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She’s nice, my mum…

My mum’s a fantastic cook, and a brilliant juggler.

She’s a great painter, and the strongest woman in the world!

She’s really nice, my mum.

“Anthony Browne is one of the most talented artists working in children’s books today.”– Parents magazine

“Each spread is a perfectly conceived whole, each picture demanding endless scrutiny . . . original, unexpected, funny and typically Browne.” –Guardian

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书籍介绍

She’s nice, my mum…

My mum’s a fantastic cook, and a brilliant juggler.

She’s a great painter, and the strongest woman in the world!

She’s really nice, my mum.

“Anthony Browne is one of the most talented artists working in children’s books today.”– Parents magazine

“Each spread is a perfectly conceived whole, each picture demanding endless scrutiny . . . original, unexpected, funny and typically Browne.” –Guardian

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2007-06-30 16:12:01

  诗歌般优美哀伤

• 作者：熊中 发布时间：2021-03-28 07:15:24

  感觉这本书的翻译太不专业了,

• 作者：巴伐利亞酒神 发布时间：2015-08-23 14:10:57

  全世界最惨烈的那场战争，对于阿兰来说却嗅不到任何硝烟。然而这又如何，故事竟然还是那样好看呢？是贵在真实，还是各种看似波澜不惊的小事件，共同汇成了一片汪洋大海？一个幸运的对生活懂得思考和感恩的文艺兵，与罗素、巴顿将军、亨利米勒、庞德、托马斯曼、让考克多、格哈特明希等各种大咖直接或间接相会当然是最有意思的情节。这样说来，只要有心，再平凡不过的一个人，也可以拥有一个史诗般的人生。

• 作者：三日坊主 发布时间：2021-12-29 00:01:05

  This midget wants to grow too, gimme Entwash!!

• 作者：. 发布时间：2017-01-03 11:41:18

  连目录都不用看

• 作者：晓风 发布时间：2011-06-22 18:11:29

  虽是双语，但基本上没看英文……

• 老灵魂依然在游弋

  作者：ly的读享生活 发布时间：2018-08-16 09:51:12

  

  朱家全家福。从左至右:朱天文、刘慕沙(母亲)、朱天衣、朱西甯(父亲)、朱天心

  “记忆”，是读朱天心小说的人经常注意的一个要素。

  在早些年所写的《预知死亡纪事》里，朱天心用“老灵魂”描述人在濒临死亡之时的记忆问题。“意指那些历经几世轮回、但不知怎么忘了喝中国的孟婆汤、或漏了被犹太法典中的天使摸摸头、或希腊神话中的 Lethe 忘川对之不发生效用的灵魂们，”他们有过死亡的记忆，对死亡知之甚详，因此深晓“惟有能在生死之间做抉择的那种自由，才是真正的大自由”。

  现在，读《漫游者》，死亡意象时时隐没，老灵魂依然在游弋。

  唐诺在序言里说：该书共五篇小说加一篇名为《<华太平家传>的作者与我》的短文，书写时间从一九九七年底到二〇〇〇年深秋，如果把最早的那篇《五月的蓝色月亮》暂时移开，其余几篇就集中于一九九九年四月到二〇〇〇年秋的一年半时间里。时间节点如此清晰，为什么呢？因为在那之前，一九九八年三月二十二日，朱天心的父亲，《华太平家传》的作者，小说家朱西甯病逝。

  对于这样一个小说世家，对于延续了父亲写作血脉的朱天心来说，还有什么比创作小说更好的纪念方式呢？小说可以在虚实之间穿梭，可以较大程度地容纳现象，可以自由地处理模糊的情感。因此，《漫游者》是一部“父后悼祭之书”，但又不仅仅为了缅怀父亲，它是更广大意义上的对死亡与记忆的发散与哲思。

  《漫游者》里的这些短篇，很难确定作者的表达所向，我只能做个大致描摹。《梦一途》，梦游者在梦境里游荡，新市镇的河湾景色渐渐换成了城镇喧闹的火车站，后来是欧式的咖啡馆和环绕四壁的奇特海报；《出航》，起笔就说，“一共你就只看过两次临终的人”，那么，穿过隧道，回溯往昔，至末尾“时钟停摆，时针掉落”，你最终抵达何处？《银河铁道》，据唐诺说，契机起于天心与盟盟在纽西兰的一次旅行，旅者在途中不断切入当地的历史与文化；《远方的雷声》，一个问题：“假想，必须永远离开这岛屿的那一刻，最叫你怀念的，会是什么？”所有值得怀念的，那一刻，如电影倒带。据说死神来临之际，也会让你瞬间回溯一生。

  这些小说的情节被毫不犹豫地粉碎，它们散落在布景、气氛、象征、思考这些非故事性质的语境里，反复出现的只有一个母题——记忆，它始终漫游、徘徊、迂巡，仿佛不经意，然而挥之不去，提醒我们讲述的中心。时间在这一刻被浓缩了，在另一刻被拉长了，现在的生活与召回的记忆重重叠加。作者以随心所欲的姿态显示给读者，她似乎在说，“跟我来吧”，跟着我一起潜入意识的深层。

  然而，朱天心并不用“我”的语气，她用的是“你”的叙事口吻。这一点也是颇奇异的。小说家向来偏好第一人称或第三人称叙事。第一人称方便切入人物内心，第三人称具备“全知”视角。不过，这两种叙事角度也有局限。詹姆斯·伍德说，一方面，作家希望用自己的声音，希望掌控个人的文体；另一方面，叙述屈从于它的人物和人物的言谈习惯。因此，第一人称和第三人称很多时候都像是一种讨巧的骗局，“我”并不一定真诚，“全知”也并不一定“全知”。那么，“你”呢？“你”在叙事中的障碍在于很难推进情节。就《漫游者》而言，“你”却反而成为了优势，“你”把写作者隔离在一定的距离之外，审视与自我审视，避免了情绪的泛滥，保留了情感的温度，形成了一种自然的对话，从容淡定。

  现在，我把《五月的蓝色月亮》放回它的位置。这部短篇写于父逝之前。一位女子正在被求婚，在那一刻，她头脑里浮现了曾经的自杀，全球核战的新闻，旅途中经过的各处风景。我把这部短篇视为朱天心对父亲的《预知死亡纪事》，因为它同样描述的是人类对不确定事件的无能为力，我们无法预知即将到来的会是什么。现在，再次阅读五篇小说之后附录的那篇散文，小说笔法转换成了更直观、更实在的书写，我看到天衣对天心说，“死是一件很私密的事”，是这样的，就是这样的吧。

• 没有认真修订的新版本

  作者：李木木 发布时间：2023-01-10 14:58:20

  太失望了，作者打着根据民法典修改的幌子，正文绝大部分内容还用旧法表述，整体行文也根据旧法体系的思路进行表述，根本没有按照民法典和民法典担保制度司法解释所表现的新发展进行全面、实时且认真的修订。作者以脚注和在正文处复制粘贴法条的形式表现新法内容，这是欺骗读者，更是学术懒惰的体现，这不应该是一位法学专家应有的学术态度。

  本书第三版和第四版我也读过，第二版也粗略翻过，第二版在当年是质量上乘且权威的担保法著作，而从第三版开始，作者就不认真修订了，到现在的第五版，作者一直都停留在第二版的内容上。当然，从整体上来说，中国的担保制度没有大规模的颠覆性修改，但是最近十年，尤其是九民纪要公布前后，担保制度也有很多新发展，民法典及其司法解释施行两年来，对这些新发展有所继承和发扬。虽然不能说作者对这些新发展没有任何关注，但至少从内容体系和行文表述的与时俱进上，作者没有体现出应有的重视。以第五版的内容来说，我还不如去读第三版，然后自己根据新旧法对照表找出新法对应的规定，这样还会印象更深刻些。但是，如果是这样，读者为什么还要买这种第五版呢？

  退一步讲，作者即使不关注或不重点表述新法体现的新发展，全书正文也要以新法表述为主，在必要处指出新旧法的不同。而像作者这样，以旧法表述为主，容易使读者对法的时间效力产生错误的认识。我最近也读了另外一个作者根据新法体系写的担保法著作，那位作者根据法理和民法典时间效力司法解释等规定，着重讨论了新旧法适用问题，这对处于新旧法交替的我们，有很强的指导意义。而本书作者却不关注这些新发展，仍在书中保留和重点阐述95年担保法时间效力的讨论，实难让我对作者的态度产生认同。

  我无端揣测和不合理推断一下，是否由于作者已经脱离了审判一线，就不关注最新的司法发展了？是否由于作者转向了高校任职，就沾染上了高校某些专写大而空著作的恶习？是否由于作者受到了出版社编辑的不良影响，不得不跟风这波不必要更新著作的不良趋势？

  虽然本书有很大缺陷，但是本书从整体结构和体系逻辑上，对理解担保制度还是有益处的，尤其是对初学担保制度的法学生，以及对担保制度理解不深、不系统的实务工作者，具有正面的指导意义。因此，我对作者还抱有很大的期望，希望他能保持初心，不要被社会不良趋势所影响，用自己的学识，更新出一部本时代优秀的担保制度著作，同时又能经久流传，对后世产生影响。