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《废都》于1993年问世，在中国文坛引起轰动，获得如潮好评的同时，也引发了争议。1997年，《废都》获得法国三大文学奖之费米娜文学奖，赢得国际声誉。

小说虚构了一个20世纪80年代的城市西京市，写了西京四大文化名人之一作家庄之蝶的一桩桩情事，写他的苦闷、无聊、颓废，zui终归于毁灭。在刻画人物精神困境之外，小说对社会市井生活有着意味深长的描绘，两者之间产生了深刻的共鸣。

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1952年出生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，中国作家协会副主席，陕西省作家协会主席。创作长篇小说多部，代表作有《废都》《秦腔》《古炉》《山本》等。曾获国内外奖项多次，作品被翻译为十多种语言，被改编为影视、戏剧等二十余次。

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书籍介绍

《废都》于1993年问世，在中国文坛引起轰动，获得如潮好评的同时，也引发了争议。1997年，《废都》获得法国三大文学奖之费米娜文学奖，赢得国际声誉。

小说虚构了一个20世纪80年代的城市西京市，写了西京四大文化名人之一作家庄之蝶的一桩桩情事，写他的苦闷、无聊、颓废，zui终归于毁灭。在刻画人物精神困境之外，小说对社会市井生活有着意味深长的描绘，两者之间产生了深刻的共鸣。

• 作者：优雅的珠 发布时间：2020-02-19 03:22:18

  个人爱好是读故事，我不喜欢纯理论，尤其是leadership理论，这本书用故事和案例论述自己的观点。把雇员当人看，唤起雇员对工作的热情，也不知道有哪个公司真的会这样做，但我还是抱有希望的。

• 作者：小情绪 发布时间：2022-12-24 21:34:26

  听完的，因为是中文小说，听得还算顺畅。但是，整篇充满杰克苏意味，所有女人都爱庄，心甘情愿，我不理解。如果是作者的讽刺，那还算好。如果是纯yy，那也太yy了。

• 作者：就我是包子呗 发布时间：2023-05-10 11:51:10

  鬼魅狰狞，上帝无言。

  贾浅浅不愧是贾平凹的女儿，屎尿屁文学一脉相承了。文人是傲慢的。

• 作者：哆啦大胖 发布时间：2020-11-28 22:37:18

  得到APP每天听本书分享：最常见的时间类型有两种。第一种是云雀型，早晨不用闹钟就可以醒来，但是到了晚上，他们可能很早就困了；第二种是猫头鹰型，他们很难早起，很爱熬夜，起得太早，还会有起床气。正是因为生物钟有“需要校准”这个特性，才产生了不同时间类型的人。人体内的生物钟，不仅是一个标记时间的钟表，它是一套复杂的协作系统。视觉中枢里的生物钟总台，就像交响乐团的总指挥，身体的其他器官和组织，就像是不同的乐器组，根据指挥给出的节奏，相互配合，协调一致，让身体正常运转。对我们来说，时间不是唯一的，行为节律、生理节律、自然节律、社会节律，都有各自的时间。生物钟的奥妙就在于这四种时间的协同。我们每个人有不同的生物钟，有自己独特的生命节奏。每个人都应该选择适合自己的方式，来安排自己的生活。

• 作者：桍虞 发布时间：2022-11-24 18:14:37

  结局是这堆文人都落了个不好的结局，死的死，伤的伤，或许陷入名利场过久会毁灭吧，每个人都在渐渐迷失自己，庄之蝶自一次得手之后纵容自己，渐渐烂掉了，本仅是文人，结交的人多了，对于政界插手过多，人人求情都要帮忙，树大招风吗？权力越大反而越限制了自己手脚，落得没个清净。

  很喜欢结尾行文风格，写的如梦如幻，看的人也模模糊糊，给人绝望，反而像是我吸了大烟。

  庄之蝶是作者化身吧，这样描写女人很难不是出自男人之手，也就是说，很理所应当觉得所有女人都会对于这个男人着迷，并且非要为这个男人牺牲一切，还允许男人寻乐，只求他短暂属于自己。

• 作者：AS的棒棒糖 发布时间：2022-10-23 10:43:52

  1.以前在中学附近小巷里边旧书摊看这本书的时候完全是当做色情小说在看，二十年后再还真是不同感受 2.庄之蝶跟她的女人们像极了《金瓶梅》的故事 3.西北故事真的很多，西北的人真的很烈

• 二十年后读废都

  作者：rivert 发布时间：2013-05-24 00:11:07

  有人评价贾平凹的文，分三等，一等是散文，二等是中短篇小说，三等才是长篇；但偏偏是长篇给了他巨大的名声。在贾平凹的长篇里，《废都》排不进前三，但偏偏是最有名、流传最广的。这不得不说是上天给作家开的一个玩笑。同样被上天开过这个玩笑的，还有纳博科夫。

  贾平凹的长篇篇幅长，四五十万字算正常发挥，和莫言很像。莫言的小说译者，最痛苦的事情就是希望“莫言的下一部小说写得短一点”（葛浩文语，大意），好翻译，读起来也不费劲。中国是有小说传统的，四大名著加一部金瓶梅，部部都是百万言，篇幅长算是中国小说的传统之一。师仿明清小说的贾平凹，写起长篇来，自然也是大部头。但莫言的小说好在有西方文学的底色在，便于翻译成外语，西方人读起来亲近，得了诺贝尔文学奖也在情理之中。在文学史里，诺贝尔文学奖算不上决定性因素，贾平凹、莫言二人依然算是平分秋色。

  在我私下的天平上，反而更往贾身上倾斜一些。贾的语言太好了，好得没法翻译，是一种纯正端庄、含英咀华的汉语之美。他喜欢写完一部长篇后，附赠一篇后记。这后记往往与小说主体无关，沉郁古朴，奇崛美艳，好如美人增一分太肥，减一分则瘦，美貌不可方物，每篇单拎出来都是华语文学顶顶尖的散文。读者细细读完小说，再读后记，将小说中的情感全数灌入短短的后记之中，好似长跑之后牛饮雪碧一般清冽，从头到脚清亮透彻。

  《废都》没有后记，因而让我很是怅然。二十年前《废都》出世，限制级的描写和方框（此处删除XX字）带来的无限想象震惊世界，与之而来的是世人毁谤和疯狂盗版。二十年后，回头看庄之蝶的婚外恋故事和当时出位的性描写，现今看来只是平常；晚八点的电视剧随便扒拉一部，其台词都要“很黄很暴力”得多。但九十年代的人不这样看。《废都》给贾平凹带来的烦恼，远远超越了小说里庄之蝶受到的满城风雨。官方和绝大多数人的道德观都感觉到被严重冒犯，报纸连篇累牍地发文批判，批评界群起攻之，有关部门干脆下了一纸禁令，封杀了小说。

  比起电影界来说，大陆对于小说的出版其实算宽容的，但几乎每一位作家都有一两部禁书。莫言有《天堂蒜薹之歌》，余华有《十个词条里的中国》、阎连科有《丁庄梦》；有关部门禁书，多是由于政治原因；但因为淫秽道德，禁了一部小说，《废都》算一个特例。和《洛丽塔》、《尤利西斯》一样，封禁反而令书籍更加畅销，盗版书商连夜加印，当时几乎每一位有藏书的人家里，都有一本盗版的《废都》。初中时，我便在亲戚家里第一次读到了这本书，盗版。

  如今的人再读《废都》，多半没有了昔年的脸红耳热。苍老师的走红，足见我们这个社会的性阈值提到了多么高，仿效《金瓶梅》的《废都》自然是无法令读者坚硬或湿润（冯唐更不行了）。《金瓶梅》写作的明季时代，是中国古代文明最荒淫纵欲、生机勃勃的时代之一，礼法在崩坏松弛，市民文化得到空前解放。那个年代的人，可要比如今二十一世纪的人活得要自由些。

  一九九三年的贾平凹，颤颤巍巍从怀里掏出《废都》时，心里恐怕也是没有底气的。九三年，八十年代的文学风潮过去了，刚有一点思想解放的味道，便被当作“资产阶级自由化”扫进了历史的垃圾堆。群众之口被死死钳制，风声鹤唳，万马齐喑，只余下南方稍微吹来一些经济松动的气息。春夏之交的血腥恐怖仍是淋漓在目的，所有人都在观望风往哪边吹。这便是写作《废都》的年代，刚燃起的热情被浇灭，掉转头向书斋，不敢放歌只纵酒，躲避崇高归淫欲，从此不问世间事，肉蒲团上写文章。

  如果不能理解时代，便不能理解《废都》的颓废放荡。贾平凹学的明清小说，写的是世故人情。中国人说话不像外国人直来直去，有话喜欢拐着弯说，爱用曲笔，不驳人面子、不让人难堪。像西方经典小说的几个开头，一开始便开宗明义，直入主题，像托翁的“幸福的家庭总是相似，不幸的家庭各有各的不幸”、狄更斯的“这是最好的时代，也是最坏的时代”、奥斯汀的“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”，都是一上来就脱裤子就干，急吼吼得跟猴子一样。相比之下，中国的古典小说都曲曲折折躲躲藏藏的，至少先拿出一首诗词垫着，才一拍惊堂木，讲起“话说天下大势，分久必合，合久必分”的大道理来。

  《废都》讲故事的方式便是如此；小说开头得了明清小说的精髓，从奇人异事开讲，枝枝蔓蔓地切入正题；这些奇人异事并非毫无作用，正相反是点睛之笔；贾太明白中国社会是怎么一回事了，写人情关系的曲弯之处入木三分，所以王蒙会说他“精明”。我认为，这个评价有点过。贾平凹的小说精于世故人情，但本人却是极具风骨的；不阿谀奉上，言多讥刺，比不知多少文人帮闲有品格得多。

  比起后期更加洗练的风格，本书的语言虽然妙，还是能看得出一些学习的痕迹的。在明清白话文和陕西当地方言之中转化不够自如，尚存生涩——这种生涩在贾的后期作品全被一扫而净。

  《废都》其实挺适合改编成电影的。关于西安，多数人都喜欢眼巴巴地眺望汉唐，或者宽广点遥望关中，极少人会静心仔细观察这座城的现在。《废都》提供了一个很好的图景样本，让人们凝望八九十年代这座城和这座城里人的生活。这是贾平凹唯一一部描写城市生活的长篇，大师出手，绝不空回。二十年后读黄书，依然足以拍案。

• 13年后重看《废都》

  作者：费马和姬中宪 发布时间：2009-02-16 14:39:46

  文：姬中宪.

  中学时偷看过《废都》，和多数人一样，当色情书看的。书是在学校不远处的地摊上发现的，大概是盗版商想多赚点，所以印成了上下两册，我趁中午放学时偷买回家，藏在我家写字台下面的柜子里，和一堆没用的小学语文数学教材练习册混在一起，晚上做完作业就抽出来看一会儿。根据当时语文老师的要求，对文学读物，尤其是课外读物，不一定本本精读，可以有选择的阅读片断。作为当时的语文课代表，我听从了老师的建议，对《废都》采取了抽查而不是全阅的方式，也就是专捡有方框的、写着“此处删去多少字”的地方看。看完之后，我又顺手推荐给了我的同桌，时任我班班长的LB同学，他篮球打得不错，我就是被他一手带进球场的，但他在文学素养方面有待提高，作为语文课代表兼同桌，我责无旁贷，在众多的排队等待者中，我第一个把书传给了他。他当堂课就开始了阅读，也是有选择性的专捡方框看，应该说看完之后他受益良多，感觉整个人都提升了一个层次，但他对我推荐的阅读方式提出了质疑，担心这样会漏掉精彩内容，说不定在那些没画方框的地方有更好看的东西，所以他要再从头检查一遍，力争榨干这本书上的每一处细节。我支持他这样做，但叫他看到精彩处时，别忘了在旁边用方框标出来，以方便我重读。就这样，他又从头翻看了一遍，结果很令人失望，他一个方框也没标出来。

      之后的传阅就快多了，因为大家可以放心地只看方框就行了，我没统计过我们班最终有多少男生看了《废都》，但应该不在少数，因为小说主角“庄之蝶”在一段时期内成了全班男生的课下话题，大家普遍觉得这厮太幸福了，小说中的几乎所有女人都和他上了床，用我的话说，“都普及了”。当时正值全国宣传“普及九年制义务教育”，我引用了“普及”这个词来形容庄之蝶和女人们的关系，得到了全班男生的认可。

      看《废都》之前我一直在看《红楼梦》，这本书没有方框，我采用的是不加选择的全文阅读，而且连着读了两遍，作为当时的语文课代表，我的课外阅读任务很重，因为语文老师很信任我的阅读品味，给我提了要求，要我经常把我认为精彩的名著片断或古诗词抄在黑板上，以提高全班同学的文学修养，这样，全班同学都不用花时间看课外书了，只要我看了，把精彩内容抄给大家就行了。我还记得我在黑板上抄写《好了歌》的情景，当时的我意气风发，手执粉笔在黑板上龙飞凤舞，力透纸背，连着写断了三根粉笔，写完最后一个感叹号时我情绪激动，“叭”的一声把第四根粉笔摔在地上，回头一看，全班同学都手捧作业本在疯狂记录，嘴里念念有词，那情形真是太美妙了――打个不恰当的比喻：就好像《红楼梦》是我写的似的。

      因此你可以想象我当时有多忙，课下抄《红楼》，课上传《废都》，选我当语文课代表，真是选对了人。不过最后高考分数出来后，五门课里面，我的语文考的最低，差一点不及格。整个暑假我都躲着我的语文老师，后来还是在球场上被他捉住了，当时我正准备上篮，他喊我名字，把我叫到一边，用了一些名著中的修辞，很委婉地批评了我。我当时急着回去打球，就只是低头应着，其实我一直担心他提《废都》的事，不过还好，他只字未提。他是我中学时代的最后一任语文老师，挺和气一老头儿，教我们的时间并不长，我们的文学见解也不大合拍，所以似乎没有太深的感情，篮球场边的对话是他留给我的最后一个记忆。后来我的小说《阑尾》出版，我给我的小学、初中、高中的历任语文老师都寄了一本，但没有给他寄。很不好意思，因为我忘了他的名字。

      还是说《废都》。我再见它时已经是13年之后的2008年，北京有位朋友来上海，我陪她去多伦路文化街，经过一家旧书店，我们一头扎进去，在一堆破烂里面寻宝贝，我一眼看到了《废都》，封面和13年前的盗版一模一样：揉成一团的废纸(也许是贾平凹写废的一张稿纸)，装帧粗陋了些，但这张封面真是贴切，有点“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的意思。只是一本，没有分上下册，应该是当时的正版。我有点得寸进尺，先翻了一下，想看看是不是传说中的“未删节版”，很快翻到了方框，倒也安心了。看见它夹在一堆旧书中，像见了一个老朋友，本已失散多年，没想到它一直在这儿等着我。密密麻麻500多页的书，当时只卖12.5元，旧书店的老板把价提到了16元，真不贵，我二话没说，生怕被我的朋友抢去似的抢着付了钱，一回家就看了起来。

  　　这一看不要紧，着实惊叹，这整个就是一《红楼梦》和《金瓶梅》的现代版啊!

      倒不是说它真的达到了这二本书的高度，但毫无疑问，《废都》是照着《红楼梦》和《金瓶梅》的方向和气势去写的。一开场就气度不凡，西京城里出了怪事，废土中开出四朵奇花，应该是隐喻书中的四个女人，哪四个呢？唐宛儿、牛月清、柳月、阿灿最有可能；紧接着更怪的事情出现了，西京城上空惊现四个太阳，全城的人都没了影子，这四个太阳，应该就是隐喻庄之蝶、阮知非、汪希眠、龚靖元这四大名人了。在主要情节还未开始前假借神话传说，烘托出全书格局和气象，像极了《红楼梦》的开篇。还有庄之蝶这个主角真是“千呼万唤始出来”，看得出来贾平凹对他倾爱有加，不肯让他轻易露面，而是先通过他人之口，反复传颂和神化这个主角，这和贾宝玉的登场也相似。其实，庄之蝶在小说的第一句话中就登场了，只是作者偏偏不透露他的名字，非得浓墨重彩地在前面做足了文章调足了胃口，让女主角和其他配角们到齐了，这才让庄之蝶粉墨登场，从此，所有的角色和事件都围绕主角展开，庄之蝶是《废都》的绝对灵魂人物，他就是西京城里行将被废掉的皇帝，是废都里的废帝。

  开篇之后，小说很快就有条不紊地进入了繁杂、细密的世俗生活，这是《废都》最见功力的地方，也是最能体现它和《红楼梦》、《金瓶梅》一脉相承的地方。小说人物众多，枝节蔓延，却一一道来，乱中有序。小说的基调是现实主义，那些花里胡哨的现代小说技法几乎一样都没有，通篇都是白描和对话，但话里有话，有味道，那些民间俚语、历史典故、神话传说、坊间歌谣更是点缀其间，五味杂陈象一缸腌咸菜，虽然还不及《红楼梦》那样能在文学艺术之外还兼有百科全书的功能，但也在很多地方体现了所谓“不厌其烦的实证主义精神”。

  贾老师好像不属于顶聪明的那类作家，但正是某种憨实造就了他的耐心、绵密和厚重，《废都》提供了一种看似原原本本、浑然一体的人物群体的生活，一路讲下来，好像事情本来就是这样的。当然，其实作者是用了技巧，而且是大技巧，才能让众多人物、事件杂而不乱，让众多小的支流稳妥地向终点汇聚。

  小说快结束时，终于出现了“废都”二字。其实我倒盼着一次也不要出现，因为通篇早就弥漫着“废”和“都”的气息。故事在喧嚣中开始，一步步走向衰败和悲凉，结尾处，庄之蝶靠在火车站的座位上，仰着头，一张旧报纸盖在脸上。一个实实在在的、没有任何虚化的尾声，但已悲在其中，空在其中。

  对世俗的深入关注和精确临摹，既是一种文学态度，也是一种艺术能力，恐怕也是小说这门艺术所必须要面对的一座大山，企图凌空飞越或者绕道而行都是不可靠的做法，尤其对于一部长篇小说来说，世俗，始终是小说的根基和血肉，尽管有些现代和后现代小说的作者们也许不屑一顾。这里讲的“世俗”，没有丝毫日常意义上的贬义，也不能简单地等同于“现实”，它无所不包，充满机巧，但从不急于示人，只等有耐心的小说家去细细挖掘，它几乎就是小说的母体，小说灵魂的另一幅面孔，甚至是灵魂本身。

  （出自姬中宪的博客“空房间”

  http://blog.sina.com.cn/0room

  ）