音乐声学与音乐演出 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

《音乐声学与音乐演出(第5版)》在简单介绍声学基本概念的基础上，详细阐述了各种管弦乐队常规乐器和演唱的声音特性，并对指向性进行了详细描述。此外，《音乐声学与音乐演出(第5版)》还对音乐厅和歌剧院的相关声学问题进行了讨论，在此基础上，对音乐演出和歌剧演出提出了改善演出效果的指导性建议，包括管弦乐队的摆位、演出技术和演奏技巧如何与厅堂声学环境相适应等。《音乐声学与音乐演出(第5版)》对乐器以及人声的声辐射指向性给出了详细图解，这一点是其独到之处。在表述上，《音乐声学与音乐演出(第5版)》有意避免使用复杂的数学公式，使非声学专业的读者也能够较容易地理解书中内容。

目录

第1章声学导论

1.1基本物理概念

1.1.1声压

1.1.2质点振速

1.1.3声功率

1.1.4频率

1.1.5声速

1.1.6波长

1.2听觉特性

1.2.1响度感觉

1.2.2掩蔽效应

1.2.3指向性

1.2.4方向定位

1.2.5鸡尾酒会效应

1.2.6演奏者的掩蔽效应

1.2.7对频率变化和声压级变化的敏感度

第2章乐音的构造

2.1模型介绍

2.2频谱结构

2.2.1谐音的声谱

2.2.2声谱的频率范围

2.2.3共振峰

2.2.4频率分量的作用

2.2.5分量的频带宽度

2.2.6噪声成分

2.2.7力度和声谱

2.2.8动态范围和声功率

2.3时间结构

2.3.1稳态振动的偏差

2.3.2起振过程

2.3.3不谐和分量

2.3.4谐振的衰减

2.3.5衰减时间和混响时间

2.3.6准稳态阶段的波动

第3章乐器的乐音特性

3.1铜管乐器

3.1.1圆号

3.1.2小号

3.1.3长号

3.1.4大号

3.2木管乐器

3.2.1长笛

3.2.2双簧管

3.2.3单簧管

3.2.4大管

3.3弦乐器

3.3.1小提琴

3.3.2中提琴

3.3.3大提琴

3.3.4低音提琴

3.4钢琴

3.4.1声谱

3.4.2动态特性

3.4.3时间结构

3.5拨弦健琴

3.5.1声谱

3.5.2动态特性

3.5.3时间结构

3.6竖琴

3.6.1声谱

3.6.2动态特性

3.6.3时间结构

3.7打击乐器

3.7.1定音鼓

3.7.2大鼓

3.7.3响弦鼓

3.7.4锣

3.7.5钹

3.7.6三角铁

3.8歌声

3.8.1声谱

3.8.2动态特性

3.8.3时间结构

3.8.4合唱

第4章乐器的指向性

4.1声辐射的指向性

4.1.1指向性和指向性图

4.1.2评估与表示方法

4.2铜管乐器

4.2.1小号

4.2.2长号

4.2.3大号

4.2.4圆号

4.3木管乐器

4.3.1长笛

4.3.2双簧管

4.3.3单簧管

4.3.4大管

4.4弦乐器

4.4.1概述

4.4.2小提琴

4.4.3中提琴

4.4.4大提琴

4.4.5低音提琴

4.5三角钢琴

4.5.1琴盖打开

4.5.2琴盖关闭

4.5.3琴盖半开

4.5.4琴盖拆除

4.5.5拨弦健琴

4.6竖琴

4.7打击乐器

4.7.1定音鼓

4.7.2大鼓

4.7.3铜锣

4.8歌声

第5章室内声学基础

5.1反射与折射

5.1.1平面的反射

5.1.2曲面的反射

5.1.3波长的影响

5.2声吸收

5.3混响

5.4直达声和扩散声场

5.4.1声能密度

5.4.2直达声

5.4.3扩散场距离

5.5声场的时间结构

第6章老式和新式演出场所的声学特性

6.1音乐厅

6.1.1声音的要求

6.1.2混响时间和厅堂体积

6.1.3声场和厅堂体型

6.1.4舞台的声学条件

6.1.5指挥的位置

6.2歌剧院

6.2.1混响时间和房间体积

6.2.2直达声和早期反射声

6.3教堂

6.4室内乐演奏厅

6.5演播室

6.6特殊用途房间

6.7露天舞台

第7章音乐厅的乐队摆位

7.1乐器组的习惯摆位

7.2厅堂的声音效果

7.2.1弦乐器

7.2.2木管乐器

7.2.3铜管乐器

7.2.4定音鼓

7.2.5三角钢琴

7.2.6竖琴

7.2.7乐队的整体声音

7.2.8歌声

第8章乐队编制和演奏技巧的声学考虑

8.1乐队整体声音的强度

8.1.1历史发展

8.1.2与厅堂相适应

8.2动态特性

8.3演奏技巧

8.3.1激振和乐音演奏

8.3.2颤音演奏

8.3.3木管乐器的演奏姿势

8.4节奏与房间声学的关系

第9章歌剧院的声学问题

9.1交响乐的强度

9.1.1历史发展

9.1.2厅堂的声级

9.1.3乐池的声级

9.2乐池里的乐队摆位

9.2.1乐器组的习惯摆位

9.2.2厅堂的声音效果

9.3歌手与乐队之间的平衡

9.4舞台上合唱与演奏的摆位

9.4.1场景内的音乐家

9.4.2场景后面的音乐家

附录统计指向性因数随角度变化表

参考文献

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书籍介绍

《音乐声学与音乐演出(第5版)》在简单介绍声学基本概念的基础上，详细阐述了各种管弦乐队常规乐器和演唱的声音特性，并对指向性进行了详细描述。此外，《音乐声学与音乐演出(第5版)》还对音乐厅和歌剧院的相关声学问题进行了讨论，在此基础上，对音乐演出和歌剧演出提出了改善演出效果的指导性建议，包括管弦乐队的摆位、演出技术和演奏技巧如何与厅堂声学环境相适应等。《音乐声学与音乐演出(第5版)》对乐器以及人声的声辐射指向性给出了详细图解，这一点是其独到之处。在表述上，《音乐声学与音乐演出(第5版)》有意避免使用复杂的数学公式，使非声学专业的读者也能够较容易地理解书中内容。

• 作者：Mr ζ 发布时间：2013-11-29 22:22:09

  一些tips还是不错的

• 作者：臻嬉 发布时间：2016-11-02 20:08:21

  还是比较容易操作上手，图片也不错

• 作者：芝草 发布时间：2007-05-31 10:45:23

  张小娴的爱情观很有意思,我总是会笑出来

• 作者：高贵路人 发布时间：2023-07-12 22:16:25

  好一般。。。可以看一下大阿尔卡纳的意思。最无语的还是各种抽牌仪式。。。别把人人当傻子

• 作者：芙洛啦 发布时间：2014-03-25 14:02:52

  所谓文明的蒙昧状态下，未知产生想象。所谓神话，当如是。

• 作者：阿台 发布时间：2011-10-10 22:22:28

  猫头鹰落入鸡群中，因为留恋鸡窝的温暖舍不得离去，立志要为母鸡们做一只有责任有担当的公鸡。非常有趣的故事，如果想得更多，那就是：没有什么事是必须要做的，只有一个人是必须要做的，那就是你自己。

• 阿加莎的人生智语

  作者：Slamphy 发布时间：2010-03-13 17:26:19

         第一次评阿加莎的小说，选了这本，是因为笔记本里抄着书里的两段话：

      生活是艰难的，等你到了我这年纪，你会明白的。活着需要无尽的勇气，还得学会忍耐。到了生命的尽头，人们会想：“这样做真的值得吗？”

      ——洛里蒙夫人

      战场上，你无法进行个人判断。正因为如此，更加危险。一旦人们被灌输了某种理念，认为哪些人该活，而哪些人该死——那他就已经接近最危险的杀手了——傲慢的罪犯杀人并不是为了获利，而是为了某种信念。他已经滥用了上帝赋予他的权力。

      ——波洛

      喜欢阿加莎的人，有的喜欢波洛系列，我喜欢波普尔小姐系列多点。波洛的推理更漂亮些，我喜欢老太太的人生智慧，喜欢她看人性的精准和深邃。那让我感觉是在看阿加莎本人的表演。这样似乎有点偏离了侦探小说的主题，但优秀的侦探必然深知人性。但《底牌》似乎比以往的波洛多点什么。

      如果没有经历过一点生活的艰难，大约不会从一部侦探小说里发现洛里蒙夫人这句似不经意的话。这样讲不知是不小心透露了自己已经老了，还是以自己轻浅的感悟而装作成熟。也许两者都是。生活是艰难的，至少我已经体会到了。只是，到了洛里蒙夫人的年纪之前，我还有大把的机会体会得更深。虽然我不想以这样的艰难的心情去继续生活。不过无论如何，艰难，是因为不轻视人生。洛里蒙夫人的艰难让波洛尊重她。我也是。

      波洛的话，嗯，稍有点远的，让我想到了文革。在真正的战场上，是无法讨论生命的。可是如果人们在生活中被灌输了像在战场上一样的信念，那会是什么样一种情景呢？当阿加莎写下波洛这段话的时候，她一定不知道，在地球的另一边，会有一个若大的国家用全民的行动来验证她的智语。印象中，英国的作家对国家主义和政权的泛滥似乎有着较多的关注。罗琳曾经工作于一个帮助政权暴力受害者的组织。她在那段工作中的经历隐隐中渗透于哈里波特中。

      嗯，思路不太顺畅。多少想点，写点。只是不想忘记一些值得留下的感受。最近常常觉得，老了，记性越发差了。That's all. ^_^

• 仰望天空，朝光年外看去

  作者：时间城小饼友 发布时间：2018-07-12 13:41:14

  

  远在几千年以前，我们的老祖先就习惯用占卜的形式测命，一个王朝、一个人的命运，某种程度上来说皆掌握在这些掌管祭祀的人手里。这是人们对于天象与命途的初探索。随着越来越深入的研究，人们对自然现象的规律掌握得越来越多，在古代中国，这些观测技术也多用于服务农业。

  在漫长的时间里，人类对于地球以外的地方都充满着无限的好奇与探索欲，但因为科技限制，只能用肉眼观测。我们看到的天空里，到底有些什么？不论东方还是西方，人们从未放弃过对遥远外太空的探究。总的来说，中国经历了盖天说、浑天说、宣夜说三个阶段；外国经历了地心说、日心说、大爆炸三个阶段。

  及至今天，关于浩瀚的宇宙，人们虽然依然知之甚少，但如今现有的成就足以让我们初步了解宇宙的构建是怎么回事。在本·吉利兰 （Ben Gilliland）的宇宙科普性作品《从大爆炸到大终结》中，他系统而又通俗地讲解了宇宙是怎样形成的。宇宙的诞生之初我们不得而知，但是它的生长过程（即“大爆炸”）却被今人研究得透彻。

  宇宙的发源是什么，这些物质通过怎样的形式一步步演生出了各不相同的星球，这些星球为什么会呈现出不同的形态与景观，之后又是如何构成一个个与我们所知的太阳系并列的其他星系，在星球之间，星系之际，是什么样的力量让他们达到一个看似“静止”的状态？为什么只有地球上有生命，且产生了拥有能够研究这一切的人类？

  

  这本书会告诉你，大爆炸之前什么也没有，不如一句“上帝创世一来”来得更简洁。在混沌之初是一批物质粒子的形成，构成了我们的宇宙。宇宙从来不是静止的，永恒也是不存在的。如果说地球是最为瞩目的招牌菜，太阳系一定是一位高超的大厨，以太阳为热源，其他行星作为辅料，周边其他物质作为调料，如此便推出了地球这道色香味俱全的大菜。

  那么作为遥远星球上的人类，是如何一步步发现这巨大的奥秘呢，除了天文学家们的不断努力，还有数学这门艺术的加持，他们通过推理、数学、观测等等手段实现了各自的学说。而对于今人来说，先辈们早已提供了现成的观测工具——望远镜，能够帮助我们看到银河系以外，对于我们观测宇宙提供了绝对的方便。

  仰望天空，朝光年外看去，知道未知，才能知道不足，前进才有动力和意义，这也是人们不断探索宇宙的原因。