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Who wouldn't like their living space to be more organized? Tapping into the popularity of the "Good Things" column in Martha Stewart Living , Good Things for Organizing provides practical, efficient, and pretty solutions for organizing just about everything, from spools of thread and the silverware drawer to your entire wardrobe and home office.

It is a law of nature: stuff accumulates. Good Things for Organizing shows how to live with stuff comfortably and creatively. In chapters organized room by room, Good Things for Organizing offers a wide range of ingenious ways to tame the clutter, from the basement to the garden shed.

With sections such as "Cleamng Up the Countertop" in the kitchen chapter, "Linen Closet 10" in the closet chapter, and "Organizing Correspondence" in the home office chapter, the editors of Martha Stewart Living have tested all of the possibilities and have created perfect solutions to the most frustrating organizing problems. Included are projects for every level of commitment, from tidying the junk drawer to building the right shelves to display a beloved collection.

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书籍介绍

Who wouldn't like their living space to be more organized? Tapping into the popularity of the "Good Things" column in Martha Stewart Living , Good Things for Organizing provides practical, efficient, and pretty solutions for organizing just about everything, from spools of thread and the silverware drawer to your entire wardrobe and home office.

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• 作者：可可冰 发布时间：2018-04-10 22:45:08

  又写完一本

• 作者： 发布时间：2016-11-01 00:07:27

  一本有情怀的科普书。人类作为碳基猩猩的后代，面对宇宙何等渺小，无法摆脱时间的束缚。就算这样，人类的科学家们，用短暂的一生，推动人类文明往那个遥远的星空一步步靠近。这段路何等漫长、艰巨，或许人类灭亡的那天我们都无法走出太阳系，漫游银河系，他们却为这个终极梦想燃烧终生。

• 作者：11 发布时间：2010-03-31 16:17:25

  小学生一般稚嫩的文字，却认真深刻。“我来是要给大家带来点快乐的，可是现在我有了名字，我给大家带来点忧伤”那只叫小庄的圣诞火鸡的故事看得我感动得要命。这是爱啊……

• 作者：少少 发布时间：2022-01-24 18:48:17

  貌似写得很详细但是关联性实在不算强，不过对于此刻的我，此书可以救命

• 作者：天鹅骑士奥尔加 发布时间：2023-10-01 17:36:29

  220811好！我会坐在书店里幻想到处旅游（bushi）

• 作者：龚远游紫 发布时间：2020-10-17 11:24:50

  快速翻完，有空会做的哈哈哈。

• 《黄金黑白：好莱坞电影静照艺术》中的十张面孔和她们的签名本

  作者：bookbug 发布时间：2022-01-13 09:32:10

  两年多前，全面展示和分析好莱坞黄金时代静照艺术和技术的《好莱坞电影静照艺术》一书被读库翻译引进出版，并取了一个颇为贴切的四字书名《黄金黑白》，将原版书名的直译作为副标题，以静照的黑白色调和电影的黄金时代相对照，醒目而锋利，就像书中展示的很多电影静照艺术一样。

  

  静照（Still）作为电影工业的专有名词由来已久，本意是静止不动，大概是因为早期使用相机拍照时需要曝光时间较长，以至于摄影师和镜头中的人都得保持静止不动（still）的状态几秒钟，后来就被用来特指电影静照，通常也会被翻译成“定格”。

  狭义（或者说最早）的静照一般是指场景静照（Scene stills），是相对忠实地还原电影片场的场景，是早期电影宣传照的一部分。只不过因为大量关键场景的静照会沿用电影的灯光和构图，与银幕展示的效果雷同，所以往往会被忽视。但实际上广义（或者说真正意义上）的静照涵盖的范围非常广，除了场景静照之外，大量明星、导演等形象的片场照、生活照、海报照、拼贴照等，在《黄金黑白》一书中都有集中展示，某种程度上是对官方电影剧照和明星写真的有效补充。换句话说，像本书这样通过电影静照串起来的好莱坞黄金时代或许才是相对不加修饰、也相对更真实的影史。

  我一向对黄金时代情有独钟，为数不多的电影类签名本收藏中，也基本都集中在那个时期的明星和导演身上，所以在翻阅《黄金黑白》一书的过程中，每每看到自己喜欢的人，都有着一种莫名的兴奋。而事实证明，静照中和影史上的她们和我心目中的她们，篇幅和地位也大致是相当的。于是突发奇想，何不通过本书中给我留下深刻印象的十张静照，来一一展示我手中的十本静照中主角们的签名本呢？也就有了如今这篇文字。

  （一）丽莲·吉许（Lillian Gish,1896-1993）

  就像任何影史都绕不开大卫·格里菲斯（D.W.Griffith）一样，静照艺术也绝对绕不开丽莲·吉许，因为她的一生原本就是美国影史的见证。所以，果不其然《黄金黑白》一上来的第一章“先驱时代”就是吉许的巨幅静照（P8）。这是吉许在1920年的电影《赖婚》（Way Down East）中的剧照，照片质感极高，吉许身穿一件充满时代特色的婚纱，镜头竟然捕捉到了不同布料间的材质差异。

  

  1912年，19岁的吉许遇上了美国电影之父格里菲斯，拍摄了《一个国家的诞生》（The Birth of A Nation）、《党同伐异》（Intolerance）等杰作。有声电影诞生后她急流勇退，重踏舞台，偶然客串电影。后来当格里菲斯晚年潦倒之际，吉许不忘知遇之恩，照顾恩师直至去世为止。吉许1993年以百岁高龄辞世，她一生未嫁，人称Miss Lillian Gish。此后每年10月14日（吉许的生日）纽约现代艺术博物馆均会放映至少一部她的电影或电视剧，以纪念这位影史传奇。我藏有一本她于1969年出版的自传《电影，格里菲斯和我》（The Movies,Mr.Griffith and Me），扉页有她两次亲笔签名，时间为1969年5月8日。

  

  丽莲·吉许自传《电影，格里菲斯和我》1969年初版本

  

  丽莲·吉许两次签名页

  （二）秀兰·邓波儿（ Shirley Temple Black,1928-2014）

  在广义的静照艺术范畴内，明星的肖像照可能是我们最早接触和最为神往的一个门类，毕竟她们的那些黑白影像是我们这代影迷对黄金时代的最初认知。所以本书第二章“明星与肖像照”就是讲述几乎与好莱坞大制片厂时代的巅峰（1920年代末持续到1940年代初）完全同步的明星制下的肖像和静照摄影。书中指出了一个长期以来被影迷和大众常常忽视的现象，那就是并非所有电影明星都会配合肖像摄影师的拍照，恰恰相反，绝大多数大牌明星都是极其不配合的，因为他们更喜欢在电影中艺术地诠释，而非摆拍。在这其中，秀兰·邓波儿据说是最厌恶拍照的一位。但是厌恶归厌恶，职业归职业，作为好莱坞1930年代最炙手可热的童星，邓波儿的肖像照流传极广。书中选用了一张最具代表性的宣传照，正好是一张照片，三个邓波儿：邓波儿拿着著名的邓波儿娃娃（当年销量过百万）拍照，娃娃身上还戴着一枚印有邓波儿照片的徽章（P63）。

  

  秀兰·邓波儿，不仅仅是影史最伟大的童星，她虽然6岁出道，7岁拿下奥斯卡特别奖， 10岁成为美国最具票房号召力的明星，但22岁就退出电影舞台。后进入政坛发展，历任美国驻加纳和捷克斯洛伐克大使，美国国务院礼宾司首任女司长，1977年还曾到访中国。1989年邓波儿出版了自传《童星》（Child Star），在书中她也回忆了自己童星时代对拍照的排斥和忍受。我藏有本书初版签名本和限量签名本各一册。

  

  秀兰·邓波儿自传《童星》1989年精装初版本

  

  秀兰·邓波儿自传《童星》1996年限量签名版签名页

  （三）海伦·海丝（Helen Hayes,1900-1993）

  在大制片厂时代的巅峰期，电影的拍摄和制作速度极为惊人，导致电影的宣传过程早在开机前就已启动，正所谓“兵马未动，粮草先行”，走在最前面的通常也是以肖像照为主的宣传照。甚至在极端情况下，由于开机前拍摄的宣传照呈现了极佳的视觉效果，反过来还会影响之后的电影风格。比如本书第三章“静照摄影”中最开始提到的《永别了，武器》（A Farewell to Arms）一片。这部1932年上映的电影在为两大主演海伦·海丝和加里·库珀（Gary Cooper）拍摄的这张前期宣传照，就直接导致导演在后期电影拍摄时特意模仿了这一地板爱情的场景和创意（P98）。

  

  海伦·海丝和加里·库珀

  海伦·海丝虽然贵为奥斯卡影后（曾拿下1932年最佳女主角奖和1969年最佳女配角奖），但电影并非她的主要舞台，因为她更是包揽托尼奖、格莱美奖和艾美奖的百老汇女王，素有美国戏剧界第一夫人之称，可以说整个20世纪她都活跃在戏剧和影视舞台上，是当之无愧的以舞台为家的殿堂级演员。1986年获得获得总统自由勋章，百老汇还有一座剧院以她之名命名。我所藏海丝签名自传是她1968年出版的第二本自传《反思》（On Reflection）。

  

  海伦·海丝1968年自传《反思》精装初版本

  

  海伦·海丝签名页

  （四）拉娜·特纳（Lana Turner,1921-1995）

  当然，以静照为主的电影宣传照，既可以是开机前拍摄的场景，同样也可以是电影拍摄时的所拍却在公映版中删减掉的内容，这种静照的意义更多的是让影迷了解到电影从宣传期到最终版的演变过程，会成为电影本身不可分割的一部分。 本书选用的一张1940年代著名黑色电影《邮差总按两次铃》（The Postman Always Rings Twice）中拉娜·特纳和约翰·加菲尔德（John Garfield）躺在海滩上的场景静照，便是在电影中被删减掉的镜头（P138）。

  

  拉娜·特纳和约翰·加菲尔德

  在黑色电影的黄金时代，提到“蛇蝎美人”，通常绕不过两个人，一个就是特纳以及她在《邮差总按两次铃》里塑造的那位串通奸夫谋杀亲夫后惶惶不可终日的女角。 而在片中所穿热裤、泳装与紧身衣都是一片纯白的拉娜也影响了当时的好莱坞风尚。 只不过她的家事和私生活极其坎坷：年少时父亲被谋杀致死， 被母亲送到寄养家庭后却遭遇虐待，成年后有过八次婚史，却因母系家族有一种遗传病导致先后经历两次流产和三例死胎，最终生下一个独生女，后者在15岁那年（1958年，同样也是特纳首获奥斯卡最佳女主角奖提名的一年）将特纳当时的男友以“正当防卫”的名义刺死，引发了强烈的舆论地震。1983年，特纳出版了自传《拉娜：女人、传奇、真相》 （Lana：the Lady,the Legend,the Truth） 一书，回忆了自己不堪回首的一生。

  

  拉娜·特纳自传《拉娜：女人、传奇、真相》1983年精装初版本

  

  拉娜·特纳签名页

  （五）英格丽·褒曼（Ingrid Bergman,1915-1982）

  对于原本有着大师级设计和创意却最终因为各种原因未能采用的电影作品，静照往往成了唯一保存下来的见证，一定程度上也可以帮助还原最初的镜头设计。比如希区柯克（Alfred Hitchcock）经典惊悚片《爱德华大夫》（Spellbound）由萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）进行了多场梦境场景的设计，但并不是每个利剑一般的镜头都被保留了下来。片中女主角褒曼后来回忆达利最初的一场设计，便是她将在格利高里·派克（Gregory Peck）饰演角色的意识中变成一座雕像，穿着一件希腊式褶皱礼服，头戴一顶皇冠，脖子被一箭射穿。然而这场戏最终只留下了这张褒曼的静照，有种致命的哀伤（P140）。

  

  在我最早认识的三大女星里，如果说奥黛丽·赫本（Audery Hepburn）是天使，费雯丽（Vivien Leigh）是精灵的话，褒曼就是女神。国内八十年代几乎同时译介的褒曼自传中文版三种（中国电影社、文化艺术社、漓江社），应该也是我书架上最早的电影类书籍。而最终原版初版签名本的到手，也算是画上了圆满的句号。

  

  英格丽·褒曼自传《我的故事》1980年精装初版本和我书架上两个中文译本的合影

  

  褒曼签名页

  （六）伊莎贝拉·罗西里尼（Isabella Rossellini,1952- ）

  除了大众最为熟悉的肖像静照和场景静照之外，本书第四章将触角深入到片场之外更为广阔的“幕后一瞥”，这其中明星家庭生活便是首当其冲。于是褒曼再次出现，由于众所周知的那段与意大利著名导演罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini）的婚外情，褒曼在1950年代曾有七年时间是远离好莱坞的，本书便选用了一张褒曼和她与罗西里尼的三个孩子以及他们的家庭教师在巴黎的一张生活照（P256）。这里要说的是，照片中那一对褒曼的双胞胎女儿中的一位，正是后来在电影圈和时尚圈风生水起的伊莎贝拉·罗西里尼。

  

  褒曼和她的三个孩子

  作为褒曼和罗塞里尼的女儿，伊莎贝拉·罗西里尼就有着天生的电影基因，不过虽然进入电影圈之后片约不断，表现也不算差，但终究无法盖过父母的名气，也甩不掉他们的光环或者影子。所以她后来的发展更多是在模特圈和时尚圈，她是上世纪八十年代全球酬金最高的模特，是兰蔻数十年的最美代言人，好莱坞曾经的宠儿。当然她和电影圈的交际远不止这些，因为她同时也是马丁·斯科塞斯的前妻，大卫·林奇和加里·奥德曼的前女友……1997年她在兰登书屋出版了自己的首部自传《我的一部分》（Some of Me），记得她在自序中一开始就感谢自己的助理为她想好了自传三部曲的绝佳书名：Some of Me，More of Me，All of Me，当然，至今她也还没有写后两部。

  

  伊莎贝拉·罗西里尼自传《我的一部分》1997年精装初版本

  

  伊莎贝拉·罗西里尼签名页

  （七）劳伦·白考尔（Lauren Bacall,1924-2014）

  幕后静照中，明星之间的八卦新闻自然也是媒体最不能放过的炒作素材，而在其中，明星婚礼更是重中之重的一环，尤其是从银幕情缘延伸到戏外时。本书选取的第一张婚礼静照，便是当时如日中天的亨弗莱·鲍嘉和刚刚在处女作《逃亡》（To Have and Have Not）中和鲍嘉因合作暗生情愫的劳伦·白考尔，前者因此成为媒体口诛笔伐的抛弃妻子者，后者日后则成了好莱坞黄金时代第二个绕不过去的“蛇蝎美人”（P240）。

  

  劳伦·白考尔和亨弗莱·鲍嘉

  不过，白考尔的”蛇蝎美人“更多来自她所饰演的电影形象，生活中还算相对顺风顺水。她和鲍嘉除了有五次银幕合作、生了两个孩子之外，婚姻也持续了十二年之久，直到鲍嘉去世，这在好莱坞也算是善始善终。白考尔生前一共出版了两本自传，分别是1979年的《我一个人》（By Myself）和1994年的《现在》（Now），我都有缘收到了初版签名本。

  

  劳伦·白考尔1979年自传《我一个人》精装初版本

  

  劳伦·白考尔1994年自传《现在》精装初版本

  

  劳伦·白考尔签名页

  （八）金杰·罗杰斯（Ginger Rogers,1911-1995）

  除了婚礼，各种颁奖礼也是幕后静照的常客，尤其是奥斯卡颁奖仪式。本书只选用了一张颁奖礼照片，拍摄于1941年2月27日，主角是因《女人万岁》（Kitty Foyle）一片的精彩表演获得影后桂冠的金杰·罗杰斯。照片中的她，正在对着现场嘉宾及广播听众发表获奖感言，而左右两边则分别是颁奖嘉宾和学院主席（P231）。

  

  金杰·罗杰斯在奥斯卡颁奖礼

  罗杰斯是黄金时代的歌舞片女皇， 从小接受母亲的表演艺术熏陶，参加舞蹈和声乐学习，14岁参加舞台比赛胜出，开始舞蹈演员生涯，后来她晚上在百老汇出演歌舞剧，白天在派拉蒙公司出演电影，以一系列歌舞佳片开启了属于自己的好莱坞时代。 她的自传《金杰：我的故事》 （Ginger：My Story）初版于1991年，我所藏这本正好是她当年圣诞节作为圣诞礼物送给朋友的一册。

  

  金杰·罗杰斯1991年自传《金杰：我的故事》精装初版本

  

  罗杰斯签名页

  （九）索菲娅·罗兰（Sophia Loren,1934-）

  此外，为了配合影迷杂志的发行，静照艺术中还会有大量美其名曰所谓”海报艺术照“的出现，实际上就是活色生香的大腿照、海报女郎照，以及芝士蛋糕照等，主要是用来宣传年轻漂亮的新人女星。这里用了颇为醒目也极具挑逗性的一张当时还很年轻的索菲娅·罗兰的性感照片（P179）。

  

  理论上来说，索菲娅·罗兰并非黄金时代的女星，她的出道已经在1950年代中期，1960年主演的《烽火母女泪》（La ciociara）一片为她先后斩获了戛纳和奥斯卡的影后，也让她成为了影史首位获得奥斯卡影后的非美籍女演员。我藏有她一册出版于1984年的讲述她众所周知的自然美论调的作品《女人与美》（Women & Beauty）签名本，在书中她用65幅彩照和55张黑白照片，以及颇具实务性的文字，身体力行地诠释着她那句女人的美来自生活的体验而非美容药品的精彩论断。

  

  索菲娅·罗兰1984年作品《女人与美》精装初版本

  

  索菲娅·罗兰签名页

  （十）简·拉塞尔（Jane Russell,1921-2011）

  本书的最后一章“时过境迁”对黑白静照盛极而衰的原因做了理性和翔实的分析：战争的影响、海外市场的缩减、战时人才的流失以及资源的短缺等。不过战争却直接刺激了海报女郎照的需求大涨，很多敢于博出位的新人得以因为静照中的性感而迅速蹿红，这其中最突出的要属简·拉塞尔（P274）。

  

  1940年，年轻的简·拉塞尔在干草垛中摆出性感造型，为尚未开机的电影处女作《不法之徒》（The Outlaw）的宣传拍摄了一系列极具挑逗性的海报女郎照，并因此一炮而红，成为1940年代好莱坞的性感偶像。三年后电影同样大获成功，这与此前的一系列性感海报的宣传和铺垫密不可分。直到1985年，简·拉塞尔在自传《我的直路与弯路》（My Path & My Detours）一书中仍旧用了四十多年前那组照片中的一张作为封面，可见这对她一生的影响有多大。

  

  简·拉塞尔1985年自传《我的直路与弯路》精装初版本

  

  简·拉塞尔签名页

  总而言之，像《黄金黑白》这样资料翔实又美轮美奂的电影书，我是把它当作影史的基础素材来看的，正如我收集的大量影人自传一样，同样也是我们所能捕捉到的电影之外的素材，是影史不可或缺的一部分。至于签名，那大概是一种自我安慰，是无法亲历黄金时代，无法一睹女神风华时的心理补偿吧：至少，见字如面。

• 买了一本

  作者：黛西瓜 发布时间：2013-07-04 21:57:34

  蛮好看的，没有日系的细致，但图和风格更合我意。按场所分的整理建议，满实用的。日系的总有点小家霸气，玛莎的虽然也是讲节约什么的，还是有美国人的大气，喜欢，不枉我花了嘎多钱。请问到底要几个字才够，我觉得我都讲清楚了啊