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目录序前言篇 蔬菜市场波动与分析预警章 蔬菜产销价格波动规律与传导机制分析 3节 国内外蔬菜价格传导机制研究现状 3节 蔬菜价格产销波动规律分析与研究 4第三节 蔬菜产销价格传导机理的实证分析 节 蔬菜价格波动规律研究结论与建议 11章 大蒜价格波动规律及运行分析 13节 大蒜价格波动规律研究 13节 大蒜价格波动规律分析 15第三节 保障大蒜市场平稳的对策建议 第三章 我国蔬菜市场15年运行形势分析 22节 15年我国蔬菜生产形势 22节 15年蔬菜市场价格走势 23第三节 蔬菜后市分析与政策建议 27第四章 我国蔬菜市场16年运行形势分析 29节 16年蔬菜市场形势年度分析报告 29节 16年蔬菜品种市场运行分析 33第五章 17年上半年蔬菜市场运行形势分析 56节 17年上半年蔬菜市场形势 56节 蔬菜后市分析及有关政策建议 58第六章 我国蔬菜市场18年运行形势分析 61节 18年我国蔬菜价格波动特征 61节 18年我国蔬菜市场波动分析 62第三节 蔬菜供需后市对策 67第七章 19年蔬菜市场形势回顾及年展望 69节 19年蔬菜市场形势回顾 69节 年蔬菜市场走势预测 节 存在问题及有关政策建议 77篇 蔬菜市场流通与调控研判第八章 我国乡村流通发展的现状及分析 81节 长三角地区乡村流通发展现状 81节 我国乡村流通存在的问题 84第三节 我国乡村流通发展的思路建议 章 国外鲜活农产品市场调控制度研究 90节 国外鲜活农产品市场调控实践 90节 日本鲜活农产品市场调控制度 91第三节 日本鲜活农产品市场调控对中国的启示 100第十章 我国鲜活农产品调控目录制度建设思考 102节 鲜活农产品调控目录制度工作体思路 102节 鲜活农产品调控目录制度的内容 104第三节 开展鲜活农产品调控目录工作的建议 105第十一章 我国蔬菜调控目录制度现状及分析 109节 我国蔬菜供应及流通的基本情况 109节 建立蔬菜调控目录制度的必要 111第三节 构建蔬菜调控目录制度的重要内容 111第四节 蔬菜调控目录制度建设的建议 116第十二章 上海市蔬菜价格调控模式的探索与思考 117节“上海模式”调控蔬菜价格的主要措施 117节“上海模式”调控蔬菜价格的主要成效 121第三节“上海模式”调控蔬菜价格的评价与推广建议 122第三篇 蔬菜市场运行与政策探究第十三章 天气及特殊政策对蔬菜市场的影响 129节 台风“利奇马”对蔬菜价格的影响及后市分析 129节 雾霾对农业生产及流通的影响研究 132第三节 限载对蔬菜流通及生产的影响分析 138第四节 16年倒春寒对蔬菜价格的影响分析 140第十四章 节日期间蔬菜市场供需实例分析与对策研判 141节 17年春节期间蔬菜市场分析 141节 18年春节期间蔬菜供给分析 143第三节 19年春节期间蔬菜价格分析 145第四节 年“双节”期间蔬菜市场分析 147第十五章 蔬菜价格异常波动原因分析及对策研究 150节 17年春季蔬菜价格持续走低、品种差异显著 150节 17年5月蒜葱姜市场价格下行压力巨大 15节 18年入冬蔬菜价格逆势大跌的原因及对策分析 159第四节 18年冬季影响蔬菜滞销卖难的原因分析和措施建议 162第十六章 蔬菜国内外市场竞争分析 167节 大蒜国内外市场竞争分析 167节 干辣椒国内外市场竞争分析 1节 马铃薯国内外市场竞争分析 172第四节 生姜国内外市场竞争分析 175第十七章“菜篮子”市长负责制政策解读 178节“菜篮子”工程措施得力、成效显著 178节《“菜篮子”市长负责制考核办法》的出台意义及形成过程 1节《“菜篮子”市长负责制考核办法》考核内容解读 182第四节《“菜篮子”市长负责制考核办法》实施可行及下一步工作 187参考文献 190附录一 关于开展鲜活农产品调控目录制度试点工作的指导意见 195附录二 办公厅关于印发“菜篮子”市长负责制考核办法的通知 0附录三 等 13部委局关于印发《“菜篮子”市长负责制考核办法实施细则》的通知 2

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• 作者：张大宝 发布时间：2016-09-06 20:12:26

  包装的很屌，但是水平好像就那样

• 作者：Ly透明少女 发布时间：2013-07-08 17:28:40

  非常棒！真的是有些话只说给懂的人听，什么强迫症，完美主义，没有安全感，各种千奇百怪的心理现象，没有经历过的人永远无法想象

• 作者：mangojune 发布时间：2014-07-10 18:16:24

  东野圭吾君肯定是村上春树上身了，不仅有披头士的酒吧，还阐述了所有的相逢都是久别重逢，即使无法在一起，在命运中还是有一条细细的红线。

• 作者：Return回到 发布时间：2016-09-06 13:26:34

  你在想什么呢？

• 作者：二口塘 发布时间：2020-06-27 00:33:04

  作为从业者，读此书，应该能提升整体行业认知格局。但又有几点不得不说

  1. 中国地域广阔人口众多，国情远比英美日复杂，以此类发达国家做对标，大概率重蹈汽车工业专家们烙下的陷阱。香港新加坡这样的城市经济体更不足挂齿。笔者增加巴西来做对照分析更佳。

  2.借领袖的话说，当今世界，处在世界百年未有之大变局，任何对未来发展趋势的估计，当不能脱离不断加强的大国竞争来看。所以未来十年的城市化率，线性提升至70%，只怕是一厢情愿！

  3.长期看人口，中国总和生育率只会小于等于1.5，人口拐点很快到来。这一点，作者有保留的一笔带过了。

  4.中国之大世所罕见，分为十个不同的区域，分别研究地产形势都不为过。所以，请勿随意拿来即用，保持敬畏，不断学习当属上策。

• 作者：戮世摩羅史仗義 发布时间：2022-06-05 11:26:32

  到处都是“据说”，“可能”，“文献里没有说”……那还看个毛线？没有出处，没有合理推测的依据，没有“参考文献”，甚至让朕怀疑这书是否能作为普通科普扫盲用！

• 《这里》：一个房间里的沧海桑田

  作者：廖伟棠 发布时间：2017-10-04 13:11:20

  《这里》：一个房间里的沧海桑田

  （原刊作者腾讯大家专栏）

  廖伟棠

  “为什么在者在，同时无也无处不在？”这是我对哲人海德格尔《形而上学导论》里那个大哉问“为什么在者在，而无不在？”的文学性发挥。

  回答出这个问题，甚至只是提出这个问题，也许就能稍微缓解一下漫画《这里》（Here, 作者Richard McGuire）给我们带来的耿耿于怀。这本去年刚刚获得安古兰漫画节大奖的实验之作，尝试把地球千万年的历史浓缩在一个普通房间内的一个视角里，时间不断地变幻，变化之神的注视却不变，似乎要在这区区几平米内审判整个人类的文明……

  说审判太严厉了点，在麻木的时光奔涌中常常有微小而确定的努力在证明着必有一死者的意义。而且即使人类文明未诞生乃至毁灭后很久，这个上帝的视角依旧屹然不动，不知道是因为无情而冷淡，还是因为有情而执着。无论如何，虚无无处不在的窥伺中，爱情、怨怼、生老病死、山河变色、物种更替依然日日如初般发生着，在者以哪怕漫画中仅仅一格、寥寥几笔，证明自己曾在、正在、能在。

  这样的描述，也许会吓跑一个仅仅想看一本解闷漫画的人。可是有趣的是，这本哲学意味浓郁的漫画，它呈现的都是叙事和诗意——那些非常形而下的碎片，一个热衷于推理小说的人大可以从这些碎片中选取最有故事性的部分重组出一个1910年的谋杀案或者二十世纪的家变；一个习惯接受现代诗的惊喜的人也可以视之为汹涌而来的意象流，你不必去理性梳理它，只需要让它们的异质碰撞出张力，让它们的共性像和弦共振，正如书中本杰明.富兰克林说的：Life has a flair for rhyming events.

  我肯定是后者。富兰克林这句话，我一开始把它译成：“人生善于为事件押韵”后改成“生活本就充满奇妙押上的韵”，最后定稿“人生总是充满彼此呼应的暗合”这基于我理解的意译，当然是包含了整本书给我的感受，它每一页都充满押韵和隐喻。

  富兰克林这句话，是在1775年他和孙子回家看儿子，在马车上和孙子说的，马车正好路过公元前50万年一片汪洋、1907年成为盖房地基、2113年又将一片汪洋的地方。我第一次阅读《这里》的英文版，这一切像伊兹拉.庞德《诗章》或者查尔斯.奥尔森的“投射诗”那样哗啦啦冲刷过我的脑海，文明与荒蛮彼此侵蚀以证明它们本为一体。

  怎一句“沧海桑田”了得，经验世界之所以成为我们的经验，是因为它随时潰如蚁穴，“一切都是虚空，一切都是捕风”，《圣经》传道书有这最朴素的真理。可是捕风也是一个诗意的行为，是我们面对虚无唯一能证明我们实存的行为。

  漫画作者理查德.麦奎尔和漫画中的许多人物，都是在捕风，这些人物，除了富兰克林，都没有青史留名，即使富兰克林，在1984年这间房子里的一组对话里，都已经和华盛顿的事迹搞混了。2213年在此上课的那个虚拟人老师，更是压根没提到他，只是不厌其烦地向学生们讲解了手表、钱包和钥匙这几种已经失传的20世纪遗物；学生们也没在听，只笑说了一句：“她真是栩栩如生”。

  整部漫画充满了这种漫不经心的时间警钟。每一页都有一到数十个年份标示每一格空间所处的时间，第一页始于2014年，空房间里只有一个纸箱和一些已经零星上架的书，页面上有题辞：“献给我的家人”，感觉现实中理查德.麦奎尔一家是在这时搬进这个已经有107年历史的房子里的。第二页便退回了时间的中间点1957年，一张空的婴儿床在画面中央，那时也有一个家庭将要展开他们共负的命运。

  最后两页又呼应前述的两页，1957年，那个忙忙碌碌的主妇说：“现在我又记起来了”，2014年，那个搬家纸箱还没有打开，书架上还没有书。一切已经完满，一切已经唤醒，一切有待循环重启。而这几百页之间，无数平凡人的命运早已写完了自己的起承转合。比如说书的中段，1986年，这位主妇已经老去29岁，她依旧弯腰收拾，说：“我越老，懂得越少”。这些就是平凡人的平凡事，然而一经抽离，皆让人心痛如刀割。

  不平凡的富兰克林是一个参照性人物，《Here》的最惊悚一页也和他有关，那一页里并置着两个时间：一方面是1775年本杰明.富兰克林和他的儿子在争吵尚未诞生的美国的命运；另一方面是10175年，也就是前者的8400年之后，未来是一片废墟，人类已经“进化”成一种裸兽的模样。美国何在焉？

  后一格漫画触目惊心，依稀可以看出背景里还有“文明”建筑的残骸，那个未来“人”的肢体强壮，脚部还能看出人脚的样子。我为什么断定他是未来的人呢？除了没有毛（人类亦被称为“裸猿”）、没有尾巴，更关键的是他的眼神，充满了人类的凶狠、狡黠、疑惧和自私，正是这种种让人类自作死到了那样的地步。当然，也充满了悲哀，因为他在和我对望。

  但当然，也有人类伟大的一面安慰我们，比如说标示为2015年的一个夜晚，看不出是爸爸还是妈妈的一个剪影抱着婴儿站在窗前月光中，对孩子说：“这是月亮。”太初有道，道是语言，是命名，这点上一个2015年的父母和《圣经》上创造万物的神是一样的。

  另外还要赞叹的是，作为前乐队贝斯手的理查德.麦奎尔对画面节奏的控制如入化境。比如说上述10175年未来人那页的后几页是一段密不透风的回溯：1983年打破窗户的一个棒球，唤起了无数年代的各种争执与攻击，到2111年这面窗户再次破碎涌入毁灭的洪水。再下一页就回应了一百页前1989年的一个意外，那个因为笑话咳嗽的老人终于倒地。旋即接上的是一系列关于“丢失”的质问，背景却是迄自公元前50万年的洪荒。洪荒一直缓缓倒流到公元前30亿年，然后时间又前行，直到1553年两个印第安女人弯腰取水，像是要拾回这一切的“丢失”。

  译完这本书时，我想起一个世纪前诗人徐玉诺的一首小诗，就像《三体》里程心回望地球时油然想起它一样。程心和理查德.麦奎尔也许有、我没有徐玉诺那种上帝一样的视角，却有他一样的悲欣交集：

  “太阳落下去了，

  山，树，石，河，

  一切伟大的建筑都埋在黑影里；

  人类很有趣的点了他们的小灯：

  喜悦他们所看见的；

  希望找着他们所要的。”

  这一格格的漫画就是一盏盏小灯，对抗着太阳运转这样最基本又最无情的自然大律，灯里面人们在珍重当下和寻找过去未来，灯外面我们也并非上帝，仅欲借此去珍重和寻找我们“在”的确证。

• 《编剧》四十年走过风雨路：没有剧本，就没有电影，剧本哪里来的？God knows！

  作者：鹤唳九皋 发布时间：2022-03-24 22:04:44

  《编剧》四十年走过风雨路：没有剧本，就没有电影，剧本哪里来的？God

  knows！

  谢谢yuchen和ruixue老师赠书，本书已由本人推荐收入清华大学图书馆，供后来的学生学习与参考。

  

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  我想，看过这本书，大多数人的感受和高赞评论一样

  “一本看完可以让你想从电影圈外人变成电影圈里人的书。”

  理论or工具书？厚重但不失惊艳

  本书的封面极大程度上保留了英文版的风格，除了中译名、作者名和译者名外，基本都使用了英文原版的英文字符。

  例如，书名英文原版为：

  Adventures in the Screen Trade: A Personal View of Hollywood and Screenwriting，

  直接翻译过来其实是

  “银幕交易历险记：对好莱坞与编剧的个人观点论述集”。

  使用中文译名《编剧》，的确让人“兴趣斐然”，与电影本身一样，“好的名字是成功的一半。”书名如同电影名一样，是全书内容与文字气质的精髓，一般编剧相关丛书的书名不是言简意赅就是妙趣有吸引力

  在这本书到手之前，我只知道这是“后浪电影丛书”的一本，好奇与纠结：这是理论书还是新人指南？

  没想到，both。

  我读过的上一本主题类似相关的，便是《故事》，那本书也是一样，英文名STORY：Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting，到了中文里变成了《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》；实际上台版翻译成了《故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格！》，那本书一样厚重到现在还没有精读完毕，但是却的确让我成长很多，尤其是感觉自己有才华、也有梗，却始终写不出好故事。

  如友邻：Daria荷门

  所介绍的，相关其他电影和编剧类丛书也都是以书名取胜，

  比如《救猫咪》体现了卖座电影所必备的故事结构。

  再比如《完美编剧成长指南》，对零基础爱好者及其友好，手把手教你如何将一个想法变成剧本，避开入门者都会经历的坑。

  编剧在中国：唏嘘与“银幕之外”，无人知晓，无人在意

  因为我们国家的这个行业，除了高考的时候有所谓“影视编导”专业而且大部分时候是纳入艺术生甚至更低层次的招生中的，根本不为人所熟知。

  甚至各大高校中文系都鲜有太多学者专门针对电影剧本进行研究，反而仍然集中在“小说、戏剧、诗歌”这几大传统文学创作领域。

  也是，不难理解，我们现在搜索纸质书，有听说过什么电影，甚至什么电视剧的剧本得以出版的吗？

  国内几乎没有，国外的引进版更是寥寥无几。

  究其原因，我们并不能很明了。

  但是个中辛酸，可见一斑。

  这个职业，包括这个职业背后的成果——剧本，在我们这里，就是一个

  “仿佛上不来台面”

  的东西。

  从业者水平参差不齐，一些编剧者或者陷入抄袭风波——如《爱情公寓》，直到我前几日看完了《老爸老妈罗曼史》，才知道原来画风可以如此近似。

  而一些相对“天才”的编剧，要么有一些绯闻，要么则成名后因毒品等原因被认定为劣币逐出人们视野，如《武林外传》的编剧宁财神，虽然人品不能掩盖其已有成果——时隔多年还是能让人一口气看完所有剧集并且忍俊不禁。

  太少的好剧本，太少的好影视

  平心而论，中国目前有三大弱项暂时还没有得到充足改观。

  第一，男足水平与投入和DG形象不符；

  第二，诺奖成果仍然与人口总量和教育投入不符；

  第三，能“走出去”或者“成为经典”的影视作品太少了。

  第一者为体育强国，第二者为科技强国，第三者为文化强国。

  每一项都是全民关注的焦点。

  那么，第三者，也就是精神文明的需求上乘者。

  消失的编剧？“隐身”的作者

  总有人像我一样感慨，中国的好编剧太少了。

  哦对了，还有一件事，现在资本运作的今天。

  “枪手”“写手”太多，剧本反而又成为一种“集体的生意”。

  于是最后上面挂着的编剧，很可能只是用金钱招徕了默默不闻小写手的大土豪财阀，而真正有才的人被劣币驱逐良币。

  写了太多，其实大家不妨一看，了解下这个圈子，追溯一下40年前【本书创作于1982年】的那些风尘秘史。虽然，一切都已消失到尘埃里。

  文字不死，作者永生。

  “文章千古事”，

  那么，好的剧本，也是千古事。