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This is the story of how, one by one, a man found himself a family. Almost nowhere in fiction is there a stranger, dearer, or funnier family -- and the life that the members of The Animal Family live together, there in the wilderness beside the sea, is as extraordinary and as enchanting as the family itself.

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书籍介绍

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This is the story of how, one by one, a man found himself a family. Almost nowhere in fiction is there a stranger, dearer, or funnier family -- and the life that the members of The Animal Family live together, there in the wilderness beside the sea, is as extraordinary and as enchanting as the family itself.

• 作者：恪彥 发布时间：2020-05-24 09:41:04

  语言平实、质朴（其实，就一本流水账）。

• 作者：阿雍 发布时间：2019-09-03 21:58:15

  非常不错的科普书

  图画自然清晰，故事趣味性强。

• 作者：ADEW 发布时间：2016-01-13 10:40:19

  以成人的眼光来看可能会觉得很无聊，但是若略微加上一些想象，配上清新唯美的插画，那就又是另外一个境界了。适合低龄儿童睡前故事。

• 作者：Kabol 发布时间：2018-01-30 00:28:53

  气的手抖，作者怕是初中文化水平吧。

• 作者：爆胎诗人 发布时间：2020-10-10 23:25:06

  国庆期间读完。观念略有陈旧，实用性着实一般。

• 作者：枯丙仄 发布时间：2022-07-25 16:32:45

  （闲来无趣）我总以为故事的最后会是一出意外（所以，大概确实是“儿童读物”），会伴随着悲剧而终，可一直没有等到，反而成了一场最初的原始社会下的温馨画面。

• 不说内容，换个角度看此书

  作者：竹林听雨 发布时间：2009-12-13 09:51:39

  书名是《牛棚杂忆》，实际还包括了《书斋杂录》和《病榻杂记》两部分，不过，只看《牛棚杂忆》就够了。

  季老的杂忆，把绝大多数的人名都抹去了。可是越是这样，越引起读者的好奇心，倒想刨根问底的挖出那些当时的风云人物来。就像季老写的，很想知道那些当时打打抄抄的浪尖上的英雄们，如今是怎样看待那段岁月的呢？也很好奇那些人现在是什么地位呢？他们也该有五六十岁了吧，是否已经成为了掌握话语权的人，从而集体沉默了呢？

  距离那段历史结束，仅仅过去了三十年，我们却几乎不知道那时发生了什么，继而思考，为什么会发送这样的事情，那还谈什么以史为鉴！

  历史是不应该被抹杀的，不论美丑，可惜，人人都爱打扮它。

  季老也已经远去，该不会再有人站出来说话了。

  另外，此书印刷质量、纸张质量都非常好，就是书挺厚挺沉，拿在手上有点重。

• 身为知识分子，你喜欢这个时代么？

  作者：冬惊 发布时间：2020-02-09 15:12:05

  前阵子在家闲来无事，看了去年双十一买的《白日漫游》。这本书我用了两天读完，印象中很久没有这么快地读完一本短篇小说集了，或许是因为书中有太多东西戳中我。作为一个热爱阅读的人，我一直很喜欢鼓励别人写作，总在期待着朋友中间有个新兴作家的诞生。然而看了这本书，尤其是给它写了书评之后，又一次陷入了一种很丧的情绪：写作太难了，当作家太难了。

  一个朋友反驳说，也不是吧，你看XXX（一个当编辑出身的作家）。我去百度了一下这个人，原来是个财经作者。学财经出身的主编，大都不会混得太差。而《白日漫游》的作者，哲学系出身的远子，素来是一个对时代充满警惕的文学作者。

  在我的印象中，青年作家远子大概是2012年左右成名的，他还是我在豆瓣阅读发表的第一部作品，中篇小说《暗夜蔷薇》的编辑。虽然我们在网上交流很少，但他给我留下的印象非常深刻。很少能见到这样干净而纯粹的人。即便是在作家之中，远子的知识分子气息亦是非常浓厚的，笔下的人物也多是他自身的写照。

  自处女作《十七个远方》开始，远子一直在描写都市漂泊者的迷茫、困顿与艰辛。《白日漫游》也不例外。这本书收录了远子近年写就的十四个短篇，主人公几乎都是在资本与良心、世俗幸福与心灵自由之间苦苦挣扎的知识分子。十四篇小说每篇都可以独立来看，又可以当作一本有连续性的故事集，因为其中的主要人物反复出现，彼此关联。

  上篇的男主人公“我”是一个在都市中郁郁不得志的作家，职业是编辑，“每天至少要阅读十万字的文字垃圾”，总是在“辞职去写作”和“写不下去了又回去上班”之间纠结不已，让人不由想起作者本人的经历。远子的第一部作品集最早是在豆瓣阅读上架，讲了一个文学青年在北京找工作四处碰壁的故事，堪称一本“北漂防骗指南”。多年从事图书编辑工作的他对于编辑和作家的生活再熟悉不过，写起青年知识分子的故事自是信手拈来。

  前两个故事《业余》和《清洗》都是写一个北漂青年厌倦了工作，厌倦了都市，想要逃离自己的日常生活，跑去女人那里寻求慰藉但却以失望告终的生存倦怠。远子不仅是个作家，也是个诗人，他的文字流畅生动、幽默诙谐，经常出现大段诗意的叙述和对话，真挚之中又不乏犀利的讽刺。

  在《业余》中，青年编辑去见一个美女作者，结果被她庸俗的男友扫了兴。

  “聊天进行到这里，本来还算不错，我们的表演都挺到位，各自也说出了一些漂亮话，我想这对我们的写作是有益的。谁知道她接了一个电话后，忽然告诉我她男朋友下班了，要过来找我们，顺便一起吃个饭。怎么突然就冒出了一个男朋友？我觉得自己遭到了背叛。”

  在《清洗》中，厌倦了北京的北漂青年跑去上海找一个神交已久的女网友，结果发现她已经嫁给了一个有钱的老男人，还得了抑郁症，拒绝和他发生关系。于是他只能半夜去找上海的朋友，这两位朋友一个是画家，找了个有钱的女友过上了衣食无忧的生活，一个在火车站偶遇初恋女友，当年觉得她庸俗，失去了才知道珍惜。最后三人无处可去，站在黄浦江边看清洁工清洗平台。“我”在上海什么都没有找到，觉得“如果留在原地不动的话，我敢肯定我们也会像垃圾一样被冲走。”

  《下山》写了几个文学青年的田园生活实验。这也许是十四个短篇中最诗意的故事，但仍旧充满无奈。“我”和几个北漂的朋友在长城脚下的一个村子租了个院子，房租分摊下来每个人每月只需要三百块。作者对这段生活的描述也透着几分浪漫：“我最中意的是院子中央的那棵柿子树，悬在枝头的柿子已经微微发红。我从小就喜欢吃柿子，它的果肉柔软到近乎腐烂，带着一种舌头般令人窒息的甜。”收拾停当后，每周末都有朋友来做客。“我”的一个女性朋友，做编剧的亦辛也来了，并在一个夜晚与“我”产生了某种心照不宣的情愫。

  “我们的呼吸都变得急促，但不知为什么，我们并没有采取行动，而是久久抱在一起，似乎是在回味那种难以命名的欲望——我们既不肯定它，也不否定它。人的一生中值得回忆的夜晚并不多，我想这必将是其中一个。”

  几个电影学院的学生经亦辛的介绍来院子里拍了一个短片。片子拍完后，亦辛尖锐地指出这个电影的故事都是臆想出来的，没有真正的血肉。场面一度陷入尴尬，“我”急忙打圆场，亦辛却选择了离开，说电影对她就是生命，是她唯一的现实。于是“我忽然很想哭，我们这些在底层做梦的人为什么不能互相安慰？”

  下篇的主题依旧是青年知识分子在梦想、事业、爱情与家庭问题上的挫败。《远亲》写一个知识分子帮姐姐闹离婚的故事。一个性格温厚，为人处世上缺乏手段的青年接受母亲的委托，从北京跑去新疆，把姐姐和两个小外甥女接回老家去。一路经历了各种令人困窘不堪的闹剧之后，姐夫追了过来，父母动摇了，姐姐希望他站在她这边。姐姐的婚姻已经陷入僵局，父母仍在抽空向他催婚。他发现自己从来没有如此渴望回到北京，“只有在北京，他才能像孤儿一样拥抱整个世界”。这句话想必很多北漂也会深有同感，故乡已经回不去了，只有在孤独中才能寻得一份尊严。

  《逆子》是整本书中最令人震撼的一篇，作者仿佛在把自己撕开给你看。主人公常春小时候因为对去世的爷爷出言冒犯，被父亲打断了一根肋骨。慢慢的，他甚至有点享受挨打的过程，因为这是他和父亲仅有的身体接触。他从小就学会了撕扯伤口的结痂，在疼痛中确认自己的存在。他一心想要逃离父亲的霸权，“似乎离父亲越远，他身上的人性就恢复的越多”，然而只要父亲活着，他就无法逃离的彻底。正如作者在书中所说，选择做一个现代人，就意味着做一个不孝子。但常春无法选择不孝。父亲重病后，他马上向女友求婚，完婚后辞去了北京的工作，回到老家听从父亲的安排，直至父亲去世。最后常春的妻子怀孕了，他心想，“既然无力弑父，最好能生一个儿子，让他来杀我。” 传统社会中父亲的专制对孩子造成的戕害被远子写的如此真实而赤裸，令人触目惊心。

  《心经》写一个新婚青年对婚姻生活的无所适从——蜜月旅行中他总是心不在焉，要么对所行所见产生种种超然的感悟，要么陷入愤世嫉俗的质疑。作者对人性的剖析是非常透彻的：“长期的底层生活经验已经给了他一颗脆弱的心，他注定要活在这种敏感之中”。主人公对旅行提不起兴趣，蜜月于他仿佛只是一个令人疲惫的流程。在又一次因为无精打采而被妻子嫌弃之后，他抛下生气的妻子，自己去了观音庙，遇到了一个真正“在精神上弑父”的小僧，同他交流后，意识到自己“既没有足够的智慧，也没有多余的激情”，“也许像他这样的人，就只能留在尘世受苦。”

  这便是都市里的芸芸众生。有读者说这本书太灰暗，然而它同时又太真实——逆流而行的孤独，知识分子身心的软弱，对世俗幸福的怀疑，以及那些对文学、艺术仍怀有洁癖的创作者身处商业社会的不适全部被他掰开揉碎，融入了细密的文字之中。

  《白日漫游》是远子的第三本短篇小说集。和上篇的主人公一样，远子曾几度辞职去写作，这本书出版时他32岁，结了婚，有了孩子，又辞去北京的工作，回到湖北老家生活。三十多岁的男人不少已经开始变得油腻，而远子还是一副少年的样子，如同他真诚而坦荡的文字。

  

  作为一个短篇小说集，本书的故事题材和主人公的设定略显单一，有些短篇如《同盟》《追随》故事情节太单薄，对话或者内心戏太多，《诀别》和《下山》中大段对话的堆叠让人难以分清讲话者到底是谁。但总的来看瑕不掩瑜，远子仍旧是一个令人期待的作家，《白日漫游》仍旧是一部令人印象深刻的作品。

  给晚报写完这篇书评，我发给一个写作的朋友看。他说：“你让我想起来，我见过一次远子，那天大家一起去吃火锅，吃着吃着远子突然问我：你喜欢这个时代么？”这个话题让他不知从何说起，他便岔开了。

  确实，这个问题一言难尽，要知道一个作家怎么看这个时代，还得看他的小说。

  而我时常觉得这个时代配不上远子这么认真的作家。这个时代什么都贵，唯独稿费太便宜了。写一本书花了三年，所得不过万把块钱，哪有人可以靠写纯文学生活？连带着做图书编辑亦是艰难的。在这个人人都要高唱赞歌，拥抱资本的时代，知识分子想不违心地活着太难了。

  你喜欢这个时代么？我也不知道。回答这个问题，或许还需要走过后半生的漂泊。