宋真宗的朝野 张晓林 现代出版社【正版】 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

本书分庙堂之高和江湖之远两卷，收入宋真宗（赵恒）时期的宰相李沆、张齐贤、寇准、神童杨亿、枢密院马知节及宋太宗时期五皇子赵元杰的老师姚旦、许王赵元僖等26个身居高位的朝官与皇上的来往故事，以及27篇名士骚客、郎中商贾、三教九流的世俗故事。

作者多年研究宋史，笔下人物皆有出处，或出自正史记载，或来自坊间流传。故事生动，细节逼真，人物鲜明，文字流畅，好读，耐读，是本作品集的主要特色。

上卷?庙堂之高?/001

谏臣姚坦?_ 003

糊?涂?_ 008

道?行?_ 013

醉?酒?_ 017

大?案?_ 021

谗?言?_ 025

耻?辱?_ 028

鼠?壤?_ 031

宰?相?_ 036

寇莱公?_ 040

真?话?_ 044

枷?锁?_ 048

脆?弱?_ 052

诗?误?_ 057

战?栗?_ 061

九经邢昺?_ 065

马蜂窝?_ 069

射?箭?_ 072

闲云魏野?_ 076

真?相?_ 080

隐?士?_ 083

佞?臣?_ 087

皇帝的风筝?_ 091

帽?妖?_ 095

陈彭年?_ 100

厌镇之物?_ 104

下卷?江湖之远?/107

箫声错?_ 109

酒?痴?_ 115

借?钱?_ 119

缠绕与惶恐?_ 122

白水巷名医?_ 126

方二郎茶肆?_ 129

三脊茅?_ 133

卓文君?_ 137

狼?影?_ 140

伎者的容颜?_ 146

卜?者?_ 149

济宁寺?_ 153

戏?丐?_ 158

荆襄客?_ 161

舞斋郎?_ 165

井里的鹅?_ 169

画家的笔?_ 174

沈韶荆?_ 179

坠?崖?_ 183

名?讼?_ 187

顾小眉的院落?_ 189

人?齿?_ 193

白?绫?_ 195

雕?像?_ 198

花之寺?_ 201

走?镖?_ 205

梦玄黄?_ 209

张晓林，河南杞县圉镇人。《大观》杂志社社长/主编。中国作家协会会员，中国书法家协会会员，河南省作家协会理事，青海省书法家协会理事，开封市作家协会副主席、开封市书法家协会副主席。先后获全国第八届书学讨论会优秀论文二等奖、青海省第二届文艺评论奖、青海省第三届书法理论奖；河南省第二届“杜甫文学奖”，第十四届全国小小说优秀作品奖，全国第七届小小说“金麻雀”奖榜首等。先后在《莽原》、《山东文学》、《时代文学》、《作品》、《西部》《短篇小说》《小说林》等100余家刊物发表笔记体小说400余篇。300余篇被《小说选刊》、《小说月报》、《散文选刊》《作家文摘》、《读者》、《长江文艺选刊》、《小小说选刊》等选载，入选《中国当代小小说大系》、《中国当代小小说排行榜》、2003、2005、2007、2008、2009、2010、2011、2012、2013、2014小小说年选等各种选本100余种。

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编辑推荐

《宋真宗的朝野》由现代出版社出版。

书籍介绍

本书分庙堂之高和江湖之远两卷，收入宋真宗（赵恒）时期的宰相李沆、张齐贤、寇准、神童杨亿、枢密院马知节及宋太宗时期五皇子赵元杰的老师姚旦、许王赵元僖等26个身居高位的朝官与皇上的来往故事，以及27篇名士骚客、郎中商贾、三教九流的世俗故事。

作者多年研究宋史，笔下人物皆有出处，或出自正史记载，或来自坊间流传。故事生动，细节逼真，人物鲜明，文字流畅，好读，耐读，是本作品集的主要特色。

• 作者：田红旗 发布时间：2012-09-13 15:36:44

  很灵异

• 作者：迟到早退 发布时间：2019-02-03 15:07:58

  文笔一般，不古不今

• 作者：江涵秋影 发布时间：2022-07-23 13:29:54

  杂志小品文级别

• 作者：evanse 发布时间：2020-01-31 11:11:25

  科场舞弊案颇有意思，大宋特色反腐

• 作者：Wangderpan 发布时间：2022-07-05 15:02:03

  看了一本关于宋朝的，朝堂市野的书。看时候很是好奇为什么这么多雍丘县的人，后来去查雍丘就是现在的开封杞县，而作者就是杞县人，难怪难怪。

  是一本很适合阅读的书，看起来不费力，能够从一些小的事件去了解宋真宗年间的轶事，有的波澜壮阔，有些细水长流，历史的长河里，那些能够被记住的故事，怎么样都会让人觉得有意思。

• 作者：Zaze 发布时间：2018-07-04 12:29:22

  W.尚可，结尾仓促，剧情模式化

• 时间、画面与语言

  作者：吴能能 发布时间：2012-02-29 17:16:50

  时间、画面与语言

  ——《严禁虚构》读后

  回想起来，《严禁虚构》就像是从一篇更长的小说中截取下来的“活体片段”，而在那篇更长的作品中我们或许才能允许自己想象一个循序渐进的开端，一个慢慢进入状态的过程。因为，过于慵懒的阅读状态或者阅读期待使我们有点儿无法适应不做任何热身就一纵跳入高强度的语言竞技之中的情况，而这也几乎立刻引发了读者心中和小说首句所表达出的好奇相近似的惊讶：“弗拉基米尔•纳博科夫（《严禁虚构》）原来是这副模样”。

  以下对一些类似读后感的产物进行了简单的归类，但各分类之间并不存在先后的顺序与必然的联系，也不期待从中整理出某个具有整体性的观点。

  时间规则

  先是博尔赫斯在时间上玩起了花样，“是在您之前吗？”他问柴柴得奖是否在贝克特之前（博尔赫斯不幸比贝克特早死了几年，他好像挺想知道后来发生的事儿），然后贝克特也搞了一把未卜先知的把戏，彻底把观众弄懵了：一方面他知道自己二十年后会获得诺贝尔奖——“不。在我之后，我是二十年后，因为《墨菲》——我现在已经写完它了”，另一方面，他问起了博尔赫斯没得过诺贝尔奖的“伤心事”，还为此打抱不平（他是不是故意的……博可是死在了贝前头啊），这个时候还年轻着的博尔赫斯又变得似乎什么都知道，当然包括知道自己的死期。结果看上去，他们好像都死了，但又都获得了格外的奖赏，得以永葆青春（或者说重活一次），正因此，贝克特才能出色地从现在的岁数出发重演一遍自己的事业。

  再到后来，看到在姑娘们的“后脑勺上，以那朝向天花板的发髻为中心，都闪烁着一个微弱的七彩的光环”。似乎终于确证（早该确证），这究竟还是一次未亡人与亡灵们的聚会。只不过从一开始演员自己就全都心知肚明（要知道这些人可都是人精）。

  不过，在开场戏上你来我往的镜头切换中，真正的主角其实还没出现，正是这个不在场的男一号主导了时间规则，一切都以他手下作品的写作时间为分界线，那些永葆青春的大师们才得以确定在本出戏内自己究竟是不是还活着，活着的话又在写些什么。最后我们知道，这个时间的节点出现在后文，卡尔维诺写作《我们的祖先》的那个时期。

  活动画面

  “卡尔维诺双手一摊，惊讶地抹掉了这幅画面。”这是《严禁虚构》中的句子，这种来自小说人物头脑中的画面在《画家与骷髅》中也以一种画中画的形式得到了展现：“我梦中出现了画家睡在自己的床上翻了个身，并张了张嘴的短暂画面”。这些画面似乎是有其真实物质基础的，仿佛触手可及。但在《严禁虚构》中，这些活动画面一下子被赋予了更多行动的自由，它们自身充满动作，例如在一处场景转换的描写中：

  “整个房间的空气随之沉重地晃动起来，镜子像水面一样被晃出了无数道涟漪，镜面在几乎要碎成无数块的一瞬间突然像被一股力量扯平了，又清晰起来，里面映出的是舅舅家阴暗的客厅，卡尔维诺同一个男子热烈地拥抱。”不同的时空竟被一幅本该是静止的室内摄影主动伸手拼接在了一起，像是在某一刻小说中的道具忽然摆脱了作者的意志，进而“热烈地拥抱”。

  类似的还有，“因为怕电话有人窃听（事实上，的确有三个潜水员在海底窃听）”，似乎让读者亲眼见证，分镜头般的影像气泡正从作者的头脑中以一种幽默的方式冒出来。

  与这些灵活的视觉调度相比，小说中最省事儿的一点是，大师们都是带着自己的长相（作家照片中那永恒的奇形怪状）出场的，留给作者的工作就只是在这些肖像照上留下点睛之笔——“满脸下垂的肉团使劲一绷，发稍和须尖都克制地颤抖起来”——仿佛“轻而易举”地往剪纸人物体内吹送了一口仙气。

  语言腔调

  在阅读《严禁虚构》的过程中似乎能隐隐听到一种始终如一的节奏，或说腔调，为此，我们不得不再次回到小说的出发点也是最终的归宿——语言上面去寻找答案。对这种方法可能的指责是，过度拘泥于文字难免会夸大分析者心中的臆测成分，犹如在针尖上数出天使。对此，我暂时无法做出适当的回应。下面进入正题。

  首先，在本书收入的另一篇小说《海礅明》中，能看到作者在用词上的某种“偏爱”，如：中间一个连词，左右两边各担一个字数对等的词（激烈而沉稳），一些非常规的偏正短语的使用（短暂的耐心），不断在句子中加入定语（时明时暗的、空无防守的），这些在《严禁虚构》里也有大量使用并做得更好，借助字数上的对称形成轻快的口吻，增添了戏谑和调侃的效果。

  下面列举一下在《严禁虚构》中对此种遣词法的应用：

  中间一个连词，左右两边各担一个字数对等的词，如：细小而匀称、黯淡而呛人、清晰而深厚、严肃且自卑、发稍和须尖、长相和穿着、沉着和性感、苦涩或不祥；

  偏正短语的使用：暗暗地压扁、严肃地环视、狠狠地羞辱、诚意的邀请、花哨的动作、甜腻的爱意、无辜的心情、杰出的脑筋；

  不断在句子中加入定语：“永恒的凝滞的”、“遥远的、被清晰而深厚的大气折射后缩小、变得紧凑的”、“ 微弱的七彩的”；

  另外，文中还存在一些不那么明显的对称，比如，“跟一个不良的公子哥斗殴时，被对方用拳头上的指环击破了皮”，在这句话中我们能发现“不良的公子哥”与“拳头上的指环”构成了某种似是而非的镜像结构，而在阅读这样的句子时，也会由此获得某种念诵顺口溜般的阅读快感。

  以及，句子中的重音也常由某些特别具备四四方方形象（另一种不那么规范的左右对称结构）的四字词所担任，如：“一种（知识分子）的（小心谨慎）和（感恩戴德）使得他（手僵脚硬），上楼梯时（磕磕绊绊）”、“他旁边的奈保尔一语（道破天机），并且以为自己（铿锵有力）的两个字已经引起大伙的注意，所以赶紧往嘴里塞了一块（水果布丁）”、“身上的大衣由于（布料坚硬）而显得（线条利落）”、“……这些为了给小说筑起一个（丝毫不差）的（现实基础）而（义务献身）的人”，这些词汇似乎起到了充当韵脚的作用，使得句子本身变得琅琅上口。

  另外值得一提的一个例子：

  “像一阵风似地脱下只有在室内才穿的秋裤，换上那条沾了一点街道上的粉尘的紧身直筒裤，一个花哨的动作之后双臂套进了米色毕叽休闲西装的袖子里，接着又对着衣柜门上的长方形镜子熟练地系好领带，用十个手指当作梳子使劲地梳了梳他那头浓浓的卷发”

  在这段对穿衣打扮一连串的“漫画化”描写中，只有在“领带”一词的前方未添加定语进行修饰（那可能是因为在对“镜子”一词的修饰中已经完成了类似的工作而使得这个句子本身的音节已经被充得够满）。而当“秋裤”一词明显因为过于日常而很难发出独特的音调的时候，通过添加限制——“只有在室内才穿的”——似乎便能使读者迅速获得对“秋裤”的想象并因这种想象中的亲密性而莞尔一笑。“秋裤”这句最初的动感得益于先头的那个简短的比喻，相类似的，“西装”句中的“花哨的动作”、“领带”句中的“熟练”和“卷发”句中的“使劲”也起到了给句子提速的作用（而词组“米色毕叽休闲西装”也在利用双音节词整齐的特点使句子保证速度）。

  值得关注的是，这种在整个一段描述中不断往每个句子中机智地（而非死板的）添加“微型引擎”的写法，使得每一个分句都自成格局并从始至终保持一股子天真的劲头，成为了这篇小说“腔调”的一个重要来源。它让我们得以真正安全地身陷在话语的波涛之中。

  而在另一个例子中（个人认为这句即将被引用的句子堪称《严禁虚构》的文眼），则似乎表明了，当一个好句子出现时，这样的好除了只在这篇小说的这一指定位置上恰当地好着之外，它不会再出现第二次：“这个人是唯一的，不可替代的，我用来摇出不成曲调的哀歌的那只铃就系在她腰上……”

• 人心的恶意真的是无法揣测，哪怕曾是最亲密的朋友

  作者：AMMO 发布时间：2023-01-09 11:30:58

  其实差点因为书名和封面错过这本《恐怖分子的洋伞》，但事实证明江户川乱步奖和直木奖的双料获奖作绝对不会让人失望，这本上个世纪九十年代的推理神作读起来酣畅淋漓一气呵成，最后的结局又充满遗憾让人唏嘘，人心的恶意真的是无法揣测，哪怕是曾经最亲密的朋友，嫉妒愤怒、爱恨情仇、人性变化都是那么的顺理成章却又无可奈何。

  “我”是一名中年酒鬼，替人经营着一个破旧酒吧，这个设定经常会在美式侦探推理中看到，在日式推理中似乎并不多见，也这给这部作品奠定了一层冷硬的风格。“我”在新宿的中央公园经历了一场突然的爆炸案，虽然没有受到什么损伤，不过生怕警察会把“我”在1971年学生时代发生的爆炸案联系在一起，事实就是越怕什么越来什么，因为，多年前的那场意外，“我”本变成了一个隐姓埋名逃亡多年之人，但是这起案件确实与“我”以及当时的两位好友有着千丝万缕的关系，“我”决心找到这一切幕后黑手。而真相往往是残忍的，谁能想到，一切悲剧的诱因，也只是青春期的遗憾——爱情与嫉妒，“我”是个反应迟钝神经麻木之人，“我”的这种什么都满不在乎的个性和特点似乎也让“我”不易察觉周围人的情感走向和内心世界，但坏事只要开了头，一切就无法控制了，累积的苦难会让内心的丑恶情感不断放大，恶意就像炸弹，威力会越做越大，伤害会越来越广，直至自我毁灭。

  全书就像是一场老友之间的酒局，一开始两人满腹心思却避而不谈，只是缓缓地一口一口，和其他人也碰碰杯聊聊天回回忆，但酒过三巡，酒精上头，最后不加隐瞒地全盘托出，毫不顾忌地诉说内心压抑的恨意和怒火。叙述的节奏很棒，桑野的讲述也很有冲击力和震撼度，最后的结局也结束的恰到好处，人生总要是留些遗憾的，按照男主的性格，面对那个女孩，最后会是什么情况，只留下无限的遐想。

  作为日式推理，风格确实颇为独特，诡计不算复杂，有一定的反转，最让人印象深刻难以平复的还是复杂的人心，就像书中说的“恶意是这个世界存在的必要成分，就像空气一样，无论我们如何努力，这个莫名其妙的对手都毫发损伤，而且今后将继续存活下去。”不管是自己内心的恶意还是身边人的恶意，都得早点察觉到啊。