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• 作者： 发布时间：2021-01-19 13:06:37

  当年算是意外引进的一本介绍美国考古的书，虽然是无心引进的，而且也算是比较普及类的读物，但是却成了国内为数不多介绍美国古代社会相关的书籍，而且如果按美国考古为主题的话，据我所知应该目前是唯一一本（如果各位知道有其他的作品存在的话求告知）。本书主要是介绍了东部林地地区的古代复杂社会和美国西南地区被称为Oasisamerica地区的几种定居考古文化。

• 作者：河周 发布时间：2023-04-23 22:42:40

  熊月之序。

  南京路的历史就是一部中国近代史的缩影，李天纲写从南京路出发看近代史世界史，深刻的洞见！

• 作者：率性 发布时间：2020-08-19 22:01:12

  相比网络安全理论，这种战术级的实操书过瘾多了。

• 作者：zoking 发布时间：2019-08-24 19:37:20

  https://cvblogs.cn/2019/04/10/daily/review_wonder_r_j_palacio/

• 作者：June_Cyn 发布时间：2013-03-13 09:02:51

  "I keep thinking about this river somewhere, with the water moving really fast. And these two people in the water, trying to hold onto each other, holding on as hard as they can, but in the end it's just too much. The current's too strong. They've got to let go, drift apart. That's how it is with us."

• 作者：gaogao 发布时间：2010-12-06 11:42:13

  机会和胆识

• 站在奇幻与现实的交错点上

  作者：废纸罐头 发布时间：2023-03-14 15:54:12

  《诺娜的房间》收录了库巴斯的六篇短篇小说，这些小说风格不尽相同，不过能看到一种共通的魅力：站在奇幻与现实的交错点上。更有意思的是，这进与退的一步，很大程度上取决于读者的感受。回撤一步，是坚固的现实感；前进一步，是看似奇幻的另一重现实。

  必须要说明一点，也是呼应了库巴斯在一次访谈中所表达的，“

  我开始写作时从未计划过要写任何奇幻文学作品。奇幻元素在我召唤它之前就出现了，它突然打破了一个非常平静的情境。现在，我可以承认，在我的创作中有一些可以被认为是奇幻文学的部分。但一开始我非常不愿意承认，因为我认为那就像是一个标签。

  ”狭义来说，奇幻会让人想起魔法、巨龙或精灵鬼怪，想到一个明显区别于现实法则的世界；但奇幻也可以扎根现实，描述一切看似有悖于现实法则的内容。“

  正是这种模棱两可，使我们触及了奇幻的核心。……经历这个事件的人必须从两种可能的解释中选择其一：他或是产生了幻觉或是幻想，而这个世界的法则依然固我；或者这个事件的确发生了，他是现实的组成部分，只是这部分现实为我们所不知的法则操纵着。

  ”兹维坦·托多罗夫的这段话，帮助我们换一种视角去看待这些带有幻想意味的作品，不必过分纠结于该用什么法则去分类，更多以一种体验的方式去直面作品所构建的时空。

  前半本《诺娜的房间》《和老太太聊天》《人物内像》三篇，惊悚感尤为明显，浓厚的悬疑氛围、丰富的心理刻画与暴风骤雨后急停的落笔，使得结尾只是无尽想象的序幕。后半本《芭布罗的下场》《新生活》《与“哇是—哇不”的日子》三篇则让人体会到一种绵延不绝的惶然。不再是打破日常，而是建立在日常之上，看到时间流逝的影子亦步亦趋地举起镰刀。

  第一篇《诺娜的房间》

  中有个具体的意象——咬尾巴的小鳕鱼。这种自我参照与自我循环的结构，在文中多重存在，既是情节的重要线索，也是小说更丰富意蕴的暗示，不得不感叹作者的精巧设计。

  衔尾鱼的第一层存在，是“我”眼中的诺娜。“我”觉得诺娜把“我”当成了陌生人，“我”被排除在诺娜和她封闭的房间之外了。也因此，“我”产生了想要了解诺娜的动力。而“我”挖掘真相的后果是毁灭性的，“我”丧失了那个自以为日常的自我，发现自己的存在不过是诺娜的一种创造。

  第二层是肉身的诺娜。此刻诺娜从“我”眼中的他者形象，变成了读者眼中的同一个人，让我们得以从精神病学分析的视角，试图诠释背后的现实原理。从现有的医学知识判断，诺娜的身心意识产生了不连续性，解离出了至少两个不同的人格：一个是“诺娜”，更多承担起社会性的活动，更受到家人的认可，更像一个世俗意义的正常人；一个是“我”，更多承担起自我审视的活动，更会引起家人的无奈、暴躁与恐慌，更多缺失了社会生活的经验与记忆，表现出不匹配现实年龄的思维。

  第三层可以看成诺娜的生存状态。“我立即发现这个场景不是第一次发生了”，随即“我”这个代称背后的诺娜变得模糊起来，并促成了“我”的诞生、逃离与再次遗忘。由此往回看，一个家庭也逐渐具象起来：还算富裕的家庭条件，请得起女佣与心理医生；妈妈“一整天都在看书”，“尤其是关于心理学方面的文章”，并且总是对所有的诺娜都抱持一定的尊重与耐心；爸爸“只对报纸和体育感兴趣”，还会在我爆发时否定妈妈温柔的努力；一切的改变似乎在三四岁，“在她满四岁之前，我们俩都一起玩儿”，然后某个可怕的事情改变了正常的成长轨迹……小说在此结束，是回到开头，还是在某一次循环中发生变化，诞生完全不同的故事？作者将接力棒递到了读者手中，万千个不同时空的诺娜将面对各自的命运。

  第二篇《和老太太聊天》

  显得短小精悍，兼具哥特式的恐怖与都市感的冷酷，奇幻元素也最为直接。这篇小说的末尾，撕开了前面精心营造的日常场景，呼应了层层递进的反常描写，描述起一个畸形而高大、如同野兽般的笼中男人。第二篇采用了客观叙述手法，让我们能够大胆地信服这个“怪物”在小说世界中的真实性，相信在那个看似熟悉的街道与公寓中，有一个有悖于自然法则的恐怖存在。

  第三篇《人物内像》

  虚构了一个作者形象的叙述者，带领读者前去看这幅意大利画家的作品。这种元叙述手段，既让虚构意味一览无余，又解放了品读的可能性。就像个自带岔路的铁道系统，读者对不同情节的不同思考，就像是切换道岔的扳道行为，带着文本进入不同的方向。

  故事的主干是：“我”留意到一个看画时表露出异常恐惧的小女孩，虽然“我”能与她共情，但无力寻找现实的证据。最终“我”坐上离开此地的高铁，写下这篇故事——或者说，写下一篇向“读者”发出的求助信。从我的阅读感受来说，上火车后看明信片的一幕极耐品味：

  最后一次，以告别的形式，我再次见到那个有血有肉的女孩的目光。我看见她穿着红色防水衣跪在床边。她再次成为惊恐的“小红帽”。此刻，她成为了油画中的主角。那个害怕、躲藏、计划逃跑的女孩……

  基于全篇所着墨的、关于想象力与敏感的自我怀疑，我理所应当地觉得这里在刻画一个背负了巨大道德包袱、乃至快要被压垮的人。“我”上高铁的回避行为，并未起到自我释怀的效果，反而使“我”更加坚定了对红衣女孩面临危险的想象，以至于看到明信片上的画，自然就想到了现实的她。这种解释极其合理，也符合小说的逻辑。

  可是，冥冥中的诱惑让我看到了另一副画面，一个更加黑暗、惊悚、没有道理的发展可能性：明信片上的人物，真的变了！“我”的想象力与敏感不是空穴来风，“我”所在的这个世界存在更多诡谲的、无解的部分。无尽的黑色从小说的结尾处奔涌而来，淹没了现实感的地平线。与其问这种想法如何从文字中推演得出，倒不如说，小说本身提供了这一条前进方向，直接扎进了奇幻世界。

  第四篇《芭布罗的下场》

  所采用的人称很特别，是“我们”，一个复数主语。这个称呼背后，具有一种孩子般的委屈与气恼，而这种情绪是有来源的，因为“我们”意味着抽象了的是三姐妹共同的那一部分，这个部分是由“我们”眼中最美好的事物“妈妈”和她所讲的童话故事凝聚的，也能一定程度上解释“我们”对复杂现实的回避，以及因而产生的看而不见的能力。

  因此，从“我们”的视角所看到的故事，亦具有一种童话感。这个故事的主干依据了安徒生的童话《冰雪女王（the Snow Queen）》，在童话里，一个男孩被冰雪女王俘获了心智，跟着她离开了家乡；大家都认为男孩死了，可女孩却决定去寻找男孩，并成功带他回到了家乡。与之对照，“我们”看到了芭布罗“冰一般的双眼”，感受到她的冷漠、神秘和距离感，甚至直接觉得她是走上舞台的“冰雪女王”。在“我们”看来，是芭布罗操控了父亲，引诱父亲搬到了乡下，主宰了父亲之后的生活。甚至父亲最亲密的朋友，都在止不住地抱怨“他如今完全销声匿迹了”。现实和童话在此分道扬镳，“我们”不再是“我们”，而是贝尔、露丝和玛尔。“我们”通过看而不见的能力想象“芭布罗一定——以她的方式——爱着我们的父亲”，却换来了一次又一次的、让“我们”后知后觉的诓骗。

  直到一场意外，得以让三姐妹重新聚集并叙述以“我们”为蓝本的故事，用相同的能力完成“我们”想象中的、对芭布罗的报仇。童话的结局是美好的，而现实生活则芜杂得多，应对的难度也大得多，最终留下的只是苦涩的余味与未竟的真相。

  第五篇《新生活》

  讲述了一个老太太在恍惚间重温了年轻的时光。这篇小说有个有趣的线索，404号钥匙。老太太想到了逝世八个月的丈夫，自己呼吸的氧气，一个平躺着的8——无穷符号，亦像是莫比乌斯环，带来走到另一面的可能性，但也将老太太困在其中。

  “你丈夫比我早一点离开了世界。对于相信物理的我们来说，过去和现在都不存在。”老太太深受爱因斯坦这句话的影响，种种奇遇似乎昭示着时光的扰动，她恢复了年轻的容颜，看到了逝去的丈夫出现在身旁。可老太太很快意识到“过去的剧本早已写好，不允许加入任何有趣的成分。并且，不管爱因斯坦说什么，过去和现在都是势不两立的两个空间”，自己并非剧中人，而是再也回不去的老太太，显得多余而滑稽。

  老太太似乎是清醒的——或者说，老太太哪怕认识到自己的衰老、不适与错觉，仍然会毫不犹豫地扑向往昔的痕迹。尽管“对时钟做手脚、将早已不属于她的时间据为己有对她而言毫无益处”，但她睁眼闭眼之间仍然是充满年轻气息的、如梦似幻的宝贵记忆。我在惶然之外，并没有感觉到太多的惊悚，而看到一种知性的纠结与不舍。

  第六篇《与“哇是—哇不”的日子》

  带来了特别美妙的阅读体验，回味悠长。还是十三岁的少女“我”，通过舅舅的激情讲解，逐渐着迷于一个充满异域风情的、带有奇幻意味的“哇是—哇不”世界中，满是对这个世界的好奇与珍爱。

  而当“我”现在去回忆，这段经历中还隐藏着一些别的人情事理，伴随“我”的成长而看得更加清晰。“我”能意识到，舅舅的“哇是—哇不”并不是硬通货。舅舅崔斯坦、“我”、舅妈瓦莱莉娅（以及“我”的弟弟小佩德罗、“我”的姑妈贝尔塔等等），对“哇是—哇不”的持续热衷逐步下降，对现实感生活的诉求则逐步上升。而“我”站在“哇是—哇不”与现实的交错点上，既感谢舅舅带来这一份无比珍贵的事物，又隐隐意识到这种美好事物难以言说的脆弱。

  暑假之旅中，“我宁愿呆在家里和崔斯坦聊天……笔记本几乎要被写满了，我为自己的进步而高兴”。不过“我”也捕捉到了一些细微的气口，会思考舅舅的表达，注意到并悬置那些并不圆融的部分，“那个奇怪的往返逻辑有些自相矛盾”，或者是“我们住在那里，她们和我们在一起……也和你在一起”，甚至是说，“心境，是的……‘哇是—哇不’往往是一种心境”。在这样的层层铺垫下，当舅妈醉酒、情绪崩溃、狠狠地捅破“悲哀的真相”之后，“我”用发自肺腑的尖叫“哇不——！”保护了这个神奇的秘密世界。

  而弟弟的表现与“我”并不相同。他特别期待感受到别样风情，结果第一天晚上失望地发现舅妈“打开冰箱，拿出一盒再普通不过的盒装牛奶”，而且在舅舅的激情讲述中，“小佩德罗的头突然垂到了桌子上”。在此之后，弟弟越来越展现出对舅舅的不耐烦，并问出了那个现实逻辑的问题：“那他们怎么会和我们说一样的话呢？”当然，对舅舅的考究回答也不太有所谓。弟弟兴致全无后，更亲舅妈的实践课，“仿佛在参加露营或夏令营似的”。当舅舅与舅妈的吵架导致“我”和弟弟不得不提前回家时，弟弟站在了舅妈的一方，也表现出了对舅舅明显的恨意，觉得“他是像骗小孩一样骗我们”。

  “我”的好奇与童真，“我”对“哇是—哇不”的信任，让“我”得以在现实感的巨大磨损中，仍然感受到一种恣意的自足：“我就是我”。最后那一段涌动着的感觉，也顺着作者的文字流入了我的心里：

  我把脸贴在车窗上，耗尽那个夏天的最后一刻，经历着一种无法解释的奇妙情感。一种悲伤的快乐，抑或是一种快乐的悲伤。再一次地，我想开怀大笑，又想痛哭一场。

  感谢群岛图书，感谢所有相互探讨这本书的小伙伴们。见识与笔力所限，有些支离破碎的笔记与感想无法组织进这篇文字里了，祝福你眼中的“哇是—哇不”世界更加绚丽。

• 跃上太空，人所未见

  作者：松鼠老孙 发布时间：2021-04-26 22:02:15

  这本彩图书，是美国宇航局四大太空天文台之一的钱德拉X射线天文台20年工作的精彩记录，这架望远镜1999年升空，规划工作5年，预计工作时间可以超过30年。

  “跃上太空，见人所未见”这个标题是我给4月12日某宝&当直播活动起的名字。这个标题有三重含义。

  一是X射线是不可见，而且无法穿透大气层，地面上无法观测，只有在太空里才能看到。

  二是科学本质规律是不可见的，我们只有通过理性逻辑去把握它，总结成公式和原理。

  三是关于创新，我最近看到一句话说得非常好，创新，就是“见人所共见，思人所未思”。

  从see到insight，这才是飞跃。

  就像NASA许多精美的天文科普书一样，本书也是以彩图为主，文字解释惜墨如金。尽管如此，本书还是给了两篇序言，两篇导言，值得认真读一下。这其中涉及三个重量级人物，斯皮策、钱德拉塞卡和贾科尼。

  莱曼·斯皮策，是一位美国理论物理学家、天文学家，他在1946年就提出“太空望远镜”的概念，那时候苏联的第一颗人造卫星还没有上天（1957.10.4）。

  贾科尼是X射线天文学的创始人，也是太空望远镜计划最大的功臣。他在1962年的时候就用一枚火箭发射到太空，探测了最强烈的X射线源-天蝎座X-1. 他也是哈勃太空望远镜的主要负责人。本来他那时候就应该获得诺贝尔奖，可惜哈勃太空望远镜在1990年升空后发现出了一个纰漏，使他声誉大受影响，一直到2002年才获奖。他也是钱德拉X射线天文台的负责人。

  钱德拉塞卡，印度裔美籍科学家，他在天文学上的重大贡献是提出了白矮星理论，指出了太阳质量恒星的最终演化路径。但他的理论遭到了他的英国导师爱丁顿的无礼指责，使他离开了天文学家，转向了理论物理研究。1983年他才获得诺贝尔奖。他还用微积分改写了牛顿的《自然哲学中的数学原理》一书（此书目前还没有中文版）。

  钱德拉X射线天文台，