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本书全面分析了网络视听作品的版权纠纷，但重点并非在于裁判结果，而是关注其中的产业实践与法律规制的矛盾互动，并从网络视听产业的“内因”分析产业特征与版权纠纷之间的可能关联，以及从规制体系的“外因”分析现行法律体系在版权制度全球化趋势中凸显的问题，从而立足中国产业的现实，对权利保护界定和侵权认定边界提出有价值的思路和建议。

绪论／1

章伴随版权纠纷发展的中国互联网视听产业／39

节互联网视听产业版权纠纷概况／42

第二节行业雏形显现，纠纷案例较少（2003～2007年）／51

第三节流量竞争加剧，纠纷案例增多（2008～2012年）／58

第四节内容驱动增强，纠纷案例激增（2013～2018年）／66

本章小结／75

第二章互联网视听产业版权纠纷中的主体和客体／77

节主体构成复杂，多重身份杂糅／80

第二节客体外延扩大，内涵边界模糊／102

本章小结／118

第三章互联网视听产业中的版权侵权行为与责任／121

节纠纷中的直接侵权行为及其责任／124

第二节纠纷中的间接侵权行为及其责任／144

第三节侵权行为免责情形的适用及其争议／159

本章小结／171

第四章规制调整成为版权纠纷的制度背景／173

节传统法律在互联网语境下的失灵／176

第二节规制体系在全球化贸易中的失衡／187

第三节规制诉求在“公”“私”争议里的摇摆／197

本章小结／203

第五章其他国家和地区相关法律规制的调整／205

节主体和客体的相关规定及其调整／208

第二节权利内容的相关规定及其调整／221

第三节免责情形的相关规定及其调整／242

本章小结／256

第六章香港特别行政区和台湾地区关于视听作品主体和客体的规定及调整／259

节关于视听作品主体的规定及调整／262

第二节关于视听作品客体的规定及调整／264

第七章法律规制的改进方向和路径／267

节“个体中心”到“产业中心”：规制调适的全面转向／270

第二节明确与细化：规制内容的改进路径／287

本章小结／312

结语互联网视听产业的版权规制空间建构／313

参考文献／319

后记／323

陈笑春，博士，学术方向:电视传播、法制新闻、传播法学。

主要学术成就:

专著《虚构的法律世界——以中国法律电视剧为研究对象》(即将出版)、主编《电视新闻采编学》、《电视批评:理论·方法·实践》、参编《电视传播核心价值论》(即将出版)、《广播电视新闻概论》等数部著作和教材;在《现代传播》、《中国广播电视学刊》、《电视研究》、《现代法学》等CSSCI、核心、一般刊物上发表论文多篇。

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书籍介绍

本书全面分析了网络视听作品的版权纠纷，但重点并非在于裁判结果，而是关注其中的产业实践与法律规制的矛盾互动，并从网络视听产业的“内因”分析产业特征与版权纠纷之间的可能关联，以及从规制体系的“外因”分析现行法律体系在版权制度全球化趋势中凸显的问题，从而立足中国产业的现实，对权利保护界定和侵权认定边界提出有价值的思路和建议。

• 作者：Joyce小宇宙 发布时间：2012-05-18 12:36:13

  很多细节值得研究。

• 作者：Ubik 发布时间：2019-05-20 23:05:13

  2019年116本：选词局限于宋代，所以温庭筠、韦庄、南唐的李氏父子冯延巳都没词入选，很遗憾。“拂了一身还满”、“西风愁起绿波间”、“独立小桥风满袖”都没有，日历编排不免按景物轮递，略微呆板。

  国画一向不会看，这次看着明代几大家，会有触动，但好在哪，依然不知道。

• 作者：2koo 发布时间：2022-10-27 21:59:33

  明线是写饮食和厨子，暗线是写旧时代消失的风骨、气节，是写小人物在大时代背景下的无奈与执着，是写食物中藏着的人情与智慧。若是熟悉粤港两地和广府菜的读者，读来更增乐趣。太史蛇羹、金钱蟹盒之类的传统菜式放到如今，若非是喜爱传统菜的老派食客，可能已鲜有人知，而像禾虫、礼云子这类盛行于南番顺一带的特色食材，在书中的出现更是让人倍感亲切。爱群大厦在小说中被写成了慕众大厦也太逗了吧哈哈哈哈。

• 作者：usless 发布时间：2022-01-01 21:36:19

  太散

• 作者：大恶龙 发布时间：2011-10-21 02:13:07

  说了很多，当做饭后甜品不错，认真研究就没劲了。后面德国的、斯堪就没多看了，都差不多，然后后面那些主义的东西还是很不错的。

• 作者：射声王 发布时间：2023-01-31 15:41:31

  书是简陋了一些，尤其作为画册来讲，但是仍然很好看呀。浓浓的俄式风情，淡淡的忧伤情调。书里不少小错误，人名地名少字，看的人一头雾水。

• 大风，它总是那样呼呼的吹……

  作者：舊雨 发布时间：2008-02-03 01:48:18

  喜欢这个东西从来因人而异。有些人是在文字里互相彼此欣赏。有些人是玩在一起了，才物以类聚。喜欢几米。一是他的画——那么精致、细腻的画；二是他的语言，淡淡的语言，三言两语把你带到另一个思绪里去。

  至今人们仍旧无法把几米的漫画重新定位。对小孩子来说，他们看不懂，尽管也有图画，语句也简单。然而意境这回事，又如何去品？所以，确切的来说，它们是写给大人的童话。或者说，帮助大人重新找回曾经遗失的东西。

  几米曾经在一家非常出名的广告公司工作多年。多年高薪的待遇并没有使他觉得开心。反而，巨大的精神压力使他苦不堪言。他不喜欢讲话，生活中是个认真的人，甚至有些内向。甚至成名以后，很多的人要采访他，或者要给他作专访，他也不愿意。没什么好写的，我很平常。他如是说。

  后来他离开、生病。可怕的血癌。几乎把他击倒了。很多人都以为生病的人特别需要别人的同情或者关怀。其实不是的。同情根本是每天都跟他提个醒：你是病人，你跟我们不一样。特害怕这种给人照顾的感觉。最好的办法是当没事人一样，该如何就如何，该怎样就怎样。就是和他说话，陪他做他感兴趣的事情，即使累个够戗也无所谓。心灵或者精神的安慰不比一切都重要么？总要人照顾，照顾好的，吃好的只是身体，精神的孤独谁来读懂呢？他在台北的荣总医院呆了一年，一年如此漫长的时间足够使他看通看透许多事情。所以他更能够去珍惜，去感恩。他画很多很多的画，在病床上，只要没事的时候就画，那一本最忧伤的《又寂寞又美好》就是那个时期的涂鸦之作。全部是黑白的色调，触目惊心的寂寞和对未知的惶恐不安，但是，始终没有放弃，所以，还是心存了很多美好。

  先不说那些苍白的声音。可是，回到他的色彩里头，还是会觉得那一种淡淡的忧伤始终贯穿全篇。

  我喜欢蓝色，喜欢绿色。如果是家里的布置的话，又会喜欢黑白搭配，这么强烈的对比似乎也让我喜欢。但是。看了几米的画册以后，我发现，怎么蓝色和绿色搭配在一起会如此的忧伤？是我个人的感觉么？我尝试着把这样的感觉和朋友述说，结果他们也说，呀，真的是了。

  说到色彩。张爱玲对色彩也是最敏感的。无论是她的用词还是遣句，她喜欢用大量地鲜艳的色彩来堆砌，结果，看了以后也不觉得满目的温暖或者高兴，反而又一股疲惫、戚冷之意。通常，敏感的人对色彩都是特别的敏感的罢！像几米，他总能想出不一样的搭配，然而又自自然然，也无不妥。

  几米的画里面，特别喜欢这其中一张：留影。

  几米配的是这么一些话：

  天要暗了，最后一道夕阳的余光即将消逝。

  那场球赛，我们一败涂地，大家垂头丧气地默默离开。

  我们还是做出胜利的手势吧！

  多年以后，谁会记住那场另人沮丧的球赛呢？

  只会看见相片里我们灿烂的笑容。

  是一个碧绿的足球草地。淡淡的绿迷人的眼。看不见太阳，尽管影子拉得特别的长。同样是深蓝的天，静谧一般的停止不动。一切仿佛停止般寂寞。两个短头发的毛头小孩，一人做一个胜利的手势，左边的男孩的一脚还踩在足球上，另一只手插在口袋里（这不是我们以前经常做的手势么）……他们都微微地笑着，带着一些自得——孩子的天真！旁边的人都躲了起来，只能够看见他们一半的影子……

  这样的一幅再简单不过的画面使我印象很深，特喜欢这样的意境。从前，我们不也这样的么？输与赢到了最后谁会记得？倒是笑脸真真切切般印在记忆里头。

  很奇怪。几米最喜欢画的动物里头是猪、小熊、兔子、大象……但是，他从来不画狗。同时，他非常喜欢画月亮、浅浅的河水、稀疏的树影、小小的房子，总是吐露出柔和的橘黄色的灯光……但是，基本不画太阳，只从画面上猜测出那是白天，因为总有无数的影子——他喜欢影子，这些跟他的感受有关。

  他还喜欢画风。这是我个人感受的。他的风总是从同一个方向的吹过去，他让风自由来往，微翘的发端，或是凌乱的树影，风——它总是这么悄悄地存在着。

  常想，说到画画的水平，几米其实有他的局限性，他的专长现在可以证明的似乎只有绘本这一大块。说到谴词用句，他的"随笔"绝对没有华丽的字眼，讲究工整、对仗的压韵。充其量，不过是闲言碎语罢！甚至许多不能成章。

  但是，他的味道在于你总能看到特别的东西，和别人不一样的视角，也不是意境，没有那么高深，好象是把平时深藏在你内心深处的东西一下子唤醒一般使你感触。才知道，哦，真的是这样子的。那些梦，以为已经年代久远的梦，以为总在云端以外的梦，其实，近在咫尺。他的文字简单易懂，但是，他能抓住你的心，牵扯你的某一根神经，那样可以引起你触动或者说共鸣的文字，不也使你留恋不已么？

  长长岁月银河里面，其实绝大部分时候，我们都各自拥有着自己的舞台。有时观众很多，那使你温暖或者——人多时候的寂寞更使你害怕。

  每个人不得不因时制地的带上几副面具。

  一个人登上舞台的时候，孤单总使你退却——然而，不得不上。不记得是谁问过我，几米为什么那么喜欢画树呢？当时我正好说了这么一句话。

  在我个人的感觉里，他不但喜欢画树，而且喜欢画月亮，他喜欢晚上多于喜欢白天。我想，这都跟他的经历有关。一个人到了晚上的时候大约总是会比白天的时候易感。从张爱玲以后，没有见过哪一个把月亮刻画得如此传神、意境那么深的作家。她的喜欢月亮，总是跟她那一段"囚禁"的日子有关。

  几米早期的作品月亮特别地多，而且总是和树在一起。其中的两本小册子《月亮忘记了》、《森林唱游》就和月亮和树有关。

  树是静谧、孤寂而又自信、神秘的。夜晚，有月亮的晚上，天的一边，似有若无的月光，静静地洒下来，沐浴在树梢上、叶子上……

  它们总是在一起，互相承受，脉脉含情，它们是彼此绝无仅有的影子。这样的感觉总会在那样的时候触动几米的心——安静的病床，玻璃窗上折射出来的苍白的面容，一切都那么静谧，不存在般的感觉，分不清很多的想法，唯有看到和感受到的寂寞而又孤独地感觉。

• 很有感触

  作者：迷恋高鼻梁 发布时间：2009-06-13 15:32:36

  激流三部曲《家》、《春》、《秋》看完后有很大的触动。感觉这个封建家庭就是当时整体社会体制的缩影。三兄弟感觉也代表了3种类型的人，最欣赏小弟啦（觉新还是觉慧啊？）很久以前看的啦。最凄惨的就是大哥了