事新意义的建构。所以，在讨论作者文体实验成功与否时，绝不可脱离开这一背景。

  作者在一次讲座中提到，20世纪初一群艺术家和知识分子爬上低收入人群住的楼顶房，以行为艺术改变了楼顶房的意义。对形式分析爱好者而言，文本中处处散发着迷人的诱引，这是文学的胜利。然而在此之外，作者或许还想呈现给我们的，是一种现实的胜利。

  ps：要是书中有一些恰当的注释就更好了，许多陌生的名字和典故需要读者去查，一不小心就会错过读解的谜面、谜底和乐趣。作为一个小建议。