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《非常人物系列•非常记忆•京剧冬皇:孟小冬(冬皇)》共41章，并有附录3篇，外加孟小冬年表，记述了自孟小冬诞生直至辞世，70年间的各段生活，“出淤泥而不染”的一生，材料翔实全面，行文落笔严谨，“绝无近来所见到出版的某些艺术家传记中出现的‘材料不够虚构凑’，任意兑水，胡编乱造，流于近乎‘演义’、‘戏说’之弊”（钮骠语）。读者可以从这部具有“信史”价值的传记中，准确地认识传主、体味传主。

一、冬皇出世二、梨园世家三、童年时代四、拜师学艺五、初登氍毹六、无锡挑帘七、梅开二度八、三莅无锡九、加盟大世界十、登上共舞台十一、汉口之行十二、搭白玉昆班十三、献艺泉城十四、北闯津门十五、名震京城十六、定居北京十七、不速之客十八、梅孟对戏十九、梅孟结合二十、金屋深藏二十一、命案始末二十二、梅孟仳离二十三、大亨斡旋二十四、皈依佛门二十五、紧要启事二十六、重返舞台二十七、三美剪彩二十八、立雪余门二十九、姐妹伴学三十、继续深造三十一、师徒永诀三十二、杜寿义演三十三、广陵绝唱三十四、“冬皇”由来三十五、随杜迁港三十六、补行婚礼三十七、在港授徒三十八、孟小冬与张大千三十九、总理重托四十、十年台北四十一、冬皇仙逝附录一 冬皇遗音附录二 师承与弟子附录三 同时代人物年代对照孟小冬年表编后记

许锦文，1937年生于江苏清江浦（今淮安市）。早年入上海同济大学化学系供职，后调社科系任文化艺术教研室主任、讲师、副教授，现受聘为该校传播与艺术学院教授。编著《京剧余派老生唱腔集》、《余叔岩与孟小冬唱腔集》、《杨宝森唱腔集》等10余部，出版京剧曲谱《白帝城》、《卧龙吊孝》、《秦香莲》等10多种。曾被评为上海市优秀艺术奖、台湾长谷集团设立的奖教金教学研究奖等。

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书籍介绍

《非常人物系列•非常记忆•京剧冬皇:孟小冬(冬皇)》共41章，并有附录3篇，外加孟小冬年表，记述了自孟小冬诞生直至辞世，70年间的各段生活，“出淤泥而不染”的一生，材料翔实全面，行文落笔严谨，“绝无近来所见到出版的某些艺术家传记中出现的‘材料不够虚构凑’，任意兑水，胡编乱造，流于近乎‘演义’、‘戏说’之弊”（钮骠语）。读者可以从这部具有“信史”价值的传记中，准确地认识传主、体味传主。

• 作者：alexander 发布时间：2018-04-07 04:02:35

  出身梨园世家。自从学戏，12岁无锡首次登台，一炮走红。后北京唱戏，认识梅兰芳。一次堂会，由于余叔岩拒不参加，二人临时合作演出，惊艳四座。二人互生情愫，齐如山动人起哄，说梅过继给了伯父家，嫁给已经有两个老婆的梅兰芳，带大老婆过世后，名份乃是正房太太。但事实并不如此，从此告别舞台，整日关在家中，虽然也正好可以补习一些文化知识，提高修养，但终究因为个性刚强，受不得做小的压抑，与梅兰芳分手。后来，竟然因为姚玉兰，成为杜月笙的情妇。如愿以偿拜师余叔岩，成为余派传人。再后来随杜月笙赴香港，办婚礼，成为杜的姨太太。再后来，赴台湾，若干年后离世。

• 作者：晨曦岩 发布时间：2012-08-10 09:09:31

  这是他送我的唯一的礼物。冬皇的人生如绚烂烟花，同为女子或也希望她能如常人一样有绵长的温暖。看完这本书，我的这一段也画上句号。

• 作者：barry 发布时间：2021-11-11 16:56:57

  非常棒，系统的介绍了Web知识的同时，系统的讲解Go语言知识，同时还有一套B2C电子商务系统，非常值！

• 作者：溪云 发布时间：2013-01-05 08:57:10

  看了这书有很想看一出京剧的冲动

• 作者：衛藤美彩 发布时间：2019-07-07 22:28:07

  借壳标注《孟小冬：繁华锦瑟三折戏》。二次。依旧膜拜东皇的传奇人生！二倍速。

• 作者：美错田田 发布时间：2013-01-17 19:36:21

  内心同样住着个爷们

• 简评此书

  作者：木易 发布时间：2010-02-23 14:36:34

  有幸和同济大学许锦文老师有过两次会面，谈及此书我的感觉是比较客观公正的，许老师说写得不客观要被人骂的，故此书可以看作是一本纪实类的资料书

• 叹小冬

  作者：枕草子 发布时间：2010-04-11 15:36:21

        一个色艺双绝的旧时代坤伶，一个倔强而又聪颖的女子最终逃不过薄命的定数，两度为妾，委屈半生，在寂寥中度过最后的岁月——最近读完了《梨园冬皇——孟小冬传》，不禁替这样一个女子叹惋，仿佛觉得她其实本不该有这样的人生，然而转而一想，难道她还能有别样的人生么？

  　　

  　　最耐人寻味的是她和梅兰芳那一段短暂的“婚姻”。台上的她是七尺男儿，梅是纤纤女子；而台下，她又恢复了女性的柔弱与娇媚，被梅金屋深藏；而梅呢，三妻四妾，为名利而奔忙，与俗世的男人并没有两样。戏中与戏外毕竟是两个世界，任她在台上扮作薛平贵如何把扮作王宝钏的梅调戏，任梅的铁镜公主如何襄助她的杨四郎过关探母，台下的世界，却是绝对以梅为中心的。这样的倒错，是否就意味著悲剧的开始？梅的那个“厉害”的福二奶奶，气病了大夫人又成功地让小冬最后退让，是个唱青衣的，比唱须生的小冬更懂得以柔克刚。而梅则有著台上小生面对情感问题几乎共有的怯懦与自私，小冬的菟丝之托渐成了一种可笑的奢望。这或许也是一种定数，非人力可以挽回，假使梅孟当时并没有分手，似乎也难以想象新中国成立后，已成梨园楷模的梅大师能继续享受齐人之福，所以既硬且脆的小冬怎么也免不了这个在暗暗角落渐渐隐退的命运。

  　　

  　　

  　　也许，我们可以说，她还有自己的舞台，然而旧时代的一位伶人的舞台同样也是需要依附种种，周旋处处的，更何况是坤伶？那时京剧伶人们大多还不知道“艺术家”一词，仿佛也没有多少人把自己的玩意儿看得多崇高，而对坤伶来说，舞台上的千万般辉煌更不过是一时的幻彩，不是所谓值得终生追求的“理想”，更不是一个女人幸福与否的标志，倒不如找到一棵大树，从此紧紧依附，举案齐眉，安享余生。所以即使作妾，看起来也比独力苦撑要来得轻松惬意得多。

  　　

  　　如此，由梅兰芳身边辗转失意而去的小冬终于又找到了另一棵看起来可以依靠的“树”：杜月笙。这是一个曾经多么威风凛凛的名字，虽然名字的主人喜欢票老生，而实际上，他更像架子花脸，骨子里的邪气霸气，横扫著上海滩几十年。他当然不是一个“好人”，但他却是一个可以依靠的人，更何况他是真心喜爱京剧的，对小冬除慕色外更有对其才华的欣赏，一个旧时代唱戏的女子，还能奢求什么呢？只可惜，这棵大树此时空有遮天蔽日之表而内里已经空虚，属于他叱吒风云的时代正无可遮挽地滚滚而去，他，虽然百足之虫死而不僵，而毕竟已经是节物风光不相待，桑田碧海须臾改，匆匆的结合，仓促地别母，随他奔港赴台，一切都在最后的乱世浮云中潦草地起落，竟没有料到南翔之后便再没有北归的那一天。而小冬的舞台从此真正地暗了，小了，缩到了他的病榻前，将朽的大树仿佛是依仗藤萝的缠绕捆绑的坚韧才勉强挺立不至于轰然倒塌，一切又有了微妙的颠倒。

  　　

  　　我当然无从猜测小冬当时的心境：或许她是满足的，生活安定之外更有知音赏韵，即使只有一个，然而对于没有野心的女子来说，却已足够；但她不可能不怀念那曾经的锣鼓喧闹，彩声连连。还有那曾经付出无数艰辛的学戏、跑码头的岁月，就这样席卷而收，空空地没个著落处。连我这个若干年后的局外人都不能不觉得可惜，便开始嗟叹她从头的盲目和不值：不该轻信梅党文人的撮合，不该屈人为妾，不该轻抛舞台，更不该再度为妾嫁杜月笙，又一次掉在尴尬的地位中。这样一种窄仄的人生似乎本不应属于一位天才，更何况台上的她是强势的须眉。然而，其实，她又能如何呢？不是知识女性，也不是平凡女子，自身的个性，红伶的圈子，又给她多少其他的选择呢？更何况寂寞于海外并不算一个特别糟糕的结局，49年后大陆的变迁也许不是她所能完全适应的。倒不如隐去，吊嗓课徒牌桌养老，最后的岁月，就这样不喜不悲地轻轻跃过了。

  　　

  　　人说写梅兰芳可以略去孟小冬，但写孟小冬则不能不提梅兰芳；同样，杜月笙传可以没有孟小冬，但孟小冬传里则绕不开杜月笙，的确，在两个赫赫声名的男人中间，小冬纵是坤生第一，也只好光彩黯然收，永远是依附性的存在。也许是为了一个不堪的“小”字，处处做小，似乎名字就有一种暗示；又也许是为了那个倒错？坤生再一时耀眼，终究路窄，无法与男人的须生真正分庭抗礼。其实无论为了是什么，这都是属于红颜的悲剧，属于伶人的悲剧。看看传记前的许多图片资料：风华正茂的少女照片，英姿飒爽的男装便装照片，妇人的风韵，戏中的苍劲……直到晚年带点木然的安详。一个传奇女子的一生光影也就这样地翻过了，哦，最后的最后，冷不丁已经到了现实，有她的高足，有本书作者还有那个被称为“小冬皇”的王佩瑜……

  　　

  　　合上书，所剩无非嗟叹。