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• 作者：玻璃心 发布时间：2009-02-21 19:04:03

  比较学术，偶看不懂

• 作者：FENG 发布时间：2019-11-13 10:40:44

  读起来有点混乱

• 作者：jerry_2315 发布时间：2021-02-16 13:55:49

  一本不太现代的史书，无功无过，平铺直叙，中学的历史教科书。

• 作者： 发布时间：2018-03-06 19:59:00

  读完一个“知易行难”系列。

• 作者：电光 发布时间：2023-11-05 17:32:55

  本书讲解了物流业充分利用新经济时代推动经济社会持续发展的重大战略和新契机，嗯，重塑了我国新一代物流产业的发展生态系统，达到智慧城市物流使其成为经济持续增长，社会持续发展的新动能。

• 作者：花影的糖 发布时间：2015-01-17 23:08:49

  关于给孩子零花钱和成功日记的方式值得借鉴

• 集中营、日本军人、沦陷的香港

  作者：爱夏 发布时间：2020-04-15 19:29:48

  项美丽的足迹颇能代表战时中国的轨迹，《香港假日》也终于写出了笔力。

  项美丽与韩素音，同样的中国通，同样以英文书写中国闻名欧美文坛。张爱玲50年代飘泊香港曾言道韩素音只不过外国视角而已，她若发力不会比韩氏差，这话是真的，读过《无鸟的夏天》感受不到重庆因为日军轰炸、通货膨胀带来的窒息感，只有无穷尽的政治暗示，同时对不起这么有寓味的书名。

  翻开《香港假日》中重庆的篇章，教人眼前一亮。

  外国人——在重庆的外国人，毫无疑问代表着特权，但特权也有枯萎的一天。《香港假日》的重庆篇章，正是窒息的陪都生活的一页。

  今天早晨刷牙时，我才注意到自己用起牙粉还是那么小心，战战兢兢的往牙刷上蘸，此刻我身在香港，附近至少有三家商店，让我想买多少牙粉就能买多少。如此小心看起来够傻的，可习惯总是难以改变，毕竟我刚刚在重庆生活了一年，细想起来我才意识到那一年四川生活，对我的影响以许多类似的方式显现着。

  比如，“夜里只要听到船只或火车鸣笛，仍然会一身冷汗跳起来。”——月夜轰炸，跑警报，跑去防空洞。往往敌机刚升空，中国的防空情报网便报告相关地区，第一颗红灯笼与警报便响起来。习惯跑警察的人们泰然处之，外国人也如此。

  在轰炸机来之前，我们泰然消磨了好一会儿，那是我遭遇的最后一次空袭，所以记得尤其清楚，我记得我们是如何在长长的阳台来回走动。等待并且猜想着飞机将从哪个方向袭来。第一批飞机来了，他们横穿整个城市，将炸弹丢在购成重庆脊梁的那座山的山顶，空气中一柱柱灰尘和黑烟从宁静的废墟缓缓升起。

  女性的天性有时也不得不抛弃。“来四川的欧洲女人都把兴趣放到维持女性吸引力之外的事情上。”只有一个叫玛丽的姑娘不一样。

  频繁的空袭和由此而来的精神折磨，让她们心灰意冷。当她们日渐憔悴，消瘦，面色蜡黄，完全顾不上护肤霜，头发光泽之类问题的时候，玛丽却周身焕发着健康美丽的色彩。她会为一场网球比赛，一晚舞会或烫一次头发，不惜步行数英里，在一个村里她发现了一家配有烫发工具的理发店，我觉得那算是一个人在重庆可以做出的最非凡的贡献。

  中日战争爆发初期，项美丽还在上海。她的男朋友邵洵美的家，被中国军队征用为临时的司令部。邵氏倍感骄傲。巧合的是，项美丽在上海法租界的家，也曾租给国民党情报人员使用，进行发报。

  后来她同邵氏分手，来到重庆，又去了香港，最后作为战俘交换，回到了美国。这样的足迹，像极了《小城之春》的台词。玉纹问志忱，这些年都去了哪里。志忱说，跟着抗战跑——上海，重庆，成都，桂林，香港……当上海无法立足，“自由中国”象征着一种态度，可以前往“自由中国”，是当时多少人的梦想。

  项美丽没想到香港防线如此不堪一击。香港很快沦陷了。

  她的伴侣、英国军官查尔斯在香港战役中胸部中弹，治愈后关入赤柱集中营。项美丽与查尔斯的管家阿金一家人及保姆阿玉，带着孩子在一幢被炸弹炸毁的房子中居住到战争中期。

  《香港假日》记载了形形色色的日本军人。这个词汇，在战时，恐怖色彩浓郁。项美丽一听到日本宪兵，便会脊梁骨一阵发挤，走在街上也会发抖。

  渡边是一个日本宪兵，奉命调查项美丽。相识的过程是在一个俱乐部，项美丽对它印象深刻，凤梨罐头、啤酒无限量供应，亚麻桌布、风扇带来香港假日的味道。此时，项美丽穿着破旧的黑裙子，长袜上勾了丝、修补过的鞋子。她们毫不顾忌，吃起凤梨罐头肆无忌惮。渡边假装要求她们教日本军人英语，报酬是食品——香港沦陷2月有余，食物供给困难。

  第二天，渡边穿着军官制服、左侧别着军刀，带着一个日本士兵和若干苦力出现在项美丽的家。“看起来简直像从《一千零一夜》里走出来”，他们带了200多磅的米，面粉、各种罐头、过期牛奶，“看起来应该是刚刚打劫过一家仓库”，管家阿金的西餐手艺非常好，于是课程以每天日本士兵来吃饭、交谈这样的模式进行。直到渡边发现项美丽毫无用处，离开这里。

  当然，离开以后，食品并没有被没收。而渡边还送给项美丽一张戎装照。这便引出了下一个日本士兵。项美丽在谈到日本士兵的吃相时曾说，“看不到所谓的克制，表现得像贪婪的小猪”。野蛮中带着文明，克制中难掩贪婪，确实是日本士兵的特色，而香港，又是征战的日本士兵换防的休养地，只有作战勇猛的部队，才被允许来香港修整。而他们刚入城时，往往衣衫褴褛，证明了战事的残酷与他们的“作战勇猛”。

  忽然间有人重重的拍响了前门，每当这时我就害怕起来，并非没有道理可言，因为他通常意味着日本人来了，我的中国朋友很清楚要从后门进来拜访，但日本人则相当享受作为不速之客所带来的兴师动众。阿金一脸绝望与发愁的，将一个相貌平平的日本士兵引了进来，我感到又惊又喜，而不是麻烦来了。一个士兵是不会将我们驱逐出去的，只有更高级别的军官才有可能那样做。这个小个子男人背着一把带刺刀的步枪，但这没有什么特别，他站在角落解开外套的扣子，然后仰面坐到沙发上，以品评的目光环顾房间四周，这简直算不上一个房间，但很明显他喜欢它，他招呼我走过去，我往前走了走，与他保持着适当的距离，隔着一张桌子坐了下来，脸上挂着僵硬的笑。这种笑容已经成为流港女人的标配，他看起来到足够和蔼。

  日本军人和管家阿金笔谈，一直缠着不走。阿金最后给他看了渡边的照片。“他先是有些吃惊继而惊慌起来，他站起来走过去研究了一番照片，拎起步枪冲我笑笑，轻轻拍了拍我的面颊，吹着口哨走了出去。”这一番从拍门，到走进房间解开衣扣坐下，再到拍拍女主人面颊而去的动作，十分形象地刻画出了日本士兵，是那个年代抗战漫画中常见的日军形象。只不过，他面对的是一个白人女性，而不是带着肆虐心理观察的中国人。所以项美丽也仅仅是惊慌，而已。

  赤柱集中营在项美丽另一本书《吉尔小姐》中有详细的描写。食物短缺、嫉恨、互助、谄媚，人在极端困难中的表现记述在了那本书中。《香港假日》中主要记载项美丽给伴侣查尔斯例行送食物。项美丽的女儿卡罗拉的保姆阿玉，是别人的小妾，之前曾经是歌女，任何一个人都无法将这个美丽的女子与保姆二字联系在一起，她不仅美丽，还充满智慧，因此才能在大家族中生存下来。当她的丈夫亡故，她通过管家的关系来到项美丽这里看护卡罗拉，集中营的故事在这里，才开始烁烁发光。

  每月，项美丽都要例行去集中营送食物。有阿玉的陪伴，她可以带上卡罗拉。卡罗拉总是能引起营地里一阵骚动，战俘们会跑到带刺的铁丝网前争相看一个活生生的白人婴儿被抱在肩上走过去。阿玉喜欢自己在这阵骚动中扮演的角色。我们路过战俘营的时候，由她提着装食物的篮子，我抱着卡罗拉，战俘们在我们的左侧，所以我把卡罗拉抱到左肩，走在我后面的阿玉更是往左边偏，这样卡罗拉就会往左边伸长脖子，从而让他爸爸清楚的看到她。第一次战俘营之旅，让这位保姆反应强烈。

  阿玉建议卡罗拉自己走，这样查尔斯可以多看一会卡罗拉。卡罗拉明显感受到战俘营的“与众不同”，所以一到关键位置，她便说“抱”，如果不抱，会哭。这会惹怒哨兵。项美丽说自己“做了一件现代妈妈不会做的事”，她抱起卡罗拉，横在膝盖上，众目睽睽之下，打了她的屁股。奏效了，卡罗拉自己走完了剩下的跑，边走边捂着屁股，哭得起劲。“能够看到整个营地和那小撮日本士兵在大笑”。

  保姆阿玉还做了一件伟大的事。再一次送食物时，离开不久，项美丽听到日本士兵嘶哑的喊叫，“我转过身去，看到3、4个日本兵发疯一样往路上那个能看到战俘营的地方跑”——是她的孩子，正在一片及膝的雏菊花丛采花，站在旁边一脸无邪笑容的是阿玉。远处的战俘营，800战俘在那你推我挤争夺好位置，以便能看清一个英国孩童采花。“那真是骇人的一幕，看起来像是一场兵变”。

  项美丽遣返美国之前最后一次去战俘营，阿玉又给了她惊喜——这之前的一周，阿玉总是关上婴儿室的门，和卡罗拉在一起——从战俘营离开后，她们雇了人力车，马路紧挨战俘营，可以很清楚地看到查尔斯了：

  在我膝上一直坐立不安的卡罗拉，现在忽然站了起来，站到人力车的座位上，挥起手来，她向一个战俘挥手，在香港这样做是会被射杀的，更糟糕的是他她喊了起来，既响亮又清楚，尖细的嗓音穿破了沉寂的战俘营，爸爸再见！爸爸再见！查尔斯正站在角落处的一块高地上，这样他可以一直看着我们，到最后一刻，卡罗拉仍然在充满骄傲的挥手和叫喊，再见，爸爸爸爸再见，没有人朝我们开枪。

  阿玉去了“自由中国”，项美丽回到美国。

  战后，一家团圆。

• 主创访谈2

  作者：倚遍阑干 发布时间：2015-07-23 11:28:54

  你们刚刚提到创作时会有分歧，能举个例子吗？

  卡森：比方说，首次将文字和图画中的想法融合在一起时，我们对于配色可能会有不同的想法。我们试着定下基调，讨论插图大致应该是什么样子的，这种时候常常发生争执。最后，经过多次尝试和犯错，我们才会找到令两个人都满意的方案。

  你们最初构思这个故事时是在10年前，那么5年前升级为父母是如何影响这个系列的走向呢？

  科林：10年前构思这个故事的时候，我们只写了开头，与如今的《荒野丛林》并不十分相像。当初写的东西是很散漫的，大约总共80页，有一些粗略的草图，然后就被我们丢在一边了。汉克的出生给我们提供了一个机会，让我们有心境阅读大量的童书。尽管他现在还小，并不是这本书的目标读者，但我们正像所有新手父母一样感知儿童文学的世界。再次回到这个故事的创作时，为人父母的体验帮助我们把它写成了一本适合孩子们看的书。

  卡森：多年前，我们构思这个故事的时候，它是迷幻而古怪的，并不适合儿童阅读。或许当时我们并没意识到这一点，也有可能虽然意识到了但并不在乎，读者并不在我们的考虑之列。然而，多年之后，看到我们自己的孩子成为读者，看到他为了书而激动，我们的心情变成了：“让我们写本孩子们会喜欢的书吧。”这本书的创作与我们有一个这么爱读书的孩子是有很大关系的。

  卡森，你画插图的很多书——《神秘的本尼迪克特协会》《作曲家死了》和《迪尔威的复仇》，加上现在的《荒野丛林》——要么是带有幽默感和一些暗黑气质的故事，或者是关于被抛到危险境地的早熟的孩子。这一类型的故事为什么会吸引你？

  卡森：我只是喜欢这样的故事，觉得它们很有趣。我小时候就喜欢读这一类型的书。儿时，我爱读弗洛伦斯•海德——她在20世纪70年代写了《迪尔威》——和罗纳德•达尔。这类大概发源于维多利亚时期的带有恐怖元素的故事对我有特别的吸引力。而且，并不是我选择了这些故事，而是编辑选择了我。我猜想大概是我的画具有某种气质，特别适合这类书。

   

  《荒野丛林》的插图是一种什么样的风格？

  卡森：我先是画了一些素描，但直到整个故事的初稿完成，我才真正坐下来画内文插图。起初，我设想的风格是像宝琳•拜恩斯为“纳尼亚”所绘的线条画，我简直太爱她了。但与此同时，我也看了许多20世纪60年代的波兰书籍设计，那种风格更加抽象和古典。我觉得我是把这两种风格进行了融合。我知道自己想用水彩，要有彩色插图，我也知道自己想要灰色基调，可以营造气氛。最终的结果就是黑白插图是灰色水彩加黑色墨水，章节小图是经典的线条图，六幅彩色插图是彩色水彩和墨水绘制。

  《荒野丛林》的推广既面对孩子，也面对成年人。这是可以理解的，因为“十二月党人”乐队本身就有自己的成人乐迷基础，但似乎也是因为越来越多的成年人对儿童文学发生了兴趣。

  科林：我知道会是这样，不仅仅因为我的背景，还因为读这类书的成年人人数在不断增长。但是，当我写作时，我努力不去想这点，只是专注于面向心中的目标读者。所以，我基本上是为了十来岁的孩子在写这本书，尽管我很肯定有许多成年人在读它。

  《荒野丛林》冲击了某些令人陶醉的道德概念，比方说，自由意志的危险，或者说，柯蒂斯由和平主义者到战士和强盗的转变。

  科林：我希望书里能有些东西让孩子们思考。我想，是时候为这个年龄的孩子提出观念分歧和道德极性等概念。我想让孩子们从中理解的一点是，任何事情都难以判断绝对的是与非，人有时要相信自己的直觉，强加给这个世界的道德约束有时候是错误的。对于孩子来说也许有些深奥，但我觉得我们表达得足够清楚了。

  我知道这本书只是计划中的三部曲的第一本，普鲁和柯蒂斯接下来会有什么遭遇？

  科林：会有很多！柯蒂斯接下来会作为荒野丛林的正式居民开始他对世界的探索，而普鲁不可避免地会被带回丛林。还会有其他角色。我感觉，第一本书为那个世界设定了规则，接下来就是在这些规则下游戏，进行更深的挖掘。我真的认为书中的主要角色是丛林本身和它不同的公国。它给了我们让其他角色来去自如、发展消亡的自由，而这就是我们下面要做的。我们已经着手进行第二本了。

  原刊于《大西洋月刊》

  作者：Rachael Brown

  翻译：任战