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《七只猫眼》是韩国作家崔宰勋的代表作。由四个相互独立的中篇组成，以精湛的技巧将故事相互交织，充满张力，即A引出B，B引出C，C引出D，而D又反过来引出A。四个中篇都是充满悬疑的推理小说，题材涉及网媒社交时代的个人安全、现代人的多重人格面具等。2011年，《七只猫眼》荣获“韩国文化艺术委员会优秀文学图书奖”，同年荣获第44届“韩国日报文学奖”。崔载勋本人曾表示：“我不怎么在乎小说的定义和作用，我只是大限度的让小说发挥其可能性。……创作这部作品（《七只猫眼》）时，我没带任何顾虑，是在沉到底端的状态下写成的。在创作的过程中，我同样也如同身陷迷宫，左右徘徊。”

目 录

第六个梦.............................................................................1

复仇的公式.......................................................................67

π.....................................................................................166

七只猫眼.........................................................................271

崔宰勋,男，小说家，1973年出生于首尔，毕业于延世大学经营系和首尔艺术大学文艺创作系。2007年荣获第7届“文学与社会”新人文学奖，从此步入文坛。2010年出版第一部小说集《库勒巴尔男爵的城堡》（文学与知性社），评论界称其“开启了2010年代崭新的小说时代”；2011年小说《七只猫眼》（子音和母音社）荣获“第44届韩国日报文学奖”，并被评为“韩国文化艺术委员会优秀文学图书”；2012年出版小说《蝴蝶梦》（文学与知性社）。崔宰勋的小说以其奇崛的想象力和文本实验性著称。

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书籍介绍

《七只猫眼》是韩国作家崔宰勋的代表作。由四个相互独立的中篇组成，以精湛的技巧将故事相互交织，充满张力，即A引出B，B引出C，C引出D，而D又反过来引出A。四个中篇都是充满悬疑的推理小说，题材涉及网媒社交时代的个人安全、现代人的多重人格面具等。2011年，《七只猫眼》荣获“韩国文化艺术委员会优秀文学图书奖”，同年荣获第44届“韩国日报文学奖”。崔载勋本人曾表示：“我不怎么在乎小说的定义和作用，我只是大限度的让小说发挥其可能性。……创作这部作品（《七只猫眼》）时，我没带任何顾虑，是在沉到底端的状态下写成的。在创作的过程中，我同样也如同身陷迷宫，左右徘徊。”

• 作者：阿布 发布时间：2021-04-06 19:11:10

  市图借阅。第一篇会让人以为是推理，但其实不是推理小说！虽然借用了不少欧美小说、电影、音乐、戏剧、绘画的片段，但完全没有金英夏那种刻意的掉书袋之感。而且，这本书在华中科技大学出版社的“韩国现代文学丛书”中也是独一无二的：开本比其他的略小，封面设计也没其他的素，定价是其他的两倍（其实篇幅差不多），大概是想力推这本？

• 作者：joy 发布时间：2018-02-07 18:19:53

  作为粗略了解西藏的读本还可以，介绍了主要人文和景点

• 作者：#暗蓝# 发布时间：2020-08-09 13:31:27

  一千零一夜式的悬疑小说，四个中篇相互嵌套，十分过瘾。故事作为一种本能，必须要讲下去，不然我们就会睡去，堕入黑夜，堕入梦境，堕入无限不循环的现实……

• 作者：tohappyfew 发布时间：2019-12-13 17:37:52

  谷川俊大娘，我能理解您为什么认为翻译不只一人，但真的是一个人翻译的，不要问我为什么知道。前后不一致的部分是出于作者的本意。作者曾说这本书的一个很重要的主题是“变奏”。

• 作者：木海 发布时间：2019-08-30 18:29:20

  2019.8.30看完。泄底也不好泄底，类似莫比乌斯环结构的四个中篇，但处理并没有那么好。开头是一个经典暴风雪山庄，但并不是推理，然后就开始玩脱了…… 深井冰程度已经超过了我的接受程度，大概就是比浦贺和宏好一点的样子。有些心理和细节描写还可以。有部分略重口描写。

• 作者：Raymond Lee 发布时间：2022-03-29 23:04:13

  其实是很不错的韩国小说了，很过瘾。但我忍不住一边读一边去厌恶这些故弄玄虚的叙事手法。

• 当代中国的文化自信要从文化自知开始

  作者：寥落冷月 发布时间：2023-05-25 16:03:52

  偶尔逛孔夫子旧书网，发现1985年的初版《中国文明的起源》卖到了近百元，中华书局版更是三五百不等，当时就很好奇，一本百多页的小册子旧书，竟然卖得这么贵！时隔多年，这本书竟然出版了校订本，还是彩色插图本，赶紧下单买了。当书寄到拆封时，有一种捡漏的欢喜。

  书的封面是棕色牛皮纸一样的颜色和手感，有沧桑的纹理，且能看到隐约的图案凹痕，配以凸起的白色书名，给人以简约、典雅的学术范儿感观。白若烤瓷的护封上，醒目地写着“中国文明起源研究史上的划时代经典”“现代考古学奠基之作”。素雅的外封包着的内页却是彩色的，彩图、大图十分精美，不同的内容页面也有不同的底色，整体装帧堪称精美。

  和前两版相比，内容扩容到了近300页，算得上丰满了。内容仍包括三个部分：“中国考古学的回顾和展望”“汉唐丝绸和丝绸之路”“中国文明的起源”。此外，根据“出版说明”所言，此次校订还增加了夏鼐先生的另外2篇有关新中国考古学发展的文章，可以加深对中国考学学发展历程的了解。

  内容质量如何？其实是毋庸置疑的。越是大家、大师，其文越是大巧若拙。夏鼐先生的行文简练而流畅，每翻一页，恍若有一位淳淳君子在与自己促膝长谈。页脚有注解，一些专业术语更是单独开辟页面详细讲解，对于考古小白来说，算是十分友好了；对专业人士而言，也不无查漏补缺之用。考古本是一件稍显枯燥的事，但经夏鼐先生之手，一个个文化遗址，一件件久远的文物，都好像是条理分明、排列整齐的大家闺秀，在等着读者去品头论足，去欣赏，去点亮它们在时间长河里的荣光。而作者一次次对不同时期的上古文化遗址的考古论证，则是关乎“中国文明起源”这一研究的殷勤叩问。

  回到民国时期，一个清华大学历史系的学生参加了殷墟的第13次发掘。在看到一具完整的女性骸骨出土时，他站在坑边产生了诗意的联想：

  “她的爱人洒着眼泪，将泥土遮没了痕迹，哪里知道数千年后有人前来翻掘。”

  这个学生就是夏鼐，他后来留学英国，成为第一位（埃及）考古学博士。后来，这位学霸成为考古研究所的副所长、所长，领导新中国考古事业长达30余年之久，可以说，20世纪里多数文化遗址的考古发掘，都有他的身影。

  正是这位考古大神，以多年考古研究之资粮，汇集成了这本《中国文明的起源》。他认为，殷墟虽然足以证明当时的中国已经属于高度发达的文明，但并不能说它就是中国文明的起源。他在文中用了一个有趣的比喻：

  如果认为这是中国文明的诞生，那就未免有点像传说中的老子，生下来便有了白胡子。

  于是，有关中国文明最早的起源，还可以再往远古挖掘。是夏朝吗？抑或是黄帝蚩尤时期？一切皆有可能。

  也正是他和他的这本书，开“中国文明起源研究”的风气之先，为后来著名的“中华文明探源工程”奠定了基础。

  如今，中国正成为世界大国、强国，更以唯一的文明古国屹立世界之巅。《中国考古大会》《三星堆》《考古公开课》《国宝迷踪》《国家宝藏》等考古类节目受到很多人的关注，大众开始对文化自知和文化自信越发认可和重视。而这也未尝不是夏鼐先生书写这本《中国文明的起源》所希望达到的文化自信。

• 如何讲女孩成长的故事？

  作者：小满 发布时间：2020-04-21 09:39:31

  尼尔 盖曼的《睡美人与纺锤》，取材《白雪公主》和《睡美人》两个传统民间故事，重新讲述了一个很精巧的新故事，主题是女性的出走与成长。

  故事里，曾经的白雪公主成为新的女王。婚礼前夕，女王接到坏消息，睡眠瘟疫正从邻国往自己王国在蔓延。女王取消婚礼，和三位小矮人一起去解决问题。虽然这个意外事件取消了女王的婚礼，但对女王来说，这个意外来得正好。女王一直犹豫要不要举行这场婚礼，她还没想好要不要接受日后板上钉钉的生活。

  女王来到邻国见到了睡美人，她亲吻了她，睡美人醒了。故事里，几十年里前来拯救睡美人的男人都成白骨。

  故事继续转折。原来睡美人亲自施展魔法，诅咒这个国家的小公主永远不能睡眠，并让一百万居民进入睡眠。睡美人从每个沉睡的人那里偷来了生命和梦境，让自己永远年轻美丽。醒来，睡美人对白雪公主说：

  “统治世界不容易，维持幸存于堕落时代的姐妹之间的秩序更不容易。做我的耳目吧，我只需要掌控大局。你不需要什么都听我拿主意，但你要服从于我，你仍然可以统治，不过不再是一个小小的王国，而是整个大陆”。“爱我吧，所有人都要爱我，还有你，唤醒我的姑娘。”

  白雪公主看着天真无邪的睡美人，看到了她熟悉的眼神，想起了自己继母，她终于知道睡美人是谁了。听完这番话，故事里的白雪公主想：“她的继母就喜欢受人爱戴。对一个年轻的女孩来说，学习如何变得强大，如何不受他人影响是很难的。不过一旦你成长了，找到了窍门，就再也不会忘记了。”

  白雪公主坚定地拒绝了继母，并把纺锤交给了邻国被诅咒的小公主。小公主用纺锤刺死了继母，她变成了一片凌乱的骨头，一束白发，一段破布，所有东西上面还有一片油腻腻的尘土。

  一切都结束了。女王她做了一个选择，不回王国结婚。她背对着日落，离开了熟悉的土地，朝着东方，走进了黑夜里。

  《睡美人与纺锤》明确有力地传递的了女性的解放、独立与成长的观念。故事情节精彩，内容魔幻，小读者们很难抗拒。

  但是，尼尔 盖曼笔下的女王和梅里美笔下的卡门不一样，她的解放不是自然的奔放和自发的自觉。在他笔下，女性似乎是需要他教育、启蒙的对象，或者说，书中的女主角被迫接受了他的教育，从而读者也被迫接受了他的教育。

  女王出走的姿态很漂亮。尼尔 盖曼也清楚地讲了最初女王为什么出走——逃离即将来临的铁板钉钉的生活。这很有吸引力，对不对？包法利夫人也是这个原因离家出走的。但是，尼尔 盖曼没有讲清楚，为什么铁板钉钉的生活这么不值得过？福楼拜就讲得很清楚也很无情，包法利夫人的心被那些关于巴黎的小说和杂志拐走了。作者也没有很清楚地讲，女性经历什么事情，成为什么样的人才

  有资格

  出走。解除毒纺锤魔咒的这段经历，显然不足以支持女王最后彻底的出走。作者更没有讲，女性贸然出走后会遇到什么？去“东方”和“黑夜”？这也很有吸引力。对小读者来说，她们尤其喜欢这类充满冒险，只有情节，不用动脑筋的书，看完后还喜欢用小说里的情节想象现实生活，模糊了现实和虚幻之间的界线，就像《诺桑觉寺》里的凯瑟琳那样。

  用”独立“、”强大“等话语，情绪化地取代了对女性的真实困境的思考，是二十世纪八、九十年代以来身份政治话语下的女性启蒙读物的共同特点。很多童书以及迪斯尼作品，比如《冰雪奇缘》、《Moanna》、新版《小妇人》都是这种观念的叙事。但是，很难说这些作品是不是全部经过了深思熟虑，我怀疑它们倒有可能是文化战争或者是消费文化的结果。

  总之，这些作品没有像奥斯汀那样说服我。奥斯汀从不说教，她只是在书里铺开了所有人，让你自己去看，去思考：这样选择好不好？因为她知道，说教不能让另一个人变得幸福，幸福都是读者自己去用脑子思考争取来的。