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• 作者：Ricardo 发布时间：2015-05-07 21:30:04

  爱之欲其生，恶之欲其死，既欲其生，又欲其死，是惑也。

• 作者：棠棣 发布时间：2021-12-16 17:04:59

  我可以说我觉得翻译得很烂吗。。）好多句话都不通

• 作者：Mantra 发布时间：2021-02-23 19:11:54

  有注水。但也有启发。对“个人品牌”最好的利用，是由此塑造出一个更好的自己。

• 作者：nob 发布时间：2013-12-30 09:51:36

  翻译的很含糊，故弄玄虚。

• 作者：文恒谦 发布时间：2013-04-29 20:59:21

  梦代表内心最隐秘的倾诉。佛洛伊德所说的梦境都曾有过。不过有些解释不完全认同。但是理性解析如此虚幻的东西，这也是极其有趣的。翻译的不错，么有想象中枯燥。但是我也深信梦也有预测。科学还有很多无法解释的奥秘。但是佛洛伊德仍然是令人钦佩。

• 作者：沙子 发布时间：2023-04-04 11:21:26

  这本书写得其实不好。首先写得很浅显又啰嗦，但凡学过c++2个月的人就不要看了。要说简单也可以，但又不能生动有趣，书名起得很大，但却没有让人耳目一新的知识。书中甚至还有一些错误。

• 父性的敌托邦，母性的敌托邦

  作者：科幻百科 发布时间：2020-06-28 10:05:25

  ——本期评论员——

  HeavenDuke：纯粹幻想系作者，科幻百科创始人，星云科幻评论撰稿人，清华大学学生科幻协会原创部负责人。作品散见于科幻世界、蝌蚪五线谱、不存在科幻等平台。梦想做一只网络爬虫。

  钟天意：青年作家，《科幻百科》撰稿，尼古丁中毒的狼人学家。目前就读于中国人民大学文学院。

  王真祯：又名薛定谔的熊猫，南方科技大学本科生，严重拖稿症患者，一只有点沙雕的科幻萌新。作品散见于科幻世界、不存在科幻等平台，曾两度入选《中国年度科幻小说》漓江版年选。

  水王：本名孙望路，科幻作家，一个划水的人，一个挖坑不填的人，一个陷入了低级趣味的人。代表作《反智英雄》《地震云》《老师》等。

  HeavenDuke：

  大家好，本期的赛博酒馆讨论约翰·瓦雷的长篇科幻小说《钢铁海滩》。这部作品带给我的第一印象是“混沌”——它不是一部建构性的作品，相反，它处处都在消解意义，同时，主人公希尔迪的探索并不遵循成长小说的套路（开篇的自白即明示了这点），从而使全文呈现出一种扁平化的趋势，开场即废墟，结尾依然是废墟。

  在本期讨论之前，我和几位评论员私下里交流过，已经可以看出来我们对这部作品有着不同的见解，那不如就先各自陈述一下立场，再讨论吧。

  水王：

  这是一部很有趣的小说。先撇开主线不论，这部充满着插科打诨和人生日常的小说，展现了一个美式社会的基本风貌和生活情景。而主角希尔迪一人在书中拥有过三个性别，男性、女性和不男不女，在浅显的角度上这丰富了故事的趣味性，而更深的角度看，却是为两性关系的探讨提供了新角度。

  诚然，现在人类的技术无法实现书中的“大变”，而两性话题也只不过是小说的一个子议题。真正的议题却是人工智能的精神病和主人公时常存在的自我毁灭倾向。当我看到希尔迪在浴缸中用刀削去手掌，感觉心中一震。在书的序和跋里，有人评价说这是一种乡愁，或许钢铁海滩有乡愁的意味，纪念地球沦陷200年的仪式甚为宏大，那些国旗和国歌的描写也颇具感染力，但是这更多的只是故事持续的背景板。作者想探讨的，始终是生存的价值和意义，而不是对于地球沦亡的痛楚。他们被中枢照顾得很好，对这些人民们来说，地球沦亡可能还真不如一条娱乐新闻来得刺激有趣。

  主角希尔迪是一名记者，手段狠辣，相当出色。但正也是这种出色和对真相的参透让她快速透支了对人生的兴趣，缺乏了满足感和追求。中枢注意到了她的自杀倾向，多次把她救回，虽然每次看起来什么都没有变，但里面蕴含的意味却变化了。这种氛围甚至持续了整整一个分册，直到麦当劳的死，他宁死都不愿意接受治疗，然后道出：“这是（中枢的）背叛。”从那里开始，中枢的威胁意味才渐渐明显。等到安德鲁·麦当劳的复制体在水俣出场，谁是最终反派已经不言而喻了。

  结局不出意外，除了孩子马里奥的意外离世。很多作品习惯保留这类根正苗红的新生儿，以象征美好的新时代。但作者没有，而是通过后面的探讨让我们明白，这并不是新生的时代，因为迟早他们会自由地选择支持让中枢回来，让他们的生活重新便捷起来，这是一个轮回。所幸的是，主角逃离了这座钢铁海滩，她重新找到了生活的意义，虽然我们也不清楚那是什么，但是足够了。

  

  王真祯：

  在这本书的阅读过程中，我不断地想起著名的《大机器停转》。我认为他们具有相同的主题，中枢电脑和大机器的隐喻也是共通的。在《大机器》中所出现的社会洞见，如祛魅的后果，对抽象体系的信赖等等都有写到。但相比“大机器”多出什么，我想《钢铁海滩》具有更强的后现代特征，可以总结为“迪士尼”。大概就是鲍德里亚说的，迪士尼乐园是一个“延宕机器”，试图以其自身的虚假来使我们相信其余一切的真实性。

  在具体的情节上，可以看出作者还是很喜欢希尔迪的，最后给了她一个很不错的结局。但是从传统的城市乌托邦小说的写作上来看，飞船帮的出现缺乏暗示，来得太晚，让人感觉节奏有点奇怪。

  钟天意：

  这本小说我个人不是特别喜欢，最主要的一个原因还是在这样长的一个篇幅内，约翰·瓦雷的插科打诨几乎呈现出一种灾难性的效果，读起来非常令人疲倦。不过小说里有不少设定还是很有意思的，可以从这些设定出发对这个故事进行思考。

  HeavenDuke：

  我在之前写这本书的书评的时候读到了宇野常宽《震灾后的想象力：2010年代的日本御宅文化》。宇野常宽有一个著名的“母性的敌托邦”理论，即“战败的记忆将日本人的想象力困在了母子相奸的构造中”。“永无止境的日常”颠覆了对革命和全面核战争的幻想，我想这一点同样适用于本书，最明显的就是月球住民对地球上的外星人的态度的淡漠化。

  钟天意：

  对，这篇小说这一点上和宇野的论文很一致。它那种喧闹的笑话很像室内情景喜剧，在一个封闭的空间里重复着没完没了的日常。把屎尿屁玩笑清理一下，还真有种呼之欲出的动画感，甚至没来由地让人想起《福星小子》。

  王真祯：

  我读的时候感觉有点像在读《摩天楼》，仔细想想，确实都是被日常化了的危机。不过阅读体验摩天楼好一些，看起来比较轻松。

  水王：

  关键它重复的不是日常，是一个崩坏的事情。我们看到中枢的掌控力在加强的同时也在走向崩坏。

  

  HeavenDuke：

  钟老师提到了本作的设定，我觉得书中有几个比较有讨论价值的概念，分别是：月球乐园与海因莱因帮；性别的模糊化；以及散落在月球乐园内部的各个主题公园（德克萨斯、恐龙农场等）。

  钟天意：

  《钢铁海滩》和海因莱因之间的互文性还挺有意思的，可以先从海因莱因的精神内核或者“海因莱因式小说”开始。

  HeavenDuke：

  我只看过海因莱因的几部长篇（《异乡异客》《星船伞兵》《双星》《时间足够你爱》《严厉的月亮》）。我觉得这几部作品的共性在于：虽然海因莱因搭建了一个个相对复杂的世界观，但他的书写还是存在着一些倾向性的。其中，最明显的莫过于《严厉的月亮》和《异乡异客》了，这两部作品也成了《钢铁海滩》的重点致敬对象，甚至可以认为故事的背景基本上就是《严厉的月亮》的对立面——原作的主线就是一个超级电脑帮助月球人抗击地球人的展开。

  水王：

  重要的不是剧情，而是这群人做这件事情的原因。海因莱因帮不信任中枢，希望用自己的奋斗驾驶飞船，在外太空航行。本质上他们是骨子里的阿美利加人，就算不是中枢，如果有其他什么东西接替了中枢的位置，他们依旧不信任。

  HeavenDuke：

  这正是海因莱因在《严厉的月亮》中表现出来的——一种明显的无政府主义倾向和乌托邦倾向。

  

  HeavenDuke：

  这里有一个有趣的地方，就是一直到海因莱因帮和中枢电脑爆发冲突之前，我们眼中的二者都给人以一种温和的姿态，电脑一直强调它的自我克制和规约，海因莱因帮则始终保持着消极抵抗的姿态。所以殊死激战的出现给我以一种很猝不及防的感觉。

  水王：

  事实上，中枢电脑相当克制了。大战的导火索是什么来着？

  王真祯：

  好像也没有具体的导火索？就是一些模块的错误。

  水王：

  好像是，所以就很突然。当时的感觉就是快结尾了，终于要打了。感觉这种突然是不是也是因为叙述视角性别的问题？希尔迪女性化之后的视角，感觉温和中性了很多，有种缺乏魄力的感觉。也许真正的矛盾就是被这种温和的视角给掩盖了，浮出水面时才显得突兀。

  王真祯：

  女性化了之后关于自杀的讨论明显少了，对于她自己而言危机降低了。

  水王：

  是的。作者性别模糊化这一手，说实话填充了很多很多篇幅。

  HeavenDuke：

  我记得希尔迪在大战开始前还在这种消极冷战的局势下幻想过双方和平共处的愿景，提到了往返于两个社会之间的想法。套用宇野常宽的理论，我觉得这里提出两种意识形态的共存，是比书里既有的乌托邦更乌托邦的新的形态，这样一来，主角的幻灭能不能被理解成作者认为这两种意识形态是无法共存的？

  

  水王：

  我在想这其中有没有什么更深层次的暗示意义？

  王真祯：

  这种无法共存是因为什么呢？或者说海因莱因帮对中枢电脑真正的危险是什么呢？是某种真实吗？就算是某种真实，我相信中枢电脑也可以通过一些符号再生产的方式，比如建一个“海因莱因飞船迪斯尼乐园”什么的，把它纳入自己的社会。

  水王：

  程序出bug，要消解一部分人，比如希尔迪，希尔迪和一些要被消灭的人恰好是海因莱因帮。我感觉双方并非因为意识形态而开战，只是一种碰巧，或者其他的什么原因。

  王真祯：

  那么，开战的原因就不是对立，而是中枢电脑永远可能存在的bug吗？

  水王：

  应该是中枢无法处理bug而造成的自我崩溃。海因莱因帮只是恰好有反抗之力，实际上就算宣战了，也并非是海因莱因帮战胜了中枢，不如说是中枢的一部分战胜了中枢。

  HeavenDuke：

  既然刚刚已经提到了作者对性别的运用，那么，这里能不能做另一种解读，就是中枢电脑原本是一个母性的形象，但是在出故障的那个瞬间，所执行的逻辑被转换到了父权思维里，带有明显的霸权思想下铲除异己的目的性。在前者的思维逻辑里，海因莱因帮也许是可以稳定存在的——毕竟像德克萨斯这种更加保守的地方也是被允许的，但是在后者的逻辑里，事情就完全不一样了。

  王真祯：

  我觉得这样解释可能比两种意识形态无法共存要好一些。可能从头到尾就只有月球乐园一个乌托邦，海因莱因帮虽然看似与中枢电脑对立，但它的存在是建立在月球乐园的基础上的，是附属物。文中写“海因莱因帮八成居民周末才过来”。

  水王：

  同意，虽然它未曾处在中枢的监视之下，但是本质也只不过是一个更加特殊的乌托邦。

  HeavenDuke：

  嗯，而且这也就和书里反复出现的性别流动对上了。我们甚至可以用这一点来解释中枢电脑的精神分裂。

  HeavenDuke：

  如果没什么要补充的，我们接下来就开始讨论本书中浓度最高的内容——有关性的书写了。

  钟天意：

  我印象里除了之前讨论草野原原以外，没再看过这么集中处理性问题的科幻小说了。

  水王：

  嗯，这和近些年的性别政治正确有关系吧。作者这么一写，感觉反倒跳出了某个框框。

  王真祯：

  这本书的性描写之空虚我在别处也没见过。它让我想起一个说法：拉康的“性行为不存在”——在性当中，每个个体很大程度上都是自足的，如果我可以那样说的话。在根本上，他者的身体不得不经受调解，但快感终归总是你自己的快感。性分离，而不是统一。你赤身裸体压住另一个人的事实是一种图像，一种想象的再现。真实的事情是快感带着你远走高飞，远离另一个人。真实的是自恋的，连接是想象的。所以，拉康总结说，不存在性关系这样的东西。他的命题骇人听闻，因为当时每个人谈论的只有“性关系”。

  钟天意：

  是有点那个意思。这里的性行为反面是小刀角斗赛，二者本质上都指向虚无，一个是没有性的性，一个是没有暴力的暴力。

  王真祯：

  是这样的。小说里连器官都可以随意换...感觉难以想象这到底是个什么场景……

  水王：

  只是很多小说没敢这么写。开头男主后来成了女主，这个转变，我感觉不是那么容易好写的。

  钟天意：

  所以同样的题材，你看它和《副本》的处理方式就很不一样。

  HeavenDuke：

  既然讲到了性转，刚刚我提到了性转可能是中枢电脑的精神分裂的原因，一个理由是书里的性别变化的最明显的作用就是帮助希尔迪探索自身的出路。它指向了一种自我身份的认同，同时带有很明显的精神层次上的二元对立（身体的变形只不过是顺应思维上的认同而已）。站在个体的角度上，希尔迪的做法有一种靠生理和心理的转换开启新世界大门的味道。

  HeavenDuke：

  希尔迪在接受“大变”之前，有过一段对这种心态的陈述，总体给人的感觉就是他烦透了之前的生活，打算从里到外把自己翻新一下。从那段自白来看，希尔迪早就有女性认同了，在这里只是把问题进一步归结为这个男性皮囊和她的精神的不搭调。

  她甚至还暗示了八卦记者的心态和政治家很像，都是她不喜欢的。所以这里还是暗含了一定的两性结构：一种是指向她后来安逸的田园生活的，另一种指向传统的权力争夺战的。八卦&政治家对应的是男性逻辑，希尔迪后来的行为对应女性逻辑。

  

  HeavenDuke：

  这样一来，我们也就能解释得通蟋蟀的性转了。书中的性转都是往合乎自我认知的方向转变的。而蟋蟀从头给我的感觉就是跟她跟报社总编完全是一路人，而且乐在其中，看不出对自己做的事情有什么特别明显的抵触情绪。

  水王：

  嗯，目的驱动性极强没心没肺，变成男人之后有点渣男的气味……

  HeavenDuke：

  如果说希尔迪的自我认同是女性，那蟋蟀的外在表征基本上是男性化的，这样一来，她最后转变成男人，也就是自然而然的了。

  钟天意：

  虽然这么说可能扯的有点远，但希尔迪还真有点鲁迅笔下铁屋子的味道。

  HeavenDuke：

  而你把这种个体层面上的性转放到中央电脑最后的那通牢骚里……是不是能把中央电脑的精神分裂解释成个体思维倾向的统计性表征？决战的瞬间实际上指向的是群体的心态变化，从原本的无暴力无快感，到一个瞬间的失控，再被中枢电脑给修复。

  王真祯：

  如果类比人的话，我倾向于把电脑都精神分裂理解为人的普遍性精神分裂的反映，但我还是觉得从社会的角度，即这个乌托邦需要这种例外状态的永恒化来维持自身比较通。

  HeavenDuke：

  我是从中枢电脑最后的自白里提到的计算机原理上理解的哈哈。就是，按照电脑的这个解释，那如果有足够多的人去追求实打实的暴力（在两性层面上，就是回到那种男性叙事里），这时候，如果电脑不作出相应的进化，那按照它的尽可能适配个体需要的框架，在总体上就会做出这样一件事来，相当于这个母性的上帝作为一种群体智能，被塑造它的群体的变化所扭曲了，有种过分溺爱孩子的母亲任由孩子自暴自弃的味道。

  HeavenDuke：

  在电脑最终做出升级之前，它的分裂就是社会的分裂。在最后，电脑对这件事做出了纠正。但是它的升级并没有带来新的转变，反而把流血冲突背后所指向的期待给再次抹除了。这时候希尔迪本来要把希望从这个大家转向自己的小家，这个希望也跟着落空了，跑路也就是必然的了。

  王真祯：

  这种升级是指向暴力、死亡，还是指向真实呢？毕竟在前文，漏气和西尔维奥遇刺，都挺刺激的，只不过是在屏幕上的刺激。

  水王：

  向真实吧，本来死亡对月面人来说快成一种虚幻的东西，中枢让死亡变得可见和现实。

  王真祯：

  对，我觉得也是，向真实升级一次，有点像911。

  HeavenDuke：

  只能说是前进了一点点吧。其实在这个语境里，最真实的东西应该是外星人。这个世界最需要的就是再来一波“三体人入侵”。

  

  HeavenDuke：

  最后一个点就是主题乐园了，对应的是恐龙牧场和德克萨斯。其实按照刚刚的讨论，海因莱因帮也应该被归在里面。

  其实主题乐园的含义我觉得谈到这里应该已经明了了：在一个不指向真实的环境里，所有的立场都是可以得到重新包装，而被更大的叙事所接纳。就连德克萨斯这个不知道比海因莱因帮传统多少倍的群落都被允许存在了，它甚至可以在一个有限的区域里，以最大限度的自由来维系自己的意识形态。而这就让人不由得联想到一直以多元文化熔炉自居的美国了。

  水王：

  这个作品毫无疑问是美国风情嘛，美国梦的传统体现。

  HeavenDuke：

  嗯，所以我才觉得这个小说描写的很像是那种经历了大衰退之后的多元国家，比如经历了二战和九十年代经济危机的日本；或者冷战和911之后的美国。其实现在的新冠下的美国的局势也颇为符合书中最后的那场暴力冲突所揭示出来的问题。虚伪的共存和割裂积攒到一定程度，遇到一点火花，就会演化成党同伐异的斗争。

  水王：

  还有一个设定不知道大家怎么看，就是地球沦陷200周年这事情。

  HeavenDuke：

  我的理解和它和书里希尔迪的油腔滑调是一种东西。

  钟天意：

  地球沦陷那部分情节的作用在小说里更像是一种破题，是对前面的无聊和庸常一种总结性的升华。或者说它更像是一种无形中的审判，作者写到这里其实已经是在说，之前的路走不通了。

  HeavenDuke：

  对大灾难的纪念行为最起码也是在通过强调伤痕来自我安慰，但是书里的这场纪念活动已经不再指向实在的共同创伤了。在纪念仪式上你甚至看不到指向痛苦的东西，大家都只是把它当成一个节日来看。女王登基也是这样。大家盛装出席，最后却只是去又开了一场日常化的party而已。这也就是我看希尔迪油腔滑调看烦了的原因，一开始还很黑色幽默，越往后看越影响我去和这个角色共情。

  

  钟天意：

  这可是整整多少万字……我当时连着看五本银河系搭车客指南基本也是到第三册就吐了。

  王真祯：

  确实，感觉节奏明显有问题，变完性到200周年中间太长了。

  钟天意：

  因为中间很大一部分其实都是凯鲁亚克式的公路戏，只要他愿意的话还可以继续没完没了地挨个迪士尼乐园写下去的。其实他这么写还是挺奢侈的，很少有作家会冒极大的风险去为了铺垫这样一种氛围而没完没了地写肥皂剧。

  HeavenDuke：

  嗯，Goodreads上很多书评都提到瓦雷的长篇有结构松散的问题：他的长篇有的时候给人以一种写到一半才想清楚要写什么的印象，所以你会发现一直很优哉游哉的展开忽然就急速转进，到这本书里就体现在从天而降的大屠杀上。

  HeavenDuke：

  不过，讨论技巧上的得失就不是我们的重点了。讨论到这里，也基本可以告一段落了。我们的下一期将会讨论柞刈汤叶《横滨车站SF》。这本书的主打要素是超大规模自生机器，并且据说是大型贰瓶勉同人，那么我们不妨也把贰瓶勉的相关漫画（尤其是《Blame！》）也纳入讨论的范畴，大机器和人类对工业文明的想象在本书中得到了怎样的体现？敬请期待下期的赛博酒馆~

  综合评分：6.5/10

  ★★★★★★☆☆☆☆

  HeavenDuke

  这部作品带给我的第一印象是“混沌”——它不是一部建构性的作品，相反，它处处都在消解意义，同时，主人公希尔迪的探索并不遵循成长小说的套路（开篇的自白即明示了这点），从而使全文呈现出一种扁平化的趋势，开场即废墟，结尾依然是废墟。如果读者有足够的耐心去忍受这种四平八稳，那么书中所暴露出来的问题是具备很强的现实指向性的（相反，我并不认为这部作品指向的是字面意义上的未来太空生态）；但是这种书写方式却确实给阅读带来了挑战，在全书的后半本更是如此。

  评分：★★★★★★★☆☆☆

  钟天意

  《钢铁海滩》可能是历史上最悲伤的反乌托邦小说了。整个故事都写在了这个题目中：被外星人流放的地球难民们被困在虚假的天堂里，就像搁浅在滩涂上的鱼，除了扑腾之外没有其他的事业可做。无论是来回变性，小刀格斗还是饲养恐龙，极端的狂欢背后都是极端的虚无。或许正是为了印证这种虚无，约翰·瓦利采用了一种过于奢侈的写作：将近六十万字的篇幅中，有一半都是令人疲倦的插科打诨。希尔迪在这个荒诞的世界里要活下去是很累的，我们读起来也一样。

  评分：★★★★★☆☆☆☆☆

  水王

  这是一部很有趣的小说。先撇开主线不论，这部充满着插科打诨和人生日常的小说，展现了一个美式社会的基本风貌和生活情景。而主角希尔迪一人在书中拥有过三个性别，男性、女性和不男不女，在浅显的角度上这丰富了故事的趣味性，而更深的角度看，却是为两性关系的探讨提供了新角度。

  诚然，现在人类的技术无法实现书中的“大变”，而两性话题也只不过是小说的一个子议题。真正的议题却是人工智能的精神病和主人公时常存在的自我毁灭倾向。当我看到希尔迪在浴缸中用刀削去手掌，感觉心中一震。在书的序和跋里，有人评价说这是一种乡愁，或许钢铁海滩有乡愁的意味，纪念地球沦陷200年的仪式甚为宏大，那些国旗和国歌的描写也颇具感染力，但是这更多的只是故事持续的背景板。作者想探讨的，始终是生存的价值和意义，而不是对于地球沦亡的痛楚。他们被中枢照顾得很好，对这些人民们来说，地球沦亡可能还真不如一条娱乐新闻来得刺激有趣。

  主角希尔迪是一名记者，手段狠辣，相当出色。但正也是这种出色和对真相的参透让她快速透支了对人生的兴趣，缺乏了满足感和追求。中枢注意到了她的自杀倾向，多次把她救回，虽然每次看起来什么都没有变，但里面蕴含的意味却变化了。这种氛围甚至持续了整整一个分册，直到麦当劳的死，他宁死都不愿意接受治疗，然后道出：“这是（中枢的）背叛。”从那里开始，中枢的威胁意味才渐渐明显。等到安德鲁·麦当劳的复制体在水俣出场，谁是最终反派已经不言而喻了。

  结局不出意外，除了孩子马里奥的意外离世。很多作品习惯保留这类根正苗红的新生儿，以象征美好的新时代。但作者没有，而是通过后面的探讨让我们明白，这并不是新生的时代，因为迟早他们会自由地选择支持让中枢回来，让他们的生活重新便捷起来，这是一个轮回。所幸的是，主角逃离了这座钢铁海滩，她重新找到了生活的意义，虽然我们也不清楚那是什么，但是足够了。

  评分：★★★★★★★☆☆☆

  王真祯

  在《钢铁海滩》中，作者瓦利用幽默的笔触构建了一个极致虚无的高技术乌托邦。这一乌托邦具有与《大机器停转之时》的“大机器”类似的性质，譬如普遍的祛魅和对抽象体系的信赖。但与之相比，在中枢电脑控制下的这个乌托邦展现出了更多“迪士尼乐园”的属性。通过虚假的想象世界，这个社会使人们相信其余部分的真实，使所有人都活在巨大的拟像中。

  作者对这个“月球乐园”乌托邦进行了大量细致的描写，其中包括各种插科打诨和无比空虚的性描写，与这一社会的空洞本质相得益彰。不过，作者在篇幅和节奏把控上稍显不足，中段的公路戏有些过长，结尾的飞船帮出现地又有些突兀。

  总的来说，这是一部对当代社会富有洞见的小说，读起来也颇为有趣，只要你有耐心读完的话。

  评分：★★★★★★★☆☆

• 身心的体验

  作者：豆友wsnPVFEqjo 发布时间：2022-11-29 12:20:52

  开始不屑一顾，觉得又是什么心灵鸡汤，两天后彻底改变了我的想法。本书更多的不是读而是身心的练习，体验过之后才发现原来我的身心早已脱离，通过练习发现能够活在当下，体验现在，少了很多焦虑。原来头脑不是在反刍过去，就是在幻想未来，常常脱离了现在，当下才是我们真正快乐的源泉。这不是一本读本，更多的是一本工具书，现在不再焦躁，不再抑郁，对人对事对物更多的是平和。