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• 作者：困兽之斗 发布时间：2013-05-04 08:21:53

  今年再不过就去死

• 作者：キラボシ 发布时间：2019-03-13 20:14:04

  3天刷完一遍 很好 详细 讲了很多为什么这样 开刷中高级也有衔接

• 作者：良知课堂在吾心 发布时间：2013-02-14 16:45:42

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• 作者：柠檬的颜色 发布时间：2020-08-20 12:30:11

  补

• 作者：カイ 发布时间：2018-12-31 11:20:16

  朱舜水遺著，安績覺輯入《朱氏舜水談綺》卷之中。九成為日語古文，本書加以翻譯出版。書中除了翻譯外，還攝影翻拍了柳川古文書館藏本卷之中部分，高清全彩，另附錄大量圖片資料，極具參考價值。惟所收三篇序文、兩篇論文、題識及後記先中文後日文，殊費紙張，聊無益處。且題識文白夾雜，造作姿態，令人作嘔。

• 作者：胡杨树 发布时间：2022-08-28 12:01:49

  一本家庭亲子游戏书，还有游戏的四大作用。

• 毁了我父亲的第四件事

  作者：小二 发布时间：2010-04-23 06:42:13

  这是我很久以前写的一篇文章，在豆瓣卡佛小组里贴过。部分读者觉得卡佛这本书很难读懂，我想这篇文章或许有点帮助。

  Warning：这篇文章比这本小说集里任何一篇小说都要长。呵呵。

  毁了我父亲的第四件事（译后记）

  ——从一篇小说的两个版本谈卡佛小说的风格及其演变

        卡佛小说风格的形成及演化，可以概括为简约主义特色在他小说中的不断完善，和对故事情节处理、人物形象描写和心理活动把握等技巧的日臻成熟。这些风格大致包括：1）拒绝表达叙事者观点的阐述性文字，让叙事者和叙述的事件保持一定的距离；2）摒弃修饰性的词句，删除和故事关系不大的情节和场景，用尽量短的篇幅把事情说清楚；3）采用不可靠叙事手法和有目的地省略故事中某些重要情节和线索，使读者对叙事者的叙事产生怀疑，并对故事本身产生歧义；4）精心设计人物对话并着墨于人物在沟通和表达上存在的缺陷；5）通过开放式的结尾使小说的结局具有多种可能性，用模糊的口气暗示一种即将到来，但很可能是更加糟糕的结果。本文通过对比卡佛一篇小说的两个不同版本，来探讨一下卡佛小说风格的演变。

        《哑巴》（Dummy）是卡佛早期创作的一篇短篇小说，被收录在他的第二部小说集《疯狂的季节和其他故事》(Furious Seasons and Other Stories)里。小说叙事者的父亲在锯木厂工作，他怂恿做清洁工的同事哑巴购买鲈鱼苗在屋后池塘里放养。自从养鱼后，哑巴的行为发生了彻底的变化。他把鱼看成比家庭和朋友之间友谊都重要的东西。后来一场洪水冲走了哑巴的鲈鱼。另外根据传言，哑巴的老婆一直在和墨西哥人鬼混。哑巴最后用一把榔头杀死了老婆，自己则跳进鱼塘自杀身亡。小说借助哑巴的故事来讲述一个突发事件对叙事者父亲和叙事者本人的影响。

        卡佛在出版第三部小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》(What We Talk About When We Talk About Love)时，将《哑巴》再次收录，并对其作了重大修改。其篇幅被削减了约百分之四十，小说的题目也被改成《毁了我父亲的第三件事》(The Third Thing That Killed My Father Off)，以下简称《第三件事》，这个版本最终也被收录到卡佛的自选集《我打电话的地方》里。

        在《第三件事》里卡佛删除了《哑巴》中很多表达叙事者观点的段落和与故事进程关系不大的情节。不仅如此，他还故意删除了一些与主要情节有关的东西，这种对重要情节的“空缺”和“省略”在卡佛全盛时期的小说里屡见不鲜。它使得小说有了一种不确定性。从这点来说，卡佛的作品有点像中国的山水画，注重给读者“留白” ，迫使读者介入到作品中来，通过自己的想象对未完成的部分进行加工。卡佛对这部小说的修改充分显示了他简约写作手法的奥妙之处。对比小说前后两个版本对认识卡佛写作风格及其演变过程有很大的帮助。让我们先对比一下小说两个不同版本的开头：

         我来告诉你们是什么毁了我父亲的。第三件事是哑巴，是哑巴的死这件事。第一件是珍珠港事件。第二件是搬到我祖父靠近威纳奇的农场。我父亲在这儿结束了他的余生，只不过这个可能在那一天到来之前就已经结束了。

         我父亲把哑巴的死归罪到哑巴老婆身上。后来他又说是鱼的错。最后他怪他自己——因为是他给哑巴看了《田野和溪流》杂志背面的广告，那是一则向全美各地运送活黑鲈鱼的广告。

         自从弄到了鱼，哑巴的行为就变得古怪起来。鱼彻底改变了哑巴的性格。我爸是这么说的。

                                                                          ——《第三件事》

   

         在哑巴死后很长的一段时间里，我父亲变得神经紧张和脾气暴躁，我确信这在某种程度上标志着他一生中好日子的结束，因为过了没多久他的身体开始变坏。先是哑巴，然后是珍珠港，再后来是搬到我爷爷靠近威纳奇的农场，我父亲在那儿守着十几棵苹果树和五头牛，度过了他的余生。

        对我来说，哑巴的死预示了我漫长童年的结束，把我推进了（不管准备好没有）成人的世界，在那里失败和死亡是一件很自然的事情。

         我父亲首先把这事怪到女人——哑巴的老婆——身上。后来他说，不对，是鱼。如果没有鱼的话，这件事肯定不会发生。我知道他感到自己有点责任，因为是父亲给哑巴看了《田野和溪流》上广告栏里“活黑鲈鱼送往美国任何一个地方”的广告（就我所知，那本杂志上现在还在登载那则广告）。一天下午上班的时候，父亲问哑巴为什么不去买些鲈鱼放在他屋后的池塘里养。父亲说哑巴舔了舔嘴唇，把广告研究了好一会，然后费力把上面的信息抄在一张糖纸的背面，再把糖纸塞进了他连体工裤前面的口袋里。只是到了后来，在他收到那些鱼以后，他的行为才变得古怪起来。我爸宣称是鱼改变了他的性格。

                                                                          ——《哑巴》

        与《哑巴》相比，《第三件事》开头的篇幅被削减了约一半。叙事者一开始就宣称毁了父亲的事情一共有三件。第一件是珍珠港事件，这是一件无须说明众所周知的事件。第三件是哑巴的死，也就是小说将要讲述的故事。第二件是搬到祖父的农场。至于第二件事为什么会对叙事者父亲的一生造成影响，卡佛在《第三件事》里自始至终都没有交代。而卡佛在《哑巴》里对其作了明确的交待——守着十几棵苹果树和五头牛度过余生显然不是一件令人愉快的事情。在《第三件事》里卡佛删除了对第二件事的这段说明，使得读者对叙事者的假设（共有三件毁了他父亲的事情）产生怀疑，接下来的问题必然会是到底有几件事与我父亲的命运有关。这迫使读者去思考，然后间接地得出结论。这种由于内容上的缺省而对叙事者以及所说事情的怀疑，使小说具有了不确定性。卡佛在《论写作》里曾说过，“好的故事里需要一种紧张的氛围……这种氛围是靠实实在在的词创造出来的视觉效果。同时，那些没写出来的、暗示性的东西，那些隐藏在平滑（或微微有点起伏）的表层下面的东西，也会起到同样的效果。”

        卡佛将《哑巴》里表达叙事者观点的第二段彻底删除了。卡佛在全盛时期的小说里几乎不存在这类解释性的文字。这种不介入的叙事手法是卡佛小说的一个主要特点。另外，卡佛还删除了《哑巴》开头第三段里一些可有可无的细节，使得小说变得更加简洁和紧凑。

        卡佛的一个写作老师曾对他说过，能用十五个词说清楚的事情就不要用五十个词。而他的编辑利西（Gordon Lish)则更进一步，他说如果能用五个词把事情说清楚，就不要用十五个词。这对卡佛简约文风的形成有很大的影响。卡佛极简的风格在《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》这部小说集里达到了极致。对比《哑巴》和《第三件事》这两个版本，这种简约的例子随处可见。比如在《哑巴》里，卡佛用了五段文字描述我和我父亲开车去哑巴的池塘钓鱼时的兴奋心情。包括景色描写，父子间的对话和人物心情的描述。

        这是个天气晴朗的下午，我们把那辆1940年福特旅行车的车窗全摇了下来，凉爽的空气吹进车里。路边的电话线发出嗡嗡的声音，当我们跨过莫克西桥，向西转上斯莱特路时，一只公野鸡和两只母野鸡从我们前方的公路低低地飞过，扎进一块紫苜蓿地。

        “看那边！”父亲说，“今年秋天我们一定要来这里。哈兰德•温特斯在这附近买了块地，我不知道具体在哪儿，但他说季节一到就让我们过来打猎。”

        两边都是绿色起伏的紫苜蓿，不时能见到一栋小屋子，或带有畜棚的房子，围栏的后面有一些牲畜。再向西一点，有一片巨大的玉米地，后面沿河生长着白桦树。几片白云飘过天空。

        “太棒了，是不是，爸？我是说，我也说不清楚，但我们做的每件事都很带劲，是吧？”

        父亲坐在位子上，交叉着腿，用脚尖点着地。他把手臂伸出窗外，让风吹着。“当然，每一件事。”过了一会，他说，“当然罗，非常带劲！活着真好！”

                                                                          ——《哑巴》

        到了《第三件事》，以上五段文字被缩减到了两小段：

        这是个天气晴朗的下午。我们把车窗全摇了下来，好让空气进来。我们跨过了莫克西桥，向西转上斯莱特路。两边田地里种着紫苜蓿，再远一点的地方是一片玉米地。

        爸爸把手伸出车窗。他让风把他的手向后推。看得出来他很兴奋。

                                                                          ——《第三件事》

        小说的这部分是在描述我和我父亲去哑巴的池塘钓鱼路上的心情，是为后面的事件（哑巴终于被我父亲说服，让我们去钓鱼。但看见我钓上鱼后，他突然改变主意，阻止我把鱼拉上岸，父亲从此和哑巴交恶）作铺垫。从这个角度来说，《哑巴》里这一段叙述就显得过于冗长。而在《第三件事》里，所有的对话都被删除了，整个叙述显得十分有节制，小说的节奏感也更强了。

        下面看一看卡佛在小说中是如何塑造三个主要人物（哑巴、我和我父亲）以及两个次要人物（哑巴的老婆和我母亲）的。先说说小说里的第一个主要人物——哑巴。哑巴受了我父亲的怂恿后开始在他家后面的池塘里养鱼。我父亲认为哑巴自从开始养鱼后，他的性格发生了很大的变化。虽然小说里没有说明哑巴养鱼的目的和他对老婆的态度，但从他对鱼的过分保护以及两年来池塘里鱼不断增多这个事实来看，他养鱼的目的已超出了赚钱。他是通过对鱼的关爱来逃避现实社会对他的伤害。当自然也违背和伤害他后（洪水冲走了他的鱼），他失去了唯一能够控制和依恋的东西，所以采取了极端的报复和毁灭行动。

        卡佛小说中的人物大多不善言词，人物往往意识到自身命运的缺陷，但无法用确切的语言表达出来。这使得他们改变自己命运的努力显得更加徒劳。而在这部小说里卡佛干脆安排了一个哑巴，彻底断绝了他与外界的沟通。哑巴与别人的沟通只能通过“坐在一个凳子上，看着我爸的肚子”和“摇摇头”以及“揪一揪自己的耳朵”等动作。这使得哑巴最终的命运更具悲剧色彩。无独有偶，卡佛在另一篇小说《小心》里安排了一个耳朵被耳垢堵住的人物，在他和妻子沟通的关键时刻，他却无法听清楚她在说些什么。

        下面说说小说里的第二个主要人物——我父亲。我父亲一直是哑巴的朋友，他没有加入到取笑哑巴的人群中去。表面上看，和哑巴相比我父亲在各方面都要胜出一头（工作性质、沟通能力，甚至包括长相）。他能说服哑巴去买鱼苗，说服哑巴让他去钓鱼。但他和哑巴一样，无法确切地表达自己面临的问题。他“不知道该怪谁和应该说些什么”。这种表述上的无能为力让我们看到人物注定的失败命运——一个无法表述自己遭遇的人是很难拯救自己的。卡佛注重刻画他小说中人物在沟通上的缺陷，这样的例子在卡佛小说里随处可见，比如在《真跑了这么多英里吗？》里，利奥在面对那个他认为可能睡了他老婆的男人时，只说了一句没头没脑的“星期一”（这个日子于利奥很重要，他决定从那天起从头再来，而那个男人根本就不明白这个）。最精彩的是小说《还有一件事》的结尾：

        他说，“我只想再说一件事。”

        但他想不起来是什么事了。

         那个被老婆赶出家门的男人还想再说点什么。虽然读者无法知道他是想继续说些狠话，还是想向老婆求情，但结果对这个男人肯定不太妙，因为他已失去了和她沟通的能力了。

         卡佛在一些地方的细微改动对塑造父亲这个人物也是处心积虑的。比如在《哑巴》里，父亲提到上涨的河水时，用的是一个中性的“它”，而在《第三件事》里却用了女性的“她”。这说明父亲在潜意识里已把女人归结为一种危险。

        在讲述小说对第三个主要人物——我——的处理前，先来看一看卡佛是如何处理小说中的两个次要角色——我母亲和哑巴的老婆。小说中对哑巴老婆的评论全部来自别人之口。比如：

        哑巴除了房子以外还有老婆。她是个比他年轻很多的女人，据说和墨西哥人在一起鬼混。父亲说那是从像罗易、韦特和斯雷德这样爱管闲事的人嘴里说出来的。

                                                                          ——《第三件事》

        爸爸接着说乔治•莱库克看见哑巴的老婆和一个大块头的墨西哥人坐在运动家俱乐部里。

                                                                          ——《第三件事》

       卡佛经常采用这种不可靠叙事者和不可靠叙事的手法，让读者对所说的事情以及说话者本人产生怀疑。在现实生活中，一些被以为是“事实”的东西其实并不一定就是事实。只是一些被当事人认为是“事实”的东西。所以说，细究下去，卡佛并没有明确给出哑巴老婆对哑巴不忠的事实。也就是说有可能这只是一些流言蜚语，而哑巴又没有能力来弄请这些。卡佛在他的另一篇小说《你在旧金山干了什么？》里采用了类似的手法。新搬来的住户的真实身份一直是个谜，而邮递员转述的小镇上众人的猜测则使得他们的身份更加扑朔迷离。

          卡佛还安排了叙事者和哑巴老婆的一次会面，那是一个少年对成年女性的观察。由于上面提到的流言，哑巴老婆对“我”和玩伴的一句很无辜的话（小伙子你们有车了，也许哪天我会搭搭你们的车子。）会让读者产生某种联想。卡佛的很多小说里都会设置这样的“圈套”，让不同的读者在同一段话里读出不同的结论。比如读者在读完《真跑了这么多英里吗？》后，对托妮外出卖车那晚在外面到底做了些什么，不同的读者会有不同的答案。

        比较卡佛在两个版本里对另一个配角——我母亲——的描述，能够看出卡佛在细微之处的用心。卡佛对我母亲用笔很少，只在两个地方提到她。在《哑巴》和《第三件事》里第一次提到我母亲时分别是这样的：

        他绕到车子的另一边时我从驾驶侧上了车。母亲看着我们。一个白皙、严厉的女人，她金色的头发向后梳成一个髻，再用一个莱茵石的发夹夹住。父亲向她挥了挥手。

         我松掉手刹车，把车缓缓倒到路上。她看着我们，直到我换好了档，然后挥了挥手，仍然没有笑容。我挥了挥手，我父亲又挥了下手。他已经吃完了蛋糕，把手在裤子上擦了擦。“我们走了！”他说。

                                                                  ——《哑巴》

         我母亲站在门口看着。她是个白皙的女人，金色的头发向后梳成一个髻，再用一个莱茵石的发夹夹住。我想着在过去那些快乐的日子里，她有没有四处闲逛，她又到底做过些什么。

        我松掉手刹车。母亲看着我换好了档，然后，她仍然没有一丝笑容地回到了屋里。

                                                                          ——《第三件事》

         《哑巴》里用来描述我母亲的一个形容词“严厉” 在《第三件事》里被省略了。取而代之的是一段“我”当时脑子里的一个念头（我想着在过去那些快乐的日子里，她有没有四处闲逛，她又到底做过些什么。）卡佛通过叙事者的这段“想法”间接描述了他母亲的严厉。另外，《第三件事》里省略掉叙事者一家在告别时互相挥手的细节。比较两个版本可以发现，父母之间的关系在新版本里显得更加紧张和不协调。在《哑巴》和《第三件事》中提到我母亲的另外一处也反映了叙事者父母之间关系的不融洽。当我父亲在餐桌上提到别人看见哑巴老婆和一个大块头墨西哥人在一起时，我母亲严厉地看了他一眼。我父亲终于爆发了，他说，“真他妈见鬼，比衣，儿子已经够大了！” 就像卡佛在《第三件事》里没有说出毁掉我父亲的第二件事到底是什么一样，卡佛并没有说明我父母之间的关系究竟对我父亲命运有什么影响。但从涉及我母亲的两处场景的描写，读者可以感受到叙事者父母之间的不和谐和沟通上的困难。卡佛在讲述哑巴家庭生活失败的同时，暗示了我父亲在这方面有着相似的命运。而这可能正是毁了我父亲的第四件事情。

         通过比较两个不同版本的结尾可以看出卡佛在处理“我”这个重要角色上的差别。《第三件事》和《哑巴》结尾的最后几小节分别是这样的：

         我看着爸爸。他脸上的表情极其古怪。

         “女人，”他说，“这就是娶错女人的下场，杰克。”

         但我不觉得爸爸真的相信他说的。我觉得他只是不知道该怪谁和应该说些什么。

         我觉得从那以后，父亲所有的一切都在往差里变。就像哑巴一样，他不再是从前的他了。那只从水里抬起又落下去的胳膊，像是在挥别好时光和欢迎坏时光的到来。因为自从哑巴在那个深色的水塘里自杀后，除了坏时光，再也没有别的什么了。

         难道这就是一个朋友死后应该发生的？把厄运留给他活着的朋友？

         但就像我说的，珍珠港事件和不得不搬到他父亲那里对他也没有什么好处。

                                                                          ——《第三件事》

         我看着父亲，他背过脸去，嘴唇在发抖。他板着脸。他突然之间老了很多，看上去像是受了惊吓。他转向我说道，“女人！这就是娶错女人的下场，杰克。”

        但他说这话时有点口吃，并且不安地移动着自己的脚，我不觉得他真的相信他自己说的。他只是在那个时候不知道该说些什么。我不确信他到底相信什么，只知道他和我一样，被当时的情景吓蒙了。但我觉得打那以后他的生活变得更加艰难了，他再也无法高兴地和自由自在地做任何一件事情。起码不像他从前那样了。就我而言，我知道自己不会忘记那条胳膊露出水面的景象。它像某种神秘恐怖的信号，似乎预示了今后若干年里一直跟随着我家的厄运。

        但那是个敏感的年龄段，从十二岁到二十岁。现在我大多了，已是我父亲那时候的年龄了，在这个世界上生活了一段时间，见过世面了，就像人们说的那样。我现在知道那条胳膊是什么了。简单地说，那是一条落水人的胳膊。我见过其他的了。

         “我们回家吧，”我父亲说。

                                                                          ——《哑巴》

         卡佛在《第三件事》里对《哑巴》的结尾作了简约。但《哑巴》结尾包含的信息——一个突发事件对我和我父亲内心的冲击、我对父亲权威的怀疑、现在的“我”试图解释这一突发事件对当时的“我”和我父亲命运的影响等——都被保留下来了。卡佛删除了一些不重要的细节以及说明解释性的叙述，其目的不仅是为了使结尾更加简洁，而是为了不直接向读者交代这一突发事件对“我”的影响。也就是说卡佛将小说要表达的最关键的东西深藏起来了。

         卡佛在《哑巴》里用了很多的细节来描述哑巴投河自杀事件对我父亲的冲击。由于“他背过脸去，嘴唇在发抖。他板着脸。他突然之间老了很多，看上去像是受了惊吓，”而且他“说这话时有点口吃，并且不安地移动着自己的脚”，这让读者和“我”一起很容易地发现父亲内心的不安。在《第三件事》里，以上描述被浓缩成“他脸上的表情及其古怪”，而这大概是一个十四岁的少年当时所能看到和理解的吧。

          从《第三件事》小说的题目以及开头的叙述看，这部小说似乎在讲诉哑巴的死对叙事者父亲的影响。但小说其实是要讲述一个突发事件对一个少年成长过程的影响。在《哑巴》里读者很容易就能领悟到这一点。因为小说开头和结尾部分的叙述透露了这个信息。特别是结尾倒数第二段的“阐述”。卡佛在《第三件事》中删除了这些阐述性的文字，只对事情经过作表面的描述。从而把这件事对“我”的影响深藏起来。他让读者通过父亲在“我”眼中的变化——从一个绝对的权威（表现在让“我”来开车以及在钓鱼过程中对“我”的指导等），到“我”觉得“他只是不知道该怪谁和应该说些什么”，看到“我”对父亲的怀疑（少年成熟的标志之一就是对父亲权威的怀疑）。通过那只手臂对“我”内心的震撼以及“我”对此作出的解释（通过拒绝和自我解释来化解内心的焦虑）来表现这个事件对“我”的影响，描述一个少年是怎样关注自己和他人的命运以及突发事件如何加速一个少年的成熟过程的。《第三件事》的读者只有通过仔细的品味并参予到作品中，才能获得字里行间隐藏的信息。由于没有阐述性文字的帮助，读者的理解力受到了一定的考验，但这同时也增加了阅读的乐趣。卡佛的这种简约写作手法与一些故弄玄虚、不着边际的时髦写作方法有着本质上的区别。他小说自始至终都是写实的，从某种程度上说比传统的现实主义还要现实。故事像是被录音机和照相机记录下来的。他只是通过对这些记录下来的片段的取舍、强调和忽略来达到以上所说的效果。这种写作手法是对传统现实主义的一种变通，也是对传统阅读方法的一种挑战，而这正是卡佛小说的魅力所在。

         说到卡佛小说风格的演变，不得不提到利西对卡佛早期作品的影响。利西是卡佛小说集（《请你安静些，好吗？》和《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》）的编辑，卡佛正是通过这两部小说集奠定了自己在美国小说界的地位。《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》出版后，卡佛被评论家冠以 “简约主义”大师的称号。利西对这部小说集里的多篇小说作了大量的删减和修改。据卡佛学者斯图尔（William L. Stull）和卡罗尔（Maureen P. Carroll） 夫妇所做的研究表明，整部小说集的篇幅被删减了55％。其中几篇小说被删除的内容超过了70％。1998年马克斯（D. T. Max） 对保存在美国印第安纳大学图书馆利西的手稿作了深入的研究，并在纽约时报发表了一篇名为《卡佛记事》的长文，文中详细记述了利西对卡佛这部分作品所做的修改，这使得有些读者对卡佛作品的“正宗性”产生了怀疑。有人认为这部小说集应该署上卡佛和利西两人的名字。另一部分读者则指责利西“劫持”了卡佛的作品，因为利西自己也写小说，但他的小说并没有流传下来。卡佛的遗孀嘉拉佛（Tess Gallapher）最近出版了没有被利西编辑过的卡佛原稿。她说她这么做的主要目的是不想再去回答这些小说是谁写的这类的问题。这件事的当事人卡佛已经作古，利西现在也三缄其口。通过对比这部小说集的两个版本，我认为经利西的修改过的小说大多比原作更具风格（卡佛本人在给利西的信里多次肯定了利西对他作品的修改），如本文提到的《第三件事》，还有《还有一件事》、《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》、《告诉女人们我们出去一趟》等等，但有些作品，如《洗澡》，则由于过分的删节，使得作品显得过于隐晦和突兀。我觉得关于经利西编辑过的作品是否还是卡佛原来的作品的争论没有必要，所有作家发表的作品或多或少受到编辑的影响。而且，我们是在欣赏一类文学作品，而卡佛这个名字只是这些作品的一个标记。卡佛在回答他人提出的疑问时引用庞德的一句话，表达了相同的意思：“最重要的是写出伟大的诗来，至于是谁写的其实并不重要。”

• 荒诞中国为什么没有伟大的作家？|读刘震云《吃瓜时代的儿女们》

  作者：罗成 发布时间：2018-01-10 15:13:40

  最近读完刘震云的《吃瓜时代的儿女们》非常精彩，甚至读到放不下，中国作家的一大特色就是接地气，这本小说荒诞的情节，对现实的讽刺，加上作者流畅幽默的文笔，读时简直爽到停不下来。

  读着爽的书值得警惕，可能是口味的迎合

  直到读完之后，放下书，感觉似曾相识，这不就是余华《第七天》的升级版吗？只是各方面都比《第七天》强。

  反思一下，读起来爽值得警惕，不得不佩服刘震云“聪明”，他太懂老百姓的嗨点所在了，完全按着读者的G点来写，让我们高潮迭起，就连书名都这么时髦，用了流行的吃瓜一词，但也正是这种口味的迎合和题材的刻意的“聪明”导致这本书的文学价值大打折扣。

  

  再来说说题材的刻意。

  刘震云和余华一样都试图去刻画这个时代，可以说今天中国的荒诞，远比小说想象力丰富和精彩，于是作家们忍不住去书写这个时代。

  但是，作家们成名太久了，他们并非这个时代的主要参与者，结果就是他们的作品变成新闻素材的小说化加工，余华的尤其明显，刘震云这本书里的“表哥”我们多么熟悉。

  我个人觉得，好的文学作品，是无意契合时代的特点，是折射，而不是刻意去书写这个时代，故事是自然生长，而不是为了表达主题而刻意去构造的故事。

  我觉得余华的《兄弟》就是一部书写时代荒诞非常好的作品，余华说自己写《兄弟》时，没打算写这么长，故事自然生长，后来一发不可收拾，写出了厚厚两卷。

  

  如此荒诞的中国为什么没出伟大的作家？

  读完这本书，还给我另外一个困惑已久的问题找到了一点启发，就是如此荒诞的中国为什么没用出伟大的作家？

  很多人第一反应是，审查制度。

  当然这也是限制创作和书写的原因，但是，我觉得不是主要原因，说远点，苏联当年的审查制度多严，但依然出了索尔仁尼琴这样伟大的作家。

  而且中国还有两块自由的飞地，香港和台湾可以出版不宜在大陆出版的作品，比如阎连科的多部作品，都是在港台出版的，但是，依然没有诞生真正伟大的作品。

  其实，中国传统知识分子有“死谏”的传统，就是不畏强权，坐牢或牺牲反而是种“成全”，很多文人因为被权力迫害或坐过牢或自觉光荣或名声大震。

  所以，打到知识分子的从来不是强权和迫害，而是收买和糖衣炮弹。

  权力与市场的双重收买

  我个人更倾向于主要原因是激励机制的问题。

  一方面，今天中国的作家很多被收编进体制内（如作协），享受级别和待遇。另一方面，市场上作家作为文化偶像被消费，尤其是知识付费的今天，知识分子纷纷忙着圈粉丝，去得到开专栏，搞知识付费服务。

  最终，知识分子被权力和市场双重收买。

  思想家彼得·沃森在写《20世纪思想史》也曾困惑，为什么20世纪伟大的思想，基本没有诞生在西方以外的地方？

  在书中作者无意说了一句，20世界的伟大思想很多诞生与校园，远离市场。

  但是，中国的作家都在积极拥抱市场、媒体，深怕被时代抛弃。

  傻子才去当作家，聪明人都在当官或赚钱

  尽管如此，作家的生存境况仍然艰难，畅销书作家吴军调查过，真正能靠写书过上体面生活的作家极少极少，大部分都有自己的主业。

  社会上也是，要是一个年轻人想当作家，多半被身边的人，包括至亲反对，如说要做诗人，要么被嘲笑要么被怀疑是神经病。

  最近看《妖猫传》，里面说大唐到处都是诗人，是因为当时的激励机制是，写好诗可以做官（尽管我不认可这点），其次是诗人地位高，电影里杨贵妃说“李白，大唐有你才真的了不起！”

  

  我们的今天社会，诗人几乎已经沦为笑话。

  因为经济无保障，地位不高，所以真正的聪明人不会傻到去当作家，而作家中的聪明人，都在比拼使用各种技巧迎合读者口味，而不是却提升作品的艺术性。

  彼得·沃森说，艺术的敌人是大众文化。

  但是我们作家却在拼命的追求大众文化，赢取吃瓜群众的芳心。

  那这个时代的真正聪明的人都在干啥？

  当官，在中国权利高于一切，所以公务员才这么火，才出现“

  3000本硕毕业生争当清洁工扫大街

  ，有编制就行”的荒诞一幕。

  市场的力量更大，罗永浩在给马斯克的传记《硅谷钢铁侠》写的书评中提到, “我们这一代最聪明的人竟然都在这里思考着怎样让人们去大量的点击广告，真衰。”

  

  木心在《文学回忆录》里讲到南美文学时，感慨同样荒诞的大陆南美天才辈出，那些天才很多有都或受过欧洲文化熏陶，或有着高学历水平和庞大的知识储备。他说：

  他们学识渊博，修养深厚，既熟悉拉丁美洲文化历史、传说，又研究欧洲文学传统，认真研究过艾略特、乔伊斯，对阿拉伯文学也感兴趣，听来平平，我看大有深意，这样的经历、教养，中国作家有几个？

  再看看中国，因为写作门槛低，反而成为平民作家集中地，所以作品才这么接地气。

  当然，缺乏高质量的读者和批判家群体，也是原因，这个更得罪人就不多说了。

  我想这是我们今天时代如此荒诞，但是出不了伟大作家的部分原因吧。