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内容简介：
动画大师今敏，漫画生涯至高代表作！
追悼纪念，遗作重见天日，首度作为单行本出版的蕞后长篇杰作！
完整收录生前被拒绝刊登的「神结局」
深具自传色彩，你所能想象的今敏风格之盛宴！
名作《千年女优》《红辣椒》的前身
中文世界初次正版引进
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作者介绍：
今 敏于1963年10月12日出生于北海道札幌市。因父亲工作调动的关系，他从四岁到小学三年级都在钏路度过，小学四年级到初中二年级则去了札幌生活，随后又回到钏路一直待到高中毕业。今 敏在札幌时跟漫画家泷泽圣峰不但是同一年级的同学，还是特别好的朋友。今 敏在北海道钏路湖陵高中读书时就立志从事美术创作，1982年进入武藏野美术大学造型系视觉传达设计专业学习。大学期间创作的漫画《虏-TORIKO-》（1984年）获得《周刊Young Magazine》（讲谈社）主办的“千叶彻弥奖·优秀新人奖”，从第二部作品《曲线》开始，今 敏正式以漫画家身份出道。1987年大学毕业后，他先后发表了《海归线》（1990年）、《恐怖桃源》（原本是大友克洋导演的动画，后由今 敏进行漫画改编，原案也出自今 敏之手）等多部作品。自此之后，他进入动画领域，凭借一部《未麻的部屋》摇身一变成为动画电影导演。他的另一部作品《千年女优》则与宫崎骏的《千与千寻》共同夺得日本文化厅媒体艺术祭大奖，一跃成为现象级作品。2010年8月24日，今 敏因患胰腺癌猝然离世。
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原文赏析：
这部“OPUS"从1995年10月到翌年6月在学习研究社旗下漫画杂志COMCGUS上连载，是今敏最后一部长篇漫画。这部作品有意模糊了应构与现实的界限可以说是他日后导演作品的一个维形。
这部半实验半娱乐的作品，竟如同在杂志上刊登期间“预言”的一样，因为MCGU5的停刊而终止
其实这部“OPUS是有真正的最终话的，而且当时已经完成了ー半，但由于各种原因没能在杂志上发表。接下去的几十页就是这部作品真正的结局。
虽然最终话没有完成，只有少数几页勾了线，仍有大半还只是铅笔稿，不过相信那些清晰、洗练的画面和人物，足以为这部作品画上一个句号。
最终话是在筹备本书的过程中，从行事认真、严谨的今敏导演的文件中找到的。为表达对他的敬意和惋惜，在与其遗属商量之后，我们决定以其本来面目刊登，还望各位读者予以理解。
MICRYU编辑部
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其它内容：
书籍介绍
动画大师今敏，漫画生涯至高代表作！
追悼纪念，遗作重见天日，首度作为单行本出版的蕞后长篇杰作！
完整收录生前被拒绝刊登的「神结局」
深具自传色彩，你所能想象的今敏风格之盛宴！
名作《千年女优》《红辣椒》的前身
中文世界初次正版引进
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精彩短评：
作者：后浪 发布时间：2019-07-22 11:05:24
今敏漫画生涯最后、也是最高的代表作！你所能想象的今敏风格之盛宴！当漫画家穿越进自己的作品中，且看他手中一支画笔如何颠倒众生救世界？以严谨的脑洞打破虚构与现实的次元壁，制造双重嵌套、平行宇宙、镜像自反、间离效果，戏中有戏，梦中造梦！既有一口气追完的畅快感，又有可供反复琢磨的海量细节。同时本作也是奠定今敏动画创作母题的先驱之作：《未麻的部屋》的焦虑与镜像、《红辣椒》的梦境与嵌套、《妄想代理人》的无限穿越……今敏动画生涯理念的原点，从《OPUS》开始。
作者：青青 发布时间：2024-01-31 12:31:31
可惜只概括了溫哥華、卡加利西岸的旅行攻略，期望將來還有東岸的多倫多等城市介紹
作者：恶魔的步调 发布时间：2019-07-19 18:20:53
作为一个今 敏的每部动画作品（包括唯一的TV）都看过五遍以上的观众来说，这就是部「今 敏元素」的彩蛋集啊。另一方面，漫画所展现的元叙事也是非常让人喜欢，观感效果大约等于盗梦空间+骇客异次元、有兴趣的读者还可以去看一下何塞·卡洛斯·索摩萨的《洞穴》。
作者：伊林 发布时间：2019-07-25 12:44:14
这部漫画让我产生了“今敏还活在这世界/空间/宇宙的某一个地方”的感觉，非常想念你
作者：PulpOrange 发布时间：2019-07-24 07:24:12
上帝何为，穿越无限！漫画现实，纸张之间！诺兰死不肯承认的学习对象，动画大师今敏漫画生涯至高作，韩剧《W-两个世界》抄袭来源！失智社畜笑对催稿完全瞎掰指南，你人生中的第一本日本漫画，宇宙全部的智慧尽在其中！怪不得PulpOrange不吃不喝不睡，疯了般通宵站着读完，每每陷入困境，他就翻开这本超级巨著！
作者：伊夏 发布时间：2019-07-24 23:32:44
“喂……我是今 敏，好久不见……你怎么样啊……？”“……后面要搞《未麻的部屋》了，应该会挺忙的。”看到这边好想哭啊……这么精彩的故事……最后是淡淡的铅笔稿……像极了我们想念他的心绪……
深度书评：
作品的凝视与和解——关于《OPUS》的前前后后
作者：塔塔君Minkun 发布时间：2019-08-24 19:47:00
本文是在今敏成为爆款的当下，我究竟还能写些什么的情况下写出来的，若读完本人能引起你的兴趣的话，是我的荣幸了。
今 敏四部最广为人知的电影中，就有三部以女性为主角。但今 敏最后一部漫画作品《OPUS》（简体版译名：作品）却偏偏是关于男性的故事，这部“元漫画”既是当时他漫画家身份的写照，也是作为创作者立场的写照——他的创作者立场的凝视贯穿创作生涯始终。
《OPUS》之前
《未麻的部屋》（パーフェクト ブルー，1997）的腾空出世开始，今 敏开始被捧为“天才”，这个在海外名不见经传的动画人做出这样一部结构复杂、惊为天人的处女作，似乎今 敏从动画导演出道一开始就已经以“完成体”呈现给世人，但事实上并非如此。相比他的动画导演作，他的漫画作品最能反映一步步走来的足迹。
在随笔集《KON'S TONE 「千年女優」への道》（简体版译名：我的造梦之路）收录的文字中，今 敏如此写道：“这（指《OPUS》）是我风格最统一的作品。”与此同时，今 敏接到了《未麻的部屋》这份工作，这也正是他对漫画这种职业开始厌倦的时候。实际上，今 敏的漫画家生涯远不如动画人时蓬荜生辉。1995年开始连载《OPUS》的时候，今 敏作为漫画家出道已经12年，虽然早期收获一些漫画奖，并且被自己的偶像大友克洋相中，并收为助手，但12年内仅有两本单行本（《海归线》《恐怖桃源》）出版，难以说得上非常成功。
而《OPUS》这样的漫画生涯集大成杰作呈现给读者，以及转行动画人一鸣惊人的成就，更不是一蹴而就。今 敏如今最为人津津乐道的无疑是他在动画中惊人的匹配剪辑技巧——或说镜头编排能力，因为动画并不像实拍电影那样存在真正的剪辑——但若冲着这一点看他早期的漫画，大概许多读者大所失望——包括笔者。我们不妨回到今 敏的起点来娓娓道来。
今 敏大学期间的出道作《虏》（虜 -とりこ-，1984）就已经为他后来的作品定调，即幻想与现实交织：故事中的男主角在最后大肆搞破坏，殊不知这是管理机构利用机器让他做的一个发泄自我的施暴梦。这样的故事离不开《十三层空间》（The Thirteenth Floor，1964，1999年被改编成电影，又名《异次元骇客》）这样的虚拟现实题材，倒不如说这正是当时科幻作品的潮流：同年，威廉·吉布森的经典小说《神经浪游者》（Neuromancer）出版，早两年则有《电子世界争霸战》（Tron）这样的游戏潜行题材科幻电影，而日本方面则有《无限地带23》（MEGAZONE 23，1985）这样的虚拟现实OVA，更别说后来的《黑客帝国》（The Matrix，1999）。即便今 敏后来曾自信说到自己没有老师，但光是《虏》的SF元素、人物画风、线条运用，甚至是极具《阿基拉》（AKIRA，1982-1990（漫画））特色的小混混主角（在《OPUS》中的作中作的男主角林也是这样的人设），都可窥见大友克洋对今 敏的影响。
《虏》
但今 敏在早期漫画里犯了许多新人漫画家都会犯的问题：分镜逻辑不连贯，比如这一格人物站位在下一格产生变动，中间没有相关动作进行过渡，比如无意义的越轴让读者无法顺畅阅读；分格大小与情节内容的分配不严谨，漫画媒介虽然不像影视媒介一样可以控制镜头长度，但读者的视线停留时间却是漫画家可控的，比如将某段情节的展现用小格子还是大格子，甚至是全页、跨页，格子里面放置多少文字，这些漫画表现都影响读者的阅读速度，无形中构成了漫画特有的“剪辑”，但今 敏早期漫画经常重点不明，比如重要情节用了小格子，让读者不知不觉快速阅览忽略了重点……这些缺点的出现原因，笔者认为是今 敏在脑中先建立了一段影像的运动逻辑，在转化成漫画时“想当然地”以为漫画读者可以“意会”其中的画面逻辑，而忽视了很多关键信息造成的。
举个例子，1985年的短篇《雕刻》中，这一格的帽子男原本在女孩身后五米远，下一页就突然站在了女孩身边，没有相关动作进行过渡，表示帽子男的走动。而中间给女孩两个格子的特写又略显累赘。
总之，这是技术不成熟的原因。反过来大概也证明，今 敏天生适合做动画，而且今 敏深受电影艺术的影响，这些影响更是伴随他整个创作生涯。而八十年代，恰恰由大友克洋等人掀起了偏向剧画（一种漫画风格，风格比主流漫画更写实、符号化程度较低的作品）的写实漫画风潮，这也和之前的少年、青年漫画风格泾渭分明。
即便如此，今 敏进步神速，这离不开今 敏自身的努力，连载《OPUS》时今 敏还和担任了押井守为原作的漫画的作画《Seraphim 2亿6661万3336只天使之翼》（セラフィム 2億6663万3331の翼，1995-1996）——从此可见今 敏的拼命程度。除此之外他不仅在《阿基拉》中担任漫画助手，期间创作了多篇短篇漫画，还在大友克洋的邀请下进入动画业界，一开始担任《老人Z》（1991）、《机动警察剧场版2》（機動警察パトレイバー 2，1993）的Layout（构图）制作，之后在OVA《JOJO的奇妙冒险》（ジョジョの奇妙な冒険，1993-1994）中还接到了编剧、分镜、演出（类似于单集导演）的工作。动画工作反过来锻炼了今 敏的漫画技巧。
被凝视的空间
《OPUS》是一部关于漫画家与笔下角色、故事进行博弈、对战的作品，这是关于创作作品的作品，也是是今 敏创作生涯中承前启后的作品。
在今 敏开始《OPUS》的连载之前，他接到了短篇集动画电影《回忆三部曲》（Memories，1995）中之第一部《她的回忆》（彼女の想いで）——由动画工作室Studio 4℃创始人森本晃司担任导演的作品——的编剧等工作，通过这份工作，今 敏也确定了他对“‘交织的现实与幻想’的偏爱”，他最爱的电影之一《五号屠场》（Slaughterhouse-Five，1972）成了他多时空交织的风格启蒙。光《OPUS》就分了三层时空：漫画家永井力笔下的漫画空间（指永井力创作的漫画《RESONANCE》），永井力所处的、由“今 敏”（指漫画中的今 敏，为了与今 敏区分，特意加上双引号）创作出来的的漫画空间，“今 敏”所处的“现实”空间。
《RESONANCE》的彩页
这三层空间本来如同俄罗斯套娃，空间之外的人凝望着内部空间——永井力、他的漫画读者以及“我们”（指翻阅《OPUS》的各位读者与作者今 敏本人）凝望着《RESONANCE》的空间，“今 敏”与“我们”也同样凝望永井力所处的空间，同理“今 敏”的空间也如是。而当空间内部的人开始凝望起外部的空间时，故事便开始了。
《OPUS》空间内部的人凝望外部的空间
在《OPUS》之后的一些电影作品，今 敏同样也设置了被凝望的作品与空间。
“未麻の部屋”（“部屋”实际就是“房间”的意思），这是狂热粉丝为未麻开的的个人网站名，同时也是中文片名“未麻的部屋”的由来（虽然不知道是谁翻译的），这本身就已经是指代作品中的一个空间，这暗示着故事聚焦于未麻她的私人空间，她的私生活、她的秘密被凝视，未麻被他者“塑造”。笔者曾经在别的文章中如此写道：
主角未麻在自己的房间里有养殖小鱼，未麻的房间、房间里的鱼缸、未麻的内心构成了三层空间，层层嵌套。在电影中，几处都通过鱼缸内部的角度拍摄外部空间，未麻的脸也透过玻璃的透射作用，印在鱼缸玻璃上，鱼缸的玻璃面就像屏幕，未麻的脸成为影像的信息。在这种视角下，无疑也暗示了未麻处于一种生活被窥视的状态，她的生活就像《楚门的世界》，是被观察、圈养的。这种偷窥在影片中不仅来自跟踪狂、真凶的窥视，作为一个从偶像转型成演员的艺人，她也被迫处于各种媒体的窥视，如她的影视作品，跟踪狂的照片，写真等等，戏内的摄影机以及戏外该动画电影的虚拟摄影机（因为动画不存在真正的摄影机，但是却有着设置摄影机的意识），透过这些摄影机，人们刺向她的视线无孔不入。
原文：
细田守家族观的隽永对望
（对原文有改动）
《未麻的部屋》里未麻的脸映在鱼缸玻璃上
未麻就像被这些媒介物化，塑造成人们想让她成为的“作品”，狂热粉丝、经纪人留美子皆塑造了纯洁无瑕的未麻形象，各种摄像机同样也在塑造着另一个未麻，各种媒介让“未麻”这个作品通往不同地方。
这种塑造也同样贯穿于《千年女优》（2001）中。作为《未麻的部屋》积极向上的姐妹篇（今 敏语），女主角藤原千代子的一生被她的粉丝立花源也拍摄成了纪录片，千代子的一生通过立花的镜头成为了故事，成为了作品。只不过与《未麻的部屋》那种“作品”之间互相厮杀的情况不同的是，《千年女优》里的“作品”是千代子（原作者）与粉丝立花（受众）共同协助下完成的。
少女千代子（中）和立花（右）
同时立花也是纪录片的创作者，可见受众与创作者的身份并非对立，可随时转换，正如现实空间与幻想空间的辩证关系一般。从被凝视的作品空间的角度来看，《OPUS》这样一部作品空间与现实空间交互转换的作品承载怎样的过渡作用也不难理解了。
御宅族与作品之镜
《OUPS》与《未麻的部屋》、《千年女优》相似的是，这些主要男角色基本都有着御宅族色彩。御宅族的定义的定义众说纷纭，笔者较为赞同的看法之一是御宅族是一群对自己的爱好（尤其小众爱好）比其他大众更为深入、不惜投入时间与金钱成本的群体，甚至会以爱好作为原动力去进行创作、创造活动。
比如《未麻的部屋》里跟踪狂偶像宅“创造”一个完美偶像形象的“未麻”（这是消极层面的），以及《千年女优》中作为千代子头号粉丝的立花亲自为偶像创作一部纪录片（积极层面的创作），这两者都包含了男性视角对女性（被创作物）的凝视。而在《OUPS》里，这种创作比前两者更为明显，创作贯穿了整部作品的主线。作为男性漫画家、同样也是御宅族的永井力亦将自己的暗恋对象作为笔下作品女主角理子的原型。明尼苏达大学发行的关于日本ACG等流行文化的学术杂志《Mechademia》中，作者Ogg Kerin在研究今 敏的文章中如此写道：“今 敏故事的情节走向取决于只有御宅族才能产生/合成的知识。”③笔者认为这种观点虽然有所片面，但籍他人观点亦佐证了御宅族角色在今 敏诸多作品中的重要性，包括生前发表的最后一部作品《红辣椒》（パプリカ，2006）中的男主角，同样塑以和御宅族相似的nerd形象。
但相比跟踪狂偶像宅心中的“未麻”，立花镜头下的千代子，这些被塑造的女性都基于现实素材的再创造，永井力作为漫画的原作者，则是对作品空间里的人和事有着绝对权利的神，在本作中，发挥创作能力的御宅族是一切的源头，一切的造物主——也就是作品的父亲。《OPUS》整个故事就像是关于父亲的孩子们觉醒了独立人格后，希望通过对抗父辈而获得自我价值。尤其是永井力创造出来的男主角林，更是具备这样对抗掌权者（反派、成年人、作者）的素质（关于少年的漫画经常会有这类故事，比如《阿基拉》的铁雄极力对抗对他管制的机构，比如漫画杂志《少年Jump》里的男主角们经常以成年男性、父亲为超越的对象，甚至是敌人）。
而正如许多读者所说，《OPUS》可以看到今 敏日后的作品的影子，笔者注意到的是今 敏对镜子的运用。仔细观察今 敏的影视作品可发现，镜子一直是今 敏喜爱的戏剧道具，《红辣椒》的开场曲画面中有一幕则以多面镜反射出红辣椒这个角色的不同截面，《未麻的部屋》中镜子反射出不安的未麻与她所处的、不再安全的房间，同时也是反射出留美子这个角色之丑陋的照妖镜，更别提最后未麻对着镜中的自己自信地说出：“私は本物だよ（我可是真的）。”镜子无处不在。
与《OPUS》中，镜子则变成了生成整个漫画空间的装置，在最后几话中，每当漫画情节被认为改变时，漫画空间便会出现平面的裂痕。在此或许可以有趣地套入这样一个解读中——小说家博尔赫斯在其作品《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》中如此写道：
镜子和父亲身份是可憎的，因为它使宇宙倍增和扩散。④
博尔赫斯将父亲等同于镜子，若站在本文的角度来谈，便是等同于父亲的创作者笔下的作品便是镜子，镜子诞生出了人（角色）、宇宙（作品世界）。《OPUS》在最终打破了作品之镜，故事中的角色、以及故事本身才获得了凝视外部空间的权利。作为创造出诸多活生生的角色的今 敏，他借他笔下的、和他同样是漫画家的永井力之口，当“孩子”凝视外部时，对“造物主”的影响：很多时候创作者会被角色牵引，发展出创作者也意想不到的故事情节，这可以说是角色的意志，故事亦反过来侵蚀现实。《OPUS》从作者与角色对立，到互相合作，宛如《千年女优》中故事的本体千代子与男性创作者立花共同协助完成了作品——这样一个故事框架的雏形。Ogg Kerin在同一篇文中如此写道：
现代人被媒体淹没的同时，也通过媒体存在。他们的精神风景是电影、远古神话、文学、电视节目、模因（memes）和图像的混合物。在这种情况下，故事不仅仅是为我们人类消费而存在，同时故事也消费着我们，填充着我们的思想，并构筑起我们的记忆与现实的连接点。⑤
（相信永井力的原型就是《Jump》出身的漫画大师永井豪，永井豪原本将其《恶魔人》里的角色飞鸟了“画死”，但伴随他的死，永井豪丧失了创作灵感，最终在编辑建议下让他在故事中继续“存活”，而最后飞鸟性格大变成为大反派更是作者一开始从未想过的事情，永井豪称“飞鸟了不顾作者的意图开始了暴走”。笔者认为今 敏很有可能从这件逸事得到灵感创作出这部作品。）
《恶魔人》飞鸟了之“死”
遗憾的漫画收官作
今 敏对《OPUS》这部作品并不满意，笔者认为原因很简单，虽然今 敏最后坚持绘制完最终回的手稿，当时很明显是草草收尾，作品里的角色没有通过故事的内部规则来摧毁面具人支配这个世界的阴谋，而是让永井力反穿回“今 敏”的现实空间，通过外部更高一级的权限来让故事收尾，可谓十分让人不畅快，当然最终回未曾勾线的原稿被集结发表出版本身也是一种遗憾。
无独有偶，在日本动漫画界有后来者以相似的设定、论题创作了一部原创动画，这便是由导演青木英（《放浪息子》《Fate/Zero》）和漫画家广江礼威（《黑礁》）等人为主创《Re:CREATORS》（2017），该作虽颇受争议，但却暗藏创作者们的一个观点：只有作品被发表，有了观众/读者，作品才能成为作品，故事才能成立。
《OPUS》中，只要作者相信角色与设定的真实性，那么便是存在。
《OPUS》有一个情节，是永井力可凭借一己之力在空白的世界里画出了女主角理子，让她活过来，这个情节与《Re:CREATORS》所传达的观念恰恰相反——这些有意思的对比日后另谈，不过就笔者看来，《OPUS》如此被集结发表以不完美的形态呈现在读者面前，其不完整的遗憾也无疑为“作品”添上传奇一笔，虽然并非作者本意，但也足以津津乐道。
《作品》的形态最终脱离了作者的控制，却承载着作者生前的意志，既飞入到读者的思绪里，又延展至《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》、《妄想代理人》、《红辣椒》这些今 敏日后的作品空间中恒久生息。
参考资料：
1. 今 敏 ，Mrs.X译，《OPUS 作品》，北京联合出版公司，2019.8.
2. 今 敏 ，焦阳译，《梦的化石》，北京联合出版公司，2018.11.
3. 今 敏 ，焦阳译，《我的造梦之路》，雅众文化、新星出版社，2015.12.
4. 博尔赫斯，王永年译，《小径分岔的花园》，上海译文出版社，2015.7.
5. Ogg Kerin，《Lucid Dreams, False Awakenings: Figures of the Fan in Kon Satoshi》，出自《英語圏における日本のアニメーションの研究動向；今敏》，徳江 剛，2014.1.
参考影视作品：
1. 森本晃司，《她的回忆》（彼女の想いで），1995.
2. 今 敏，《未麻的部屋》（パーフェクト ブルー），1997.
3. 今 敏，《千年女优》，2001.
4. 今 敏，《红辣椒》（パプリカ），2006.
5. 青木英，《Re:CREATORS》，2017.
今敏——动画与非动画之间
作者：后浪 发布时间：2019-08-06 16:39:04
cmj：2009年，在某动漫资讯杂志社的选题会上，一个笔名Mrs.X的文编强烈建议安利一个叫今敏的动画导演。那个时候的今敏远不如今天有名，Mrs.X力排众议，自撰雄文7000字并把它放到了头版，仅仅只是出于个人的“喜好”。
看完这9页纸的那天晚上，我用楼下小卖部的公用电话从广州打到上海，跟一个只能称之为网友、压根没见过面的女人就“写文该不该客观公正”的问题大吵一架：
我坚持认为《东京教父》拍得很烂，而Mrs.X只是冷笑着说我没有看懂。我说《红辣椒》比《千年女优》差远了！Mrs.X说她认为《红辣椒》是今敏最好的电影。我说今敏天天描绘女人其实他根本不懂女人！Mrs.X说他本来拍的就不是关于女人的片子。我说今敏看上去在描写虚幻与现实的重叠，其实他想说的只是他自己的性压抑！Mrs.X说你明明喜欢今敏还跟我抬杠，我觉得你才是性压抑……
不过，不管我们争吵有多么剧烈，观点有多大的冲突，我们都承认一个事实：
今敏正值壮年，处在创作的黄金期，他之前的每一部动画都是精品。他的新作《造梦机器》值得期待，他的未来有着无限的可能……
后来发生的事情，我们都知道了。
此后，我和Mrs.X再也没有提过今敏。
再后来，我去了北京，Mrs.X离开了上海，我们渐渐没了联系。
一晃过去了很多年。
今敏到底还是火了。不仅在国内的动漫圈，在整个文化圈，喜欢他的人都非常之多。微博上经常能看到都会有专门的赏析帖，知乎里给他捧臭脚的文章一茬接着一茬儿，豆瓣上他作品评分居高不下……总之，每年都有不同的人以不同的方式纪念他。
一年前，798的尤伦斯艺术中心举办了一个“致敬今敏”的公共项目。那天人很多，不过我是一个人去的。我在大银幕上重看了今敏的《红辣椒》，电影放到一半，我坚持不下去了，踉踉跄跄从放映厅出来，几乎是落荒而逃。
今天是今敏六周年忌辰，我鼓起勇气给正在东京留学的Mrs.X发了一条微信，她说她这会儿在今敏的母校——武藏野美术大学的门口，然后给我发了一张学校的照片。
我说：你还好吗？
她说：挺好，雨刚刚停。
其实这里不是真武藏野大学，是一个类成人教育中心的地方
今敏——动画与非动画之间
作者：Mrs.X
说起今敏其人其事，无非“获奖无数的日本动画导演”云云，然而真要深究，很多标准“动漫迷”却未必买他的帐——“听也没听说过”、“日本ACG的精髓当然是女仆和猫耳娘”、“名字好奇怪，是《钢炼》新TV版中出场的兴国人吗”——或许要做一个“你知道今敏吗？”的读者调查，估计有80%以上的答案是这种类型吧。（当然若你和我一样资深且腐烂，或许还得加一条“是传说中大友克洋的小姓吗？”）
不管你是否知道他，今天就让我们走近今敏，走近这个在动画与非动画之间自由游走的影像诗人，走近这个让动画不再止步于动画的艺术中年，走近这个不被动画迷所熟知的“动画导演”。
今敏
漫画家今敏
日本动画界有个不成文的“规矩”，要想成为一代动画导演，必须从原画、分镜等“小学徒”做起，埋头苦干个十年八载，把角色、背景画得有鼻子有眼、分镜头做得行云流水之后才有可能担当“演出”一职（相当于副导演）。
磨练个十年八载才有机会执导筒，光明正大地将自己的大名打在STAFF最后的“特等席”上——押井守如是、痞子庵野如是、新房昭之亦如是，然而当下动画导演圈里正如日中天的今敏，却是
以“漫画家”出道。
说起今敏的漫画生涯，恐怕要追溯到他的少年时期。小学四年级起，今敏因父亲工作调动搬到札幌，在札幌就读学校的同学中，有一个叫“泷泽圣峰”的家伙成了改变他命运的契机。
这个泷泽虽说不像泷泽朗有拯救世界的能力，却对漫画有着无与伦比的热情。（日后亦成一代知名“战记漫画家”，花了大量有关第二次世界大战的历史漫画，代表作有《迎击战斗队》、《航空母舰攻队》、《新太平洋战记》等），两个人私交甚好，常常聚在一起画漫画，直到今日还是无话不说的好友。
纵然那个时代无论是画漫画还是做动画，都是“没出息”的表现，但初中毕业的今敏还是毅然决然地选择了“成为动漫人”的道路奋勇向前，先是就读“北海道钏路湖陵高等学校”，后考入武藏野美术美术大学的“视觉传达设计系”（相当于国内所说的“平面设计系”）。
在读期间给讲谈社旗下的漫画杂志《周刊Yong Magazine》投稿，没想到一击即中，刊载不说，还一举拿到了漫画新人赏。自此之后，今敏开始了“职业漫画家”生涯，不久之后便出了
第一本单行本漫画《海归线》。
《海归线》
今敏的漫画怎么样？虽然只看过《海归线》和《恐怖桃源》，本人还是要很负责地说：强，非常强，绝对不是一般等级的强。
写实的画风可以和北条司媲美，对悬念的铺垫就有些浦泽直树的味道，情节展开又仿佛师承高桥留美子，（本人指的是“认真起来”的高桥，比如《恐怖桃源》后附录的短篇《客人》就很有《专务之犬》的感觉。）
总之是个360°全方位无死角的青年向漫画家。漫画界又一代新星正冉冉升起，直到有为青年遇到了命中注定的那个“他”……
《恐怖桃源》
动画学徒今敏
坊间对“今敏和大友克洋之间到底发生了什么”众说纷纭。
有人说大友克洋对今敏的漫画作品一见倾心，见面之后对其作者再见倾城，逐要请他在自己酝酿已久的大作《老人Z》中担任美术设计，方便“潜规则”，也有人干脆说两人为师徒关系，今敏是大友克洋花了大把心血一手培养，青出于蓝而胜于蓝的“高足”。
虽然后者明显更对本人的胃口，但本人还是较为倾向“大友克洋是引今敏进入动画领域的介绍人”的说法。看两个人的作品就能分辨清楚了，无论是今敏的导演处女作《未麻之部屋》还是日后赖以成名的《千年女优》、《东京教父》都没有一丝一毫“破烂机械控”、“反战反独裁”、“强调宏大叙述”的“大友风”，反而从人设到故事都贴着自漫画而始的“今敏”个人标签。
硬要扯两个人的共同点……大抵也只有“一样都是走写实路线”这一点了。更何况，大友克洋不愧有“人物画得最丑的动画导演”的美誉，从《阿基拉》到《童梦》，角色不管男女老少善恶忠奸都丑得令人发指，难怪要拉今敏做美术设计给众人好好改善一下“精神面貌”……
大友克洋《阿基拉》
言而总之，今敏就如此这般的做了大友克洋的小姓……啊，是助手，不但参与制作《老人Z》，还在森本晃司导演的《她的记忆》中负责角色设定和部分脚本，稍后甚至还抽空帮押井守做了两部动画的分镜和美术工作……所谓牛人果然是在牛人堆里成长起来的啊……
小说家今敏
1997年，在涉足动画界的五年后，今敏在大友克洋的协助下，执导了自己的导演处女作《未麻之部屋》（原名《PerfectBlue》，又译名《完美之蓝》、《蓝色恐惧》）。（想想新房的新八年旧八年……今敏你果然潜规则了吧！）几乎复制了在漫画界一鸣惊人的辉煌。
《未麻之部屋》完成度之高又把所有人震住了一遍，一出世便被誉为“少有的，具有如此冲击力的处女作”，甚至还有人信誓旦旦说这是今敏最初的，也是最后的“巅峰之作”。不过在本人看来，这部“集艺术性和商业性于一身”的动画电影，体现得最为淋漓尽致的却恰恰不是他作为“动画电影导演”的那个部分。
《未麻之部屋》
故事前半部分波澜不惊，偶像歌手未麻在经纪公司的半哄半骗之下转行当演员，而疯狂迷恋“偶像歌手未麻”，坚决不认可“女演员未麻”的狂热歌迷Mania建了一个名为“未麻的部屋”的主页，每天以“大家好，我是未麻，今天……”的口吻将他偷窥所得的未麻的日常生活写成日记。
而与此同时，未麻身边接连不断发生好几起匪夷所思的命案，无良的剧作家、好色的摄影师一个个死在同一把螺丝刀下，未麻从恐惧到混乱，从混乱到怀疑，从怀疑到疯癫，看到“偶像歌手未麻”花枝招展地出现在自己面前，嘲笑“女演员未麻”是多么沦落不堪……
丧失理智的歌迷、人格分裂的女主角、一桩桩意图明显的凶杀案——稍对日本悬疑推理小说有所了解的人不难得出这样一个结论——歌迷是拿来当幌子的，真正的杀人凶手是未麻的另一个人格，而动机自然是对周围人以“当演员”为名义迫使她沦落的怨恨。
接下来只消等待某某名侦探高喊一声“真相只有一个”或“以我爷爷金田一耕助的名义”便能真相大白，将未麻绳之以法，然后Happy Ending恭贺新禧……
可事实果真如此吗？
到了后半部分，今敏开始展现阴谋得逞的微笑——幻觉？天晓得到底是谁产生了幻觉？
动画中有一段戏中戏，戏里的未麻同样是一名精神分裂，诞出第二人格杀死亲生姐姐的杀人犯，而饰演女精神病理学家的女演员有这样一句台词——“人为什么会知道一秒钟之前的自己跟现在的自己是同一个人？我们只能依靠以及的连续性来构筑自我同一性的幻想”。
原以为这是小日本惯用的“戏里戏外相互照应”的手段，可看完整部动画你才会明白原来这句话要反过来解读：“如果记忆的连续性被故意改造过，那它所营造出来的自我同一性只能是彻头彻尾的幻想。”这一次，
被欺骗的不是主人公而是观众
。
夜总会迷乱的天花板、迎面而来的卡车、戏中的呓语、消失的尸体、购物袋中的血衣和螺丝刀、穿着迷你裙的“偶像歌手未麻”，一段段被观众视作“未麻的幻觉”的影像，实际上却是简单现实的简单剪辑，只是今敏活用了我们自以为习以为常的蒙太奇把现实和幻想全部颠倒，把我们统统带入了思维定式的圈套。
镜头说：“这是幻想”，其实这是现实；
镜头说：“这是现实”，对不起，其实这才是幻想。
只能说今敏忽悠人的功力实在太强大了。（老实说，我直到现在还有些模糊，“偶像歌手未麻”哪些是未麻自己的幻觉，哪些是经纪人的Cosplay？期待强人写一篇“《未麻之部屋》”剧情全解析出来啊……）
电影导演今敏
世界当代文学史上有一部非常著名的“神作”，即意大利作家伊塔洛·卡尔维诺写的《寒冬夜行人》（又译名《如果在冬夜，一个旅人》）。
故事情节相当“简单”，说的是“我”买了本叫《寒冬夜行人》的小说，读到精彩之处却发现了装订错误。在书店换书的时候，遇到了以为有同样遭遇的女读者柳德米拉，两人萍水相逢却甚是投缘，便一起踏上了“寻找《寒冬夜行人》剩余部分”之旅，最终二人喜结连理，幸福地生活在一起。
这是开头和结尾，中间的部分有着完全不同于标准爱情小说的发展。他们在旅途中，一而再再而三地发现一本又一本装订错误的小说或者没有结尾的手稿，以至于得到了一共十篇毫无关联的小说开头。
而完整的《寒冬夜行人》就是以“我”和柳德米拉的恋爱经历为线索，穿插十篇不同国家、风格、类型小说开头的超文本小说。（主线剧情+小说A开头+主线剧情+小说B开头+主线剧情+小说C开头……）
本人始终相信《千年女优》是今敏对《寒冬夜行人》的致敬之作。
《千年女优》
风靡一时的女明星藤原千代子在当红之际，突然从银幕上销声匿迹……
三十年后，莲花电影公司负责人兼千代子最忠实的影迷立花源也为了拍摄千代子的一生，跋山涉水来到千代子的隐居之所，同事归还了千代子三十年前遗失的一把钥匙，而这把神奇的钥匙不但开启了千代子隐匿心中几十年的心结，同时也打开了她的记忆之门……
主线是千代子在永远在奔跑的人生，穿插其中的复线是一部又一部她曾主演过的电影。
战国血风、平安幕府、幕末死斗、大正时代、现代战争、时装爱情、科幻迷梦……学生、贵族、王妃、艺伎、主妇、剑客、难民、忍者、太空人……千代子在一幕又一幕电影镜头中不断地奔跑，时空瞬逝、角色切换，她却一直一直在奔跑……
她在追着已经离站的火车奔跑；她在中国北方沦陷区奔跑；她着十二单策马奔跑；她着木屐在雪地中奔跑；她着樱花和服骑着自行车奔跑；她在雨夜穿过漆黑的森林奔跑……几遍在荒凉淼茫的月球上，她穿着厚重的宇航服，跌跌撞撞踉踉跄跄，还是在奔跑……
追寻着那个人，追寻着那个梦……
一虚一实虚实相接，无需过渡亦没有过渡，千代子奔跑的身姿就是连接所有影像的红线，上一幕未了下一幕飘然而至，一气呵成天衣无缝。
观者勿论消化，就连喘息的时间都没有，哪里还有什么起承转合高潮伏笔，每一秒都是上一秒的高潮，每一秒都是下一秒的伏笔，镜头在快速切换的过程中实现了零转换的奇迹，却也因为分明的主线与分明的情感从未迷失过方向。
能让一部电影，不，十几部电影拼接相生到这个份上，今敏，你果然是神啊！
社会学家今敏
在《未麻之部屋》中玩过了心理悬疑，在《千年女优》中玩过超文本集成，今敏终于将镜头转向了对普通小市民的人文关怀，这一次他收起了仿佛神之一手的剪刀，放弃了赖以成名的现实与超现实的无缝切换，老老实实讲一个“很土很俗”的故事。
两个男人，一个女孩，还有一个女婴的故事。
《东京教父》
大雪纷飞的东京，万家团圆的圣诞夜，三个流浪汉在新宿街头意外地捡到一个被遗弃的女婴。
于是一个赌博成性无颜面对老婆孩子的前自行车店老板、一个误会父亲将心爱的小猫送人一气之下刺伤父亲而离家出走的女高中生、一个多少有些自恋，却不断冒出些“警世名言”的异装癖“小姐”就这个婴儿的归属问题展开了一场激烈的讨论——
阿花：她是老天爷赐给我的圣诞礼物，她是我们的孩子。
仁：白痴！我们送她去警察局！
美雪：……算了吧，她自己还是个半大孩子呢。
最后三人带着“清子”，还有襁褓中的照片与“1225”钥匙，踏上了风雪寻家路。
说起来简直就是讽刺，三个无家可归的流浪汉在圣诞夜要为同样无家可归的孩子找到属于她的家，可没曾想，这趟路途也将他们自己带往救赎与重生。
俗套么？或许是吧。据说《东京教父》的灵感来源于约翰·福特1984年的一出通俗喜剧《Three Godfather》同样也是三个亡命之徒带着个婴儿经历无数峰回路转最后Happy Ending的故事，却被今敏巧妙地移植到外表华丽内部腐坏的东京，移植到三个出于不同目的舍弃家庭或被家庭舍弃的流浪汉身上。
在兜兜转转之间又伸发更多起卦形状的人物——“正义”的黑帮、异国偷渡者、放高利贷的老板、阿花在“店”里的“姐妹们”、临死还憋出一句“给我口酒喝”的流浪汉老爷子……
这种“随便取一点都可以拍出一部主题深刻的纪录片”的情节设置之下，到也折射出了不少社会问题——父母子女之间沟通不畅、社会底层人民的悲惨生活、边缘人群的处境、贫富差异过大、外国移民问题、高利贷的猖獗……
只要导筒一偏，《东京教父》就能四两拨千斤，轻轻松松成为一部《秋菊打官司》、《贫民窟中的百万富翁》之类“控诉社会不公”的“大主题电影”。
然而今敏却没有选择这条“容易获奖更容易出名”的捷径，反而秉持了自己一贯的理想主义给每个人一个温暖的结局——仁在医院巧遇自己的女儿，发现自己的家人依然牵挂着他，美雪也得到了爸爸的原谅，阿花拼着命救下了被拐走的清子，成了社会敬重的“大英雄”，就连曾经陷害仁德高利贷老板也没有遵循“惩恶扬善”的“惯例”而幸存下来……
真正的无伤大团圆，无论有过怎样的伤痛，无论过去式如何不堪回首，都在圣诞的大雪中，在婴孩无邪的笑容中慢慢消融，慢慢重生。
故事中阿花不断地说着“上帝真的爱着这个孩子”，或许今敏也同样真的爱着这个世界，无论它是多么混乱腐坏，他仍为所有人描绘出一场如此温暖人心的“重生”——应该说《东京教父》中的今敏不但是个社会学家，还是个温柔、善良，相信“总会有奇迹发生”的爱的社会学家。
精神分析学家今敏
说到今敏最近的一部大作《盗梦侦探》（又名《红辣椒》）一定要说一说作者筒井康隆，听上去很耳熟？这就对了！
筒井康隆
筒井康隆初中时代智商就达到178，是不折不扣的天才少年，从漫画到文学，从心理学到美术史，又从话剧到电影演员，这家伙把普通人好几辈子做不完的事都玩儿过了一遍最终选择当一名专业作家。
不仅受到诺贝尔文学奖得主大江健三郎的提携，还获奖无数，不仅有SF界的星云奖还有一堆全境花文学奖、谷崎润一郎奖、川端康成奖等纯文学奖项，基本是个足以让所有正常人嫉妒到死的妖怪——而《盗梦侦探》则是他与1993年完成的重要作品，和《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》并称筒井康隆最重要的三大代表作之一，还因为其内容的特殊性被称为“最不可能影像化”的文学作品！
有多不可能呢？最简单的剧情介绍就够打倒一片了！
美女精神分析学家千叶敦子和天才科学家时田浩作（至少两百公斤以上的超级胖子）一起发明了一种能探测梦境，甚至改造梦境的仪器“DC MINI”，打算用于精神治疗上（而头号临床实验对象便是饱受噩梦之苦的粉川刑警），不料仪器突然被盗，盗贼将DC MINI反向使用于研究相关人员身上，控制他们的梦境，让他们变得疯狂……而深感自责的敦子毅然负担起创造者的责任追寻起偷走DC MINI的真凶……
《盗梦侦探》
还不明白嘛？这纯粹就是一部由梦境构成的动画啊！
记得大学写作课的时候，老师曾出过一道题，让大家写“做过的一个梦”，结果写出来的“梦”不是太像小说就是太“清醒”，太“有所指”。可见要把“梦”如此虚无缥缈的东西用影像表现出来简直是难于登天，更何况是一堆梦的无差别集合？（换个角度说，能把“梦”写下来的筒井康隆也的确是奇人。）
所以《盗梦侦探》迟迟未能被搬上银幕（估计少有人“能”，更少有人“敢”），自己哦搭配筒井康隆看过了今敏成名作《千年女优》，对他虚实相生的表现力大为叹服，逐将今敏钦点为《盗梦侦探》动画电影化的最佳人选。
幸亏筒井康隆慧眼识人，我们才有了如此色彩斑斓想象纵横的《盗梦侦探》。
梦之大军如潮水一般涌向都市；沿着高速公路，由玩偶、人体模型、垃圾、汽车、家电、神轿以及各种各样匪夷所思的物件组成的游行队伍倾泻而下，一路欢歌，大声念着谁也听不懂的诗句；
站成一排的上班族以《出水芙蓉》的经典场面纷纷从楼顶一跃而下，穿着校服短裙的女高中生化作巨型手机，同为手机的男生集体跪倒在她们裙下狂按快门；
玛利亚和释迦摩尼和日本八百神明和奥特曼手牵手肩并肩；气象小姐微笑着说“今天的天气容易做梦，晴转晴晴，晴晴晴晴……”；
流浪汉们搬着所有的家当、纸箱、帐篷从人行横道线上鱼贯而过；
政治家变身土地公还不忘为自己拉票，还想爬上游行队伍最顶端争抢“宝座”；
连邮箱和自动售货机都擅离职守，扭动着长方形的身躯一起舞蹈……
梦想和现实层叠交织，形成如此绮丽到诡异的场面，更何况与梦境交织的不只有现实，甚至还有另一个梦境……
这就是筒井康隆和今敏一起精心营造的“世界”，不再是“忽悠”，而是从潜意识的最深处颠覆你的认知，让你忍不住像剧中人一样怀疑“哪些是现实哪些是梦境？我是真的醒了吗？还是又陷入了另一个梦？”
动画人今敏
来看看今敏的“战绩”——
《千年女优》：
第33届西切斯·加泰罗尼亚电影节最优秀亚洲电影作品
第6届加拿大Fantasia Festival最优秀动画作品奖、艺术创新奖
第5届文化厅媒体艺术动画部门大赏（与宫崎骏《千与千寻的神隐》并列）
2003年度东京国际动画博览会剧场电影部门最优秀作品奖
《东京教父》：
第76届奥斯卡金像奖长篇动画部门入围
第16届东京国际电影节特别招待作品
2004年度东京国际动画展最佳影片
《盗梦侦探》：
第63届威尼斯电影展闭幕片
台湾金马奖国际影展参展影片
其中一半是“动画”奖项，另一半是不折不扣的“电影”殊荣——这或许正说明了今敏此时此刻所处的位置，出自他手的作品无论内涵还是表现方式，都达到甚至超越了主流媒体对“动画”这一媒介的预估，必须要以“电影”乃至“优秀的艺术电影”来衡量。
今敏甚至不像宫崎骏，把“动画”做为裹在深刻主题的内核上名为“老少咸宜”的外衣，将好玩的、有趣的一面展现给“动画爱好者”，将深邃的、充满思想性的一面展现给“电影爱好者”。
他所想的所做的，是纯粹的“成人向”，只有成年人才懂得欣赏的美好，只有成年人才想去探究的世界，只有成年人才能理解的主旨，却生生地做成了“动画”的形式。这与国内“动画是给小孩子看的，最多是给青少年看的”理念相去甚远，或许这就是今敏在国内声明不振，甚至“动画迷”中间都知者寥寥的原因所在吧。
原载于《Comic Station》Vol.70 (2009年11月)
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- 网友 宫***凡： ( 2024-12-26 00:33:11 )
一般般，只能说收费的比免费的强不少。
- 网友 林***艳： ( 2024-12-26 12:23:53 )
很好，能找到很多平常找不到的书。
- 网友 宫***玉： ( 2024-12-08 18:23:45 )
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好书都要花钱，如果要学习，建议买实体书；如果只是娱乐，看看这个网站，对你来说，是很好的选择。
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书籍真实打分
故事情节：6分
人物塑造：4分
主题深度：3分
文字风格：8分
语言运用：3分
文笔流畅：5分
思想传递：4分
知识深度：4分
知识广度：6分
实用性：3分
章节划分：6分
结构布局：8分
新颖与独特：3分
情感共鸣：8分
引人入胜：6分
现实相关：5分
沉浸感：6分
事实准确性：7分
文化贡献：5分