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• 作者：水湄物语 发布时间：2012-08-24 12:10:32

  看完了，虽然是很薄的书。但是对于有“选择”问题的人来说，不失为一本非常有用的书。 选择是非常重大的问题，值得再看一次。

• 作者：Ygritte 发布时间：2020-02-10 14:37:42

  湾湾的民宿，做旧和凹造型都不如修旧如旧。

• 作者：蜜尔 发布时间：2011-06-10 15:31:29

  其实里面一些调味沙司并不好买，不过看上去很好吃得样子，不知道时不时用啊

• 作者：轻舟 发布时间：2011-08-19 20:41:51

  游戏实施细节非常详细，不愧是实用解析。。

• 作者：夏菲_ 发布时间：2024-01-28 16:13:25

  超越吉凶！

• 作者：是隅隅呀 发布时间：2022-05-13 00:50:27

  大量案例，但是对于新闻专业主义危机的分析不够深刻。尽管作者认为互动新闻并非当下新闻业困境的唯一拯救者，但对互动新闻给予的过高期待，依然看出作者的观点并未脱离工具理性的窠臼。互动新闻在某种意义上已经不再是过去的新闻，虽说改变并一定都是坏的，但作者的互动新闻观建立在受众是积极的理性的，且原意追求信息的——这显然与事实不符，因此互动新闻在未来可能越做越差，最终思路僵化灵感泄尽，从某种意义上来说 我对一切寄希望于通过迎合受众的新闻改革都不报以期待，哪怕学者又给它起了一个崇高的概念名词。

• 这是充满感动的一卷

  作者：一只小辣鸡 发布时间：2022-05-04 22:04:06

  “六百万元的名画”。我发现每篇故事都是“困难——道具——反转”三点一线。“困难”让人感同身受，“道具”充满想象，“反转”令人捧腹大笑。真是绝。

  “穿红鞋的小女孩”。这篇让我回忆起童年的友谊，真美好。童年的美好回忆是精神财富，每次回想，内心都会平静下来。

  “大雄漂流记”。表面的轻松其实是有人为你负重前行，哆啦A梦真好。

  “尼斯湖怪兽来了”。嘴再硬也硬不过拳头哈哈

  “台风的孩子”。这孩子的出生就注定是悲剧的结局，如果扩写这篇故事，那一定更加感人。

  “再见，哆啦A梦”，大雄最后的对白竟然让我眼睛一热。

• 诺兰的观点

  作者：苗 发布时间：2010-11-24 19:27:26

  《盗梦空间》这本书包含诺兰构思电影的手迹与草图、部分故事板与3D场景设计图、电影剧本。这些东西对电影爱好者非常有价值，特别是电影剧本。剧本是好莱坞标准格式，每一页大约是一分钟的拍摄时间。剧本由诺兰独自完成，对照电影，可以清楚地看到拍摄过程中细微的取舍与即兴发挥。比如盗梦团队在梦中的纽约大街上讨论行动计划，在剧本中，有一个阿拉伯人穿过场景，那人是尤素夫的投射。尤素夫说：“不好意思。”柯布说：“不要把投射带入梦中。”这段在片中删去，否则有画蛇添足之嫌。而片中阿瑟亲吻阿里亚德妮，然后说：“worth a try”，并没有写在剧本里，也许是阿瑟在片场提议的。

  我个人认为书中最有意思的，是放在开头的对话，绝无仅有的两兄弟之间的公开对谈。

  诺兰说，在梦境中，我们一边创造，一边感知，这是《盗梦空间》的灵感源头。这也是《盗梦空间》与其他所有梦境电影的不同之处。其他电影要么让梦境停留在通俗的理解上，要么把梦境拉入虚幻之地。而诺兰所做的，是将梦境锁定在两者之间、科学与哲学交接之处：用与现实无异的梦境构造营造真实感，并虚构一套繁复又可信的造梦科学，再加上适度的哲学隐喻。剩下的，就交给看完电影的观众去折腾。实际上，观众确实能折腾。

  接下来，诺兰将《盗梦空间》定位在黑色电影中Heist Film的范畴。Heist Film是所谓的“盗窃片”，简单说，就是一伙人去偷一样东西。加入黑色元素之后，行动会节外生枝，这伙人中间隐埋着更大的阴谋。《黑暗骑士》片头抢银行的一段是极度黑色的Heist Film。诺兰把《盗梦空间》看作一部黑色电影，只是黑色的感觉被梦境的主题冲淡了许多，不过，要是想想现实也许并不那么真实，你其实不知道自己身处哪个层面，也会有一种黑云压城、脊背发凉的感觉。

  剧本思路清晰之后，诺兰面临一个严峻的问题：如果完成这个剧本？因为剧本还缺少一个将所有情节贯通的主线。在传统Heist Film里，主线一般是主角与搭档之间的猜疑与背叛，但在诺兰看来，这是不够的。他最终将主角的妻子巧妙融进剧本，不仅连通整个情节，而且直抵主题：Inception。这样，剧本就完成了。（诺兰每部电影的主线几乎都是主角的女友、妻子、未婚妻，而且，她们都死了。在《致命魔术》里死了不止一个。诺兰27岁结婚，目前有四个孩子，所以这样的偏好不足为怪，从中也可以看出：他是个顾家的男人。）

  在将剧本变成电影的过程中，诺兰力图把一个小众的题材、小众的表现形式，拍成一部大众的电影。这不是空想。诺兰设定了现实感极强的梦境空间，着力于梅尔这个角色所带来的情感共鸣，归根到底产生了同一个效果——让电影挨近普通人的现实生活。《盗梦空间》获得的反响不亚于几乎没有智力与深度可言的《阿凡达》，这证明了诺兰的成功。

  诺兰有个简单的观点，他相信观众被低估了。他本打算剪掉梅尔将陀螺放入保险柜的戏，但试映之后，看到影迷的反应，他收回了自己的想法。

  诺兰还有个简单的观点，即把作为导演的自己首先看作一个影迷，不去拍自己都不喜欢看的电影，更重要的，是在每部电影里有所创新，不要重复自己。我认为，这不失为每个好导演的原则。

  回到诺兰创作《盗梦空间》的灵感源头，细想之下，这是个极其有趣的问题。我们感知现实世界，艺术家创造另一个世界，唯有在梦中，一个人可以同时创造并感知自己的世界。但其实，并非完全如此。

  艺术家感知现实世界，然后创造出作品，我们欣赏作品，实际上是通过作品去感知艺术家所感知的世界。这就等于，艺术家是一个感知器。任何人都是一个感知器，别人可以透过你去感知你所感知的世界，只不过艺术家的感知器灵敏度高、能量大，所以称之为艺术家。

  白天，我们感知了这个世界。深夜，睡着之后，我们开始创造作品，也就是梦。同时，我们的感知系统没有完全休眠，它能够感知我们自己的创造。我们处在梦里，感知着梦，却不知道那是自己的作品。

  所以说，梦与现实中的创造没有本质的区别。在现实中，有艺术家与观众，在梦里，一个人分身为这两个角色，但都是一对一的关系。而诺兰让一个人进入另一个人的梦中，两个人同时创造、同时感知，产生了本质的不同，由此创造了《盗梦空间》这部出色的电影。

  图片预览：

  http://www.douban.com/photos/album/37690404/