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• 作者：祝羽捷 发布时间：2022-06-18 17:52:52

  好可爱的一本书，用插画重现被历史忽略的女性艺术家，很具有科普性。小黑人的讨论也很有趣，是读者的启发者。封面的设计需要读者用手参与，必须加一星！

• 作者：欢仔爱发呆 发布时间：2013-03-27 23:16:52

  统计分析的真是。。。。看得想死

• 作者：大奇特(Grinch) 发布时间：2019-12-24 20:26:22

  虹影写作时就已经构建好画面了，娄烨真的很偏爱知音体文学，期待影像化的改编。

• 作者：石川 发布时间：2021-06-29 17:54:01

  艹，名字改成这样了，被致敬作五星，这本四星吧。

• 作者：limbo 发布时间：2022-09-04 02:58:42

  只喜欢青梅竹马（这篇我给四星），不是很喜欢文风，体现了一定时期的风情。

• 作者：杨原平 发布时间：2011-12-27 22:30:36

  音乐人生，不一样的生活方式

• 没看过这本书。但是去过鼓浪屿。

  作者：拓跋火锅 发布时间：2009-11-11 10:43:02

  书没有拜读过，但是去过鼓浪屿。很美，难怪乎是人口最密集的地方。

  如果是我，我也会选择这个美丽的地方，哪怕每次出门都要乘船：）

• 郭爽《月球》：换日线上的峡谷边，一个巨人消失了

  作者：Violet 发布时间：2021-11-05 08:31:05

  很难总结郭爽的小说风格，既有多年文字训练的简洁、直白和敏锐，亦有生活锤炼后的自省、无解与遗憾。她小说中的人物似乎也总在追寻人的完整、真正的对话以及对他者过去和当下的探寻中自我疗愈并试图达成和解。

  虽为记者出身，郭爽在小说集中仅有第一篇《离萧红八百米》直接写了两名记者的故事。她将社会新闻记者日常工作中的去现场、被打、无法发表、转岗、抑郁和落魄生活的境遇融入到文字记者和摄影记者的一场精神恋爱中，让读者略尽生死场中无数个无法完整的人生，有的被戛然而止、有的选择自我了断、还有的沉浸在遍体鳞伤的回忆里无法自拔。与被“利用”的尸体数次从冰柜中拉出、切割、缝合相似的是，梅芬从事这份本该保持冷血的事业，却也被受难者的每个短信、现场的每张照片、过往的每一段记忆拉出、切下一部分，试图自我缝合而不得。她因现场报道被打，脱离岗位后仍被来自现场的记忆追打至抑郁、满身破洞。我们有时会忘记记者也是人，报道里的名字是一个个鲜活的生命，同类之间的共情与怜悯，现场时的震撼与无助，闪回时的痛苦与自责，在伤害着每一个与之仅有“八百米”的人。

  小说集里最畅快的一篇是《换日线》。她通过两个闺蜜不断推翻对世界的看法、人生观的转变以及重新认识彼此的一段经历，将女性对自身、两性和人生的看法毫不掩饰地一一道来。而盈盈和令曦这两位自由且超出男性作家通常可想象出的女性形象：一个无性恋者，一个双性恋者，也以其鲜明的个体意识和丰富的内心与经历驳斥了在某些男性心中女性生来就该被怜悯、引导、拯救的刻板印象，并对一些男性炫耀床事的可笑和将女性分为“可上的”和“不可上”等龌龊想法进行直接嘲讽。从一些暗示可看出，令曦与盈盈有着较大的背景差异，前者也许出身于一个非富即贵阶层，后者是一个小家碧玉。但这并不妨碍二者对彼此的关心与精神共鸣。女性之间的友谊可能远比爱情更复杂、多彩、包容，甚至从一种形态变幻出另一种形态。令曦的两任前男友都说她“不太好”。可身为好友的盈盈在一旁观察、交流、彼此解惑后领悟到，令曦并没有“不太好”，而是在经历痛苦、煎熬、甚至自虐的自我认识过程，剥皮削骨，却也是重生之路。可在令曦的两位前男友看来，和他们分手、不再需要或者崇拜他们，走一条非主流的道路（频繁更换工作、纹身、交女朋友也交男朋友）就是不正常、不好的……一种长久以来文化意识上的自以为是与愚蠢，作者写出来了，轻轻地扇了他们一个响亮的耳光。

  但这耳光背后是现实中不寒而栗的指向，对女性的暴力，无论在精神上还是肉体上，随处可见。例如片场中男性工作人员对女演员被绑在轮子上的猥琐议论、女演员“意外”受伤、迈克故意将盈盈身上的伤痕说成遭男友殴打、被买来的越南新娘问盈盈骑摩托车疼不疼、令曦回忆分手之前被虐以及盈盈突然掷出的那句，我想去一个不会让我感觉到自己性别的环境。而令曦一语道破，没有这种理想环境。你的问题是性别，还是理想？

  是性别。男性很难感同身受处于长久凝视下的恐惧。那是无声的、胆战心惊的、甚至是下意识便汗毛倒竖进入一级戒备的。不然，试想一下你被坐在汽车后座上酒醉的好友伴侣压到头发，怎么就会不寒而栗以至落荒而逃。这当然可以被指责为“自己吓唬自己”。但这种安全感的失重并非来自牛顿，而是源于身边的真实案件与惨剧。即便是如令曦那般身处更高阶层和光鲜亮丽的行业，也会感叹自己性别的错误。如果身为男人，她能更安全、平等地在这个世界施展拳脚，而她的一切“不太好”的行为可能恰恰是伟人的光环。

  讽刺地是，盈盈所憧憬的感觉不到明显性别的环境，是与一个六十岁老年人的爱情。因为它不以性为第一要素。在与列维的关系里她获得了自由，摆脱生理束缚，找到安放灵魂的空间，而她“独特”的生活方式也被给予肯定。何必要人为设置一条“换日线”，规定该怎样生活，寻找何种爱情，什么是成功的人生，哪种又是失败的选择……而盈盈与令曦恰恰是通过一路验证不同人生来拓展边界，在失望与碰壁中寻找新的起点。可作者也指出，无论边界拓展到多么遥远，她们的一部分自我仍遗留在过去的碎片里。从另一角度看，她们已进退维谷，前路渺茫，退路灰暗，也只有在寻找自我、认识自我的道路上继续走下去，哪怕不知道等待自己的是什么。由此作者也提出一个疑问，如此悲观的认知是否是因为我们的思维惯性要求做任何事情都要有一个指向、寄托，或者是意义？以此之名才能将行动合理化、将人生目的化，反之则是失败、愚蠢和不正常。

  但就小说而言，主人公令曦与盈盈的一路相伴与相互理解带有一定的理想化色彩。在二者密集直白的对话中，有时很难分清是谁在发言。因为她们的思想多次趋于一致，如同二人都在替作者说话。小说角色并没有表现出她被赋予的性格经历应有的思想和语言，这是否会成为问题？如果仅仅是，所有角色都是“我”的一部分，只是借用她们来说出“我”的情感与内心，那么故事本身就会有些破碎与凌乱。同样的问题发生在，两个背景如此悬殊且长时间不在彼此生活中出现的朋友，除了关于友情的记忆，到底靠什么维系她们之间高浓度的情感共鸣和相似的价值观？众所周知，一旦身处环境发生变化，人与人的思维也会在潜移默化中走向截然不同的方向。也许，这与作者提到的“始终专注于一个视角”产生的局限有关。在作者的世界里自洽的事情，于读者的世界里有时会产生疑问。

  当然，《换日线》仍是集子里相当不错的小说，其篇幅超过之前任何一篇。如作者这样需要注入大量情绪、元素、能量和事件的写作方法确需要足够的空间才能加以叙述。因此有一点颇为让我困惑—这部小说集的排序。显然自《换日线》之后的小说才渐入佳境，显示出故事的完整性与饱满度，以及作者驾轻就熟的个人风格。但如果是没有耐心的读者（譬如我），阅读前几篇后便可能止步。毕竟短篇小说不似长篇，还有“欲知后事如何”的好奇心可以牵引。特别是当前三篇小说受篇幅所限带有穿插诸多人物未经展开便戛然而止的闪回情节，导致可能出现跳脱主线打断阅读流畅性的问题时，将更完美的作品放置在前面，对未曾接触过该作者作品的新读者来说也许更容易被激发阅读动力。

  《消失的巨人》是小说集中最为流畅的一篇。故事亦穿插入不少保姆吴珍珠在女主人公童年记忆里的闪回，但无碍于主线向二者情感的交叉与远离推进。这是一个关于阶层之间是否可以相互融合、理解的故事。无论女主人公在童年时多么将保姆吴珍珠视为心目中的巨人，可以依靠的朋友，可二者出身之间的巨大差异、原生环境根深蒂固的思想烙印以及在成长过程中受到的不同洗礼与诱惑，都让她们虽亲密，却始终无法跨越认知与价值观上的隐形鸿沟。就像她童年时不理解吴珍珠为什么对与她一样穷苦可怜的偷书男孩下“死手”羞辱对待，成人后更失望于吴把她们一家当作可以使用的社会资源，而自己却始终无法走入吴珍珠们的世界，认同其中的逻辑与行为。吴赠送开光佛牌的坦然与女主人公最终无法将钱送给她的羞愧，可视作前者对她们关系的清晰认知（雇主和可以寻求帮助的人）以及后者对二人友谊幻想破灭后的落寞。作者曾说，她在不同小说中都试图描写背景、阶层差异极大的个体在获得短暂友谊回到各自生活后，感情是否可以继续维系的故事。显然在这篇小说中，几十年后她们都各自蜷缩回泾渭分明的生活圈层，每一次交集只会导致进一步的失望与落空。这个并不光明的结尾也是现实的反光镜，将人与人之间关系的蛛网编织得更加繁复与疏离。

  最后一篇小说《峡谷边》彰显作者跨越性别的写作能力，以一个男性视角，写出一段父子版盗梦空间的故事。作者是少见的以女性身份描写男性视角故事毫无违和感的作家之一。故事以父亲逝世后儿子在梦中钻入他年轻时的意识为主线，通过父亲及其同学的人生变故与经历，父子之间的矛盾与疏远，搭建出老一辈人的生活图景以及那个年代小镇青年的压抑与迷茫。作者曾说，希望以小说写出父母一代人的故事。他们也年轻过，并非生来就是孩童眼中的刻板印象。是什么样的经历塑造出他们今日的性格与形象，这是作者想去探究和理解的。小说中的儿子在梦境中操控年轻时父亲的意识，却发现里面有诸多空白只能由自己来填补。他去问母亲、父亲的挚友彭叔叔，父亲到底是怎样一个人？前者时而回避，后者则给出了与参加追悼会的人们截然不同的答案。最终父亲对他仍是一个谜，只是再无机会得到解答。而结尾处儿子与约会对象儿子之间的互动似乎暗示了父子之间的紧张与隔阂，也许只有当儿子成为父亲后才能得以释然与理解。