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作为一种文学和文化现象，“摩登主义”对新兴的社会思潮、外来文化进行时髦化的模仿和趋附，剥离它们的实践目标和文化、现实语境，将其变成文化消费品。本书从时尚生产、日常生活美学、杂志生态等方面考察1927-1937年间上海“摩登主义”现象的形成机制；从文化消费、现代想象的角度分析“摩登主义”文学的重要特质；在20世纪30年代“摩登”与“反摩登”力量的竞争、协商之中，揭示摩登与现代之间的复杂纠缠关系。

第一章 导论

第一节 海派文学与摩登

第二节 作为文化实践的摩登与反摩登

第二章 “摩登”考辨

第一节 从“Modern”的音译词到“时髦”

第二节 词性色彩：从中性到贬义

第三节 “摩登”与“现代”的纠缠

第三章 “摩登主义”：日常生活的美学

第一节 时尚、商品美学与日常生活

一 时尚生产体系：以时尚杂志为中心

二 作为商品的“新”与“摩登”

第二节 时尚杂志与海派文学的生产

一 时尚与作家的互动

二 “集纳主义”与海派文学生产

第三节 现代主义抑或“摩登主义”？

——新感觉派作家的文学实践

一 追逐“新兴”与“尖端”

二 “摩登主义”

第四章 “革命文学”与“革命”摩登

第一节 何为“革命文学”？

一 “同情”？“热情”？“情绪”？

二 “荣冠”？“意识”？“实践”？

第二节 鲁迅“革命文学论”的形成及其独特性

一 从北京到广州：“穿湿布衫”

二 “革命文学”论战：“打破这包围的圈子”

三 文学：作为“永远革命”的场域

第三节 “革命”摩登

一 “革命”叫卖

二 “为文学而革命”

第五章 “摩登主义”与文化消费

第一节 20世纪30年代的杂志生态

一 杂志重要性的凸显与文人归趋

二 杂志的“商业竞卖”与消费主义文学的兴起

第二节 名人效应、“文人无行”与新黑幕小说

一 所谓“提拔无名作家”

二 “自传年”：自传类作品的兴起

三 “文人无行”与新黑幕小说

第三节 “摩登主义”与异国情调

一 都市作家的洋派生活方式

二 作为价值观念的异域情调

三 异域情调的政治

第六章 “摩登主义”文学中的现代体验及想象

第一节 本埠新闻与都市想象

一 看不见的城市

二 情色化的城市

第二节 “疾病”的意义——现代体验及其叙述

一 作为叙事结构的“疾病”

二 作为都市生活不适应症的“疾病”

第三节 重新掌控“她者”——女性嫌恶征

一 由“摩登女郎”引起的焦虑

二 重新掌控“她者”

第七章 摩登与反摩登

第一节 “真实”之辩

第二节 左翼文学的反摩登——以张天翼为例

第三节 国货运动、新生活运动中的“摩登破坏团”事件

一 国货运动与摩登

二 新生活运动与摩登

第四节 尾声：“全盘西化”、“中国本位的文化建设”与现代化

一 “全盘西化”与“世界化”

二 “中国本位的文化建设”的虚妄

三 一个未完的问题：如何现代化？

第八章 结论

参考文献

后记

张勇

安徽合肥人。2008年1月毕业于清华大学中文系，获文学博士学位。现为西安交通大学中文系副教授，2014年3月至2015年3月为哈佛大学比较文学系访问学者。主要从事中国现当代文学及文化研究。

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书籍介绍

作为一种文学和文化现象，“摩登主义”对新兴的社会思潮、外来文化进行时髦化的模仿和趋附，剥离它们的实践目标和文化、现实语境，将其变成文化消费品。本书从时尚生产、日常生活美学、杂志生态等方面考察1927-1937年间上海“摩登主义”现象的形成机制；从文化消费、现代想象的角度分析“摩登主义”文学的重要特质；在20世纪30年代“摩登”与“反摩登”力量的竞争、协商之中，揭示摩登与现代之间的复杂纠缠关系。

• 作者：哈洛猴 发布时间：2022-05-12 22:33:15

  意外有趣的书，简洁又短小精悍。充分说明了这个词的由来和历史社会背景。

• 作者：Lisssssssa 发布时间：2024-01-15 14:57:08

  非常好的博论。以“摩登”而非流派为切入点，避开了前人的窠臼，问题意识更强，而且让左翼也在摩登叙事中占有一席之地。后记也很好看。

• 作者：草帽 发布时间：2021-12-03 21:35:25

  材料够了，观点也不错，但是论述实在是……很多问题都可以深入探讨，例如新感觉派和左翼都把“现实”与“真实”视为理论根基，但是其中关于“同”的描述尚未展开就开始描述两者之“异”。三年时间实在太短了，写个博士论文真是不够。。。

• 作者：crystal53451 发布时间：2013-02-28 15:50:22

  看到毁灭的钟声就知道后面的句子都是脑补的了……意译要适度，这种翻译我还不如直接下载imslp呢

• 作者：遁遁的盾 发布时间：2020-03-13 12:59:19

  作为一篇博论，已经很不错了。资料很丰富，选用的西方理论也算贴切。论述方法和角度值得借鉴。不过，还是存在某些不足，譬如章节之间的逻辑性稍稍弱了一些，引用的资料也存在面向的局限（尤其是第六章的第三节谈女性厌恶症，啊呀，看得我真气，好像二三十年代的男作家都个个巨婴，没一个好东西了！气死了！）。

• 作者：Cynthia 发布时间：2022-04-20 05:32:05

  “摩登主义”本身作为一种消费，自我复制，连“革命摩登”、“反摩登”也陷入它的消费逻辑之中。作者认为摩登既有精英的现代性，也有通俗大众的现代性，并试图超越作为景观的“上海摩登”，探查文化实践中中国的摩登与世界的关系。

• “摩登主义”所具有的解释力

  作者：激辛味增 发布时间：2020-03-31 01:04:03

  3.5颗星。

  每每读有关新感觉派/30年代现代派，甚至是所谓海派都市文学相关的论著就感觉倍感压力，因为要突破既有研究就必须进行大量重复劳动，才能挖掘到些许新视角。

  不过，此书还是有些耳目一新的点的。刚看到此书标题的“摩登主义”，心中不免生出“新瓶装旧酒”的想法，但此概念还是有其解释力的：

  1. 通过“现代”与“摩登”在词源、词义演变、语体色彩等方面辨析，指出“摩登主义”是追求时髦、迎合大众口味的文化消费与文学实践，其核心在于求新。

  2. 无论是“新感觉派”，还是“现代派”的文学史命名都存在一定缺陷（这些派别都从别国文学中“抄用”而来，置于中国语境，总有不匹配之处），即让人立即联想到这些作家所秉持的文学观，或者他们所受到的文学思潮影响。而实际上在这些作家短暂的创作黄金期里，大都经历了从对左翼-革命文学的尝试、模仿，再迅速走向对都市官能、时尚消费的追求，从这点不难看出，他们的文学立场并不坚定，一切是为了“新”。“摩登主义”这个概念恰恰很好地勾勒了这批作家的文学观，将他们与那些文学流派、思潮拉开距离。此为最大亮点。

  3. “革命”摩登的提法也厘清了部分追新的、表面上的所谓“革命文学”。而真正的革命文学与新感觉派作家的价值观也不是没有重叠之处。（不过“革命文学”概念的考辨那部分实在太琐碎）

  关于“摩登主义”留下一个疑问是，此概念更像是一种“观念”，其内涵基本就是通俗现代性的逻辑。

  那“摩登主义”修饰的名词是什么，是“摩登主义”文学？或是“摩登主义”思潮？好像也都不恰当，所以论者依然用的是“海派（都市）文学”的范畴。所以两者的关系是什么，私见是没有说得很清楚的（仅在导论中提及）。“摩登主义”不是用来取代“海派文学”，两者也不存在包含与被包含关系。

  总的来说，一部很典型的博论，常见的高开低走型，求全因而又漏出破绽。前三章亮点比较多，第四章开始变得愈加琐碎，小节之间的关系也开始松散，到了第六、七章，基本每小节都像小的单论了。

  但话又说会来，这方面还是有大量的重复研究存在，有些章节总觉似曾相识，可能只是扩充了新史料吧，但是若不重复论述，论文的完整性又会受到挑战，似乎是没办法的事。

  论者所标榜的“文化实践”角度对于30年代海派文学来说非常常见，从消费、媒介、身体、感官、都市等视角切入几乎是一定的，利用的理论资源也大同小异。究其原因，我觉得还是因为这些作品的文本分析价值并不高，也挖不出太多东西，只能从外部的文化视角切入了。

  假如在下是“产品经理”。可能会设想这样一种数据库，即在不仅是可以在线阅览这些民国报刊资料，并且可以通过某篇史料直接链接到相关研究论文的对应之处，这样不同学者、不同观点的层次、交锋都可一目了然。反之，从论文处也可链接到对应史料。当然，不是“程序员”，可行性未知，毕竟其中牵涉很多版权和利益问题。

  我觉得，这样可以解决人文学科中一个难题，即先行研究、某领域研究进展的明晰化、图像化，而不至于“没读过某篇先行研究=没有”尴尬情况（毕竟不像自然学科，某问题解决了很快就在业内共享成果）。

• 个性十足

  作者：喵喵 发布时间：2007-08-21 20:16:04

      凡尔纳的小说我都没读过，基本都是看动画，看木偶剧看来的。所以，也无法把这部作品盒他其他的作品比较。只能简单谈谈我看完的感受。

      看外国小说最头疼的就是人名，一些英美国家的人名还算简单，要是其他国家，像北欧、亚洲的一些人名，看着我都不知道怎么发音，更别谈记住了。这次就让我碰上了。看完以后，我还是无法全部说出那些主角的名字，不过，他们的鲜明的性格到还停留在我脑中。

      君士坦丁堡的烟草商人凯拉邦。他可是唯一的大主角。形容他的词在整本书中反复出现——固执。他坚持古老传统，反对现代文明。由于他不肯交过海峡的10巴拉，就拖着他的客人范·密泰恩硬是绕着黑海走了一圈，只是回他家吃顿晚饭。他的固执在书中表现的淋漓尽致。看得我那个叫急啊。怎么会有这种人。

      荷兰人范·密泰恩。软弱。面对固执的朋友，无法反抗。特别是当他的仆人要求范·密泰恩向凯拉邦提出要和他分开旅行时，还有面对野蛮的德尔库人时，他的表现十分软弱。有时，真让我觉得他仆人都比他强。

      凯拉邦的仆人和范·密泰恩的仆人性格也完全不同。前者为命是从；后者相当有主见，有时还会耍点小聪明。最有趣的还是他时常注意他的体重。

      除了以上四人是全程参与此次历险的，还有凯拉邦的侄子阿赫梅以及他的新娘阿马西娅，阿马西娅的女用人，作为最终BOSS的萨法尔以及他的手下等。这些人也是个有个的特点，他们一和凯拉邦碰在一起就像起了化学反应一样，故事、事故不断。

      凡尔纳塑造的凯拉邦很成功，顽固不化，知道故事结束前一刻。另外，对于他们经历的地方，黑海的周边的城市，描写十分详细。地理又很好的和历史结合在一起。这也为小说增色不少。