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• 作者：STEP BY FLIGHT 发布时间：2017-11-29 16:04:59

  服了

• 作者：云吐月 发布时间：2024-03-23 10:29:04

  记事简短，有些许用处。

• 作者：Flow 发布时间：2013-12-09 17:47:48

  反复阅读，如此行之，方得受用。

• 作者：鸡汁土豆泥～ 发布时间：2017-08-17 23:51:47

  还可以，女主像湘琴一样执着。但有些坑没填上

• 作者：chanel 发布时间：2016-08-04 09:14:08

  开始写的有点沉闷，法庭辩论开始比较吸引我了

• 作者：Ro71 发布时间：2024-04-17 23:19:23

  选琉璃厂的题就很有代表性，文化符号，宇宙中心嘛。相比收获一段“历史”，我对每个人的“历史片段”更感兴趣。

• 此情可待成追忆

  作者：她和她的猫 发布时间：2010-06-15 21:47:21

  对于夏达的《游园惊梦》，我迟到了两年。

  最先看到《游园》，是不太喜欢它的封面的。即使是夏达少有的暖色调画面，但水粉味太重，散漫的色彩模糊了凌厉的线条，满树似雪白花，映衬着女子半边桃面，粉色深深浅浅的铺张开，晕染了整个底面，太柔和太美好，竟一时不知所措起来。

  但是翻开之后才恍然惊觉，原来，这个美好只是夜幕下的一场烟火，刹那芳华，待到合卷时，萦绕心头的，只剩无限唏嘘与惆怅。

  都说看到夏达的画就会想起江南，但《游园》里的每个故事，都不似江南那般春光滟滟水波漪漪，更像暮春里深怨的闺阁，明明屋外桃红柳绿，莺啭风吟，看似触手可及了，却始终隔着一纸纱窗的距离。奈何你看得见稀薄的光景，却怎也驱散不了心头隐隐绰绰的压抑。

  如此，竟突然想起了沧月。

  一个用文字织出磅礴的世界，一个是用画面向我们娓娓道来一个又一个经典，看似毫无交集，但在最最深处，却是有某种莫名的情感，可以交融在一起的。我们都可以在她们的漫漫古风中，品尽世情的无可奈何与离合悲欢。

  但夏达终究更仁慈些。她的花精，她的蝴蝶，她的白鲑，她的鹤仙，都在最后的最后，漫着淡淡忧伤的结局里，即使没有心满意足，亦是或心甘情愿或释开心结地抽身离去。

  而沧月笔下的很多人，纵使倾尽一生，也无法达到彼此相拥的距离——我明明就在你身边，却再也无法靠近你一步。那么，即便能够挥斥这天下，睥睨这红尘，指点这江山，又有什么用呢？

  蓦然回首，早已咫尺天涯。

  就似裂帛，将结局，世情，人心都揉碎给你看。

  （一）这一霎天留人便，草藉花眠

  最先接触到的《游园》系列，并不是这一篇《游园惊梦》，而是最后的《茕兔》，但最希望最先遇到的，却还是这一篇。

  这是整个系列中最为明朗的一个故事。在还没看到完整的故事之前，只看过一些零碎的画面，于是一直以为，那个青衣红裙的曼妙女子，便是“物情今已现，从此欲无言”里令少伯日夜牵念的芙蓉花精。

  是这样的，却也不是这样的。她同样存在于某位少年的梦中，但却不是什么芳华艳目的花精，只是一只为花伫立枝头的小蝶，误闯入那满园春色中，遇见了一场只当在梦中温存的邂逅。

  良辰美景奈何天。春色正好，她吻过莲花，化成水袖翩跹的女子，俏皮地轻点如镜湖面，掬一捧绿如蓝的春水，摘一朵开得正艳的芙蓉饰在鬓边，然后蓦然一瞥，遇见了那个花荫下浅眠的少年。

  于是，含羞的，又小心翼翼的，像是好奇地想要窥探人世间的某种情味般，她轻轻触摸了少年的脸。

  春风过，芙蓉落，惊醒了梦中少年。

  只是一场风的叹息，便轻易吹散了蝴蝶小小的心思。

  少年拾起落红，徒唤了枉然。

  这是一个略带遗憾的结局，但比起后面更加纠紧人心的故事，谁又能说它不是明快的呢？有时，人生只如初见便好。最初的邂逅总是美好的，没有往后的相知相守，便不用去猜想，去忧愁，命运背后那只翻云覆雨的手，会弄腾出多少苍凉与悲伤。

  人生中的邂逅与离别充满了太多的随性，遇见谁，又要道别谁，往往都是我们掌心之外的太多意外。

  这对少年是一场梦，明明感觉到颊边细细的气息，蓦然睁开眼，却只有芙蓉伴身边。于是便有了“则为你如花美眷，似水流年”。不曾真的看见那人面桃花，但那样细微而温暖的感觉，亦足以用一生的时间去回味吧。那样，一刹便也是永远。

  对蝴蝶来讲这又何尝不是梦一场呢？在她微薄的生命里，有了那么一场邂逅，即便只是一场风叹息的时间，也足够使她绽出异样的光华，拥有了一段同类不曾遇到的经历。

  须臾与不朽，往往只在咫尺之间。

  一场梦，便也成就了一场邂逅。

  （二）不得于飞兮，使我沦亡

  大概，《凤求凰》是全系列色调最暗的一篇了。

  这几乎不能算是一个故事，没有情节，只有一个夜色荒凉的场景，若是放在电影中，可能只不过是一个十几秒的镜头。

  但夏达却将这个镜头割裂成那么多静止的画面，像是对待一件工艺品般精雕细琢，将野草的飘摇与珠帘的晃动，将女子的抬手与噙泪，犹豫与感动，将琴师的扣弦与牵念，甚至最后两人的紧紧相拥，都细致入微地刻进她的画面里。

  但这些，都抵不过全篇最后那片苍白的雪原。直至最后，我们才明白，夏达要颂的，是镜湖边，那对雌雄双鹤的生死相随，至死不渝。

  而那句“不得于飞兮，使我沦亡”，大概是她很喜欢的句子。因为在后来的《子不语》里，那个鹤精与将军的故事中，这个句子，仍旧占据了很重要的位置。

  这是出自《西厢记》里的一曲《凤求凰》，比起那段千古佳话中司马相如为追求卓文君而唱的那首，更添了几分悲凉与深沉。正如《诗经》中那首《击鼓》歌的：“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”无论生死离合，我都要和你一起执手，老去。那么，既然不能与你比翼齐飞，这个世间，哪里还是我能够盘旋的天地呢？

  鹤如此，雁如是。

  不知是动物之间的感情总要比人情深厚几分，还是自古人们就喜爱将自己的心愿寓于那些能够自由自在比翼齐飞的动物身上，传说元好问便是因为听说了一双雁的故事而赋了那首闻名千古的词：“问世间，情为何物，直教人生死相许？”

  雌雁落网，雄雁悲鸣不去，最后竟抢地而亡。

  裕之买下了那两只亡雁，把他们合葬在汾水岸边，为它们筑了“雁丘”。

  也许，无论是动物还是人之间的感情，本来就是说不清道不明的。

  若真的要追究一份最质朴最简单的情感，那或许便是蕴藉在“不得于飞兮，使我沦亡”以及，“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”中的那份了。

  （三）所谓伊人，在水一方

  夏达的故事，似乎经常与“邂逅“脱不了干系。

  这次，便是一场将军与鱼精的邂逅。

  故事很简单。将军负伤，幸得女子相救。醒来时，只来得及留伊人的衣角自指间掠过，以及，她匆忙落下的红珠耳环。

  将军夜夜寻思不得见。再见时，伊人已成了他案上羹汤里的那一尾鲑鱼。当另一只红珠耳环灼眼的出现在碗底的残羹里时，故事却戛然而止了。

  将军当时究竟是怎样的心情，夏达并没有告知我们。

  有人认为，这是一种长相厮守的极端表现。这样不无道理，但却终究不能令人释怀。毕竟，“求合体”这种表现真的很想让我吐槽啦。

  一开始并不能理解，为什么要用将军这样硬朗的角色去演绎《蒹葭》这首似水般温柔凄婉的诗歌？直至翻到散记才知道，这首柔美的诗歌竟是出自《秦风》，那片尚武的武夫之地。原来，再硬朗的形象之下，也还是有温婉的愁肠的。而这首如水的《蒹葭》，便是铁血汉子心底那角最柔软的地方。

  要一个江南水乡的白面书生在岸边垂柳下手摇折扇轻轻吟道“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”并不难，甚至更添几分唯美气息，但却难免令人觉得有一丝轻浮。毕竟，江南那么多莺莺燕燕，那些流连在胭脂地里的孱弱书生所谓的“伊人”，究竟有多少呢？

  这样想，便觉得，这首诗歌自那些粗犷武夫口中唱出是要深沉许多的。那些是在沙场上无所畏惧，所向披靡的男儿，他们的内心是强大而坚忍的，宛如一枚坚硬的核。但这样坚硬的心，却在见到那个在水中央的女子后，瞬间柔软成暮春三月里漾漾的江水。

  一眼万年。那样的伊人，才是他一个人的，并且永远的伊人。

  （四）夜来幽梦忽还乡

  阿箐，阿箐。

  这个故事取名“阿箐”，但阿箐却自始至终未曾出现。徒留一枚发簪以及道长与女子之间的几句晦涩的对话验证了她的存在。

  我觉得，这是夏达这个系列里画得最为晦涩的一篇。

  道长与阿箐之间的故事，我们可以有无限的臆想。

  他们之间，应该有甜蜜，也有怨恨，但更多的，该是漫漫无期的思念吧。

  若非如此，那枚发簪又如何会感思而成形，那段寄于女子脑海中的记忆又怎会如此真真切切的令人泪流满面？

  小轩窗，正梳妆。身边立着对自己微笑的，是那个为自己轻描眉黛贴花黄的结发之人呐。

  这样温暖而美好的日子，最后又怎会落得一个生死两茫茫的结局呢？

  人生有太多无奈。

  再去追究，已是枉然。

  伊人已逝，唯有夜色幽幽中，几回魂梦与君同。

  就像苏子一样，他最爱的亦是最爱他的三个枕边人相继先他而去，在他的悼亡诗中，铺天盖地的，是他泛滥成灾的思念。

  并不是有了新人便忘却旧人笑的。

  不能偕老，唯有在梦中忆起你的好。

  （五）衣不如新，人不如故

  终于写到了最后，最后一个故事，亦是最先读到的故事，更是最心喜的一个故事。

  夏达用了最长的篇幅，去描绘《茕兔》。它并不新颖，也不晦涩，却是将人心堵得最慌的一个。

  在这里，无论凡人还是妖精，不管就此长眠还是要继续看花开花落，都是各有各的悲凉。

  倾国倾城颜色无双的蕙姬，是深宫里的一场悲剧。她是愿意委身的，可奈何芳心相许之人却生生将她拒之门外。

  一江春心付诸东流，她以为，那个得天下如探囊取物的男子，却容不下她这个区区小女。于是怒火焚身，曾经美好如烟花杨柳的女子终于投身炼狱，化身成了百姓口中那个阴戾残忍的妖女。

  但她不懂，她不懂，并不是落花有意流水无情的。

  她只是被怒火遮了眼，看不到昭华的用心。

  她看不到昭华在她身后的静静守望，她听不到昭华心中的不忍她这株深宫中最珍贵的兰草去经历逃亡的风霜，她亦听不到他心底默默的祝福。

  昭华这样的男子，是会将所有的心事重重埋起来的。他不会欠任何人，到最后，定是别人欠他负他的。所以他才会让误入山林的老人家把官兵带去雪原，用自己的命结束掉蕙姬心中那株自己亲手种下的罪恶之花。

  他唯一做过的残忍的事，应该就是最后对阿皎说道“替我好好看看这世界吧……”了。

  妖怪也好精灵也罢，比起它们动则上千年的冗长生命，人类只不过是一粒细微的尘，偶然闯进，落入它们的生命里，风一过，便转眼不见了踪影。

  本该是这样的。但却有那么些人，他们似一颗不小心被遗落在妖怪生命里的种子，渐渐撑开蓬勃的枝叶与庞大的根系，却在最繁茂的时候突然连根拔起，抽身离去，留一个大大的空洞悬在妖怪们的生命里，徒让它们用上往后千年的时间，去填补没有他们的空白。

  阿皎才刚刚掀起窥探人情的序幕一角，却要如此快的看到了一场那么荒凉的落幕。

  徒留她独自面对皑皑雪原的无尽苍茫，仿佛天地浩瀚，尽数彷徨。

  这样看，便觉得之前那些略带缺憾的结局，却也是一种相对的幸福。

  《游园惊梦》自不必说。于少年于蝴蝶，梦里意外的邂逅，都是一段值得珍藏三生的温暖回忆。

  《凤求凰》亦是。纵使不能携手共老，但至少，他们也做到了抵死相拥。

  《蒹葭》更是。灵魂的交融，自此以后，上天入地，日日与君同。

  《阿箐》又何尝不是呢？即便已是天人相隔，但在道长往后的仗剑人生路里，身边那件寄寓着妻子满满相思之物，定是会海角天涯，不离不弃的。

  人生如能与子偕老，或像镜湖边的那双白鹤那样，是三生修来的福分。

  若是不能，落得一个天涯海角的结局，这虽凄厉，却不绝望。只是需要等待罢了。终有一天，碧落黄泉，彼此会再相见。

  而对于阿皎这样拥有遥遥岁月的妖精来说，那样也是很难的吧。千百年间，多少世事变迁。莫说再见，即使真的再相见，那个人身边，已更替轮回了多少遍？而自己，若是真能等到生命的尽头，也不过是化成一缕青烟，再也不可能许诺来生，又凭什么去期盼在轮回中再相见？

  一旦错过，便是天上人间，再也无处可觅了。

  夏达的漫画，不是那些小白似的少女漫，是不适合在数学课上听着繁复的解题过程一边收在抽屉里看的，亦不适合在聒噪的课间指着书页与同桌喋喋不休地讨论。

  它需要你寻安静的一隅，捧一杯腾着热气的茶，细细地翻页，看看她在清丽而随性的画面中，究竟想告诉我们怎样的世间。

• 后来，狮子就把男人吃了。

  作者：从此心安 发布时间：2013-04-05 10:59:58

  温暖童真的软文艺腔要走好不容易，走得好了就是《月亮忘记了》和《幸运儿》，走不好了就是《履历表》和《拥抱》。

  我一直觉得几米的画比故事要弱，属于尚可级别，所以一旦故事薄弱了，不完整了，靠煽情支撑了之后，随着故事的弱势，画画就会紧接着暴露弱点。无论是线条还是构图还是色彩都乏善可陈，至于故事本身，我偏向于狮子最开始的反映——太矫情了。

  谁让你已经自己先吐槽了，也无法让我这种读者改变3分的打分啊。

  全书最喜欢的，若非要找最喜欢的东西的话，就是狮子抓狂时候的几张很可爱。

  虽然都市绘本本身就是没有什么太大深度，触动人心都是这个快节奏社会人自己脑补占一定量的软故事，但这一本实在太掉链子了，你要说这是几米在转型，要写个最甜的文我也没办法，但也不要狗血和矫情成这个样子，煽情了半天我还是觉得狮子最后会把男人吃掉。

  就像给满分的读后感我看之后，大部分都让我觉得：1、中学生文艺腔虽然感情满满，可惜不打动人2、给这么高评价绝对只是因为作家是几米，换个人会这么赞？