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• 作者：三十一` 发布时间：2019-01-20 11:54:36

  2015年我在三番住的airbnb主人是个落魄的伯克利艺术生，聊天时她对米歇尔赞不绝口，称赞她是卓越的女性。花了一个礼拜时间看了她的自传，看得出她就是写给青年人和女性群体的。书里有她是怎样从芝加哥黑人工人社区一步步读到名校，从穿高级套装出入写字楼到回归社区工作，她也坦承自己婚姻中的脆弱，对政治的厌恶跟嫁给一个胸怀世界励志要改变美国的男人如何做出平衡和牺牲。即便泪水涟涟也永远保持乐观，推荐给感谢兴趣的女性朋友读一读。

• 作者：楚囚 发布时间：2013-06-27 16:44:29

  冯院长的硕士论文还是有干货的，对外交和内政的关系把握的很好。

• 作者：无知的小青蛙 发布时间：2020-02-09 20:06:29

  最近打线上不太顺利，纪律加学习一波

• 作者：海生花 发布时间：2017-05-26 16:29:33

  我又得到一个绿色的封面

• 作者：kayoko 发布时间：2020-02-16 22:51:05

  有词根的就不要用联想

• 作者： 发布时间：2022-08-19 16:35:54

  车是梦，亦是劫

• 看郁达夫孤独中感慨

  作者：一只胖球球 发布时间：2018-02-11 16:24:48

  郁达夫的散文带有着一点独特的哀伤，只翻看了几页书，便悲从中来。郁达夫的作品比较贴近他的生活，例如这本《孤独是一朵莲花》，年幼丧父，家境窘迫的郁达夫远赴日本留学，受尽歧视和压迫，天性多请善感的他在回乡的一路，遇到了几多悲伤的场景，看到几多可怜的人儿，他用动情的言语，说不尽内心的悲哀。

  郁达夫的作品的情感基调大多是伤感，他主张文学中加入自我的经历生活，并融合了自己的思想情感、个性和人生际遇，在他的小说中都有体现，在此不再过多赘述，那么回到这本书，他写的是自己真实发生过的，想到的事。从他由日本远渡船回国，到车站看尽人间沧桑，再到返回故乡茶色酒红，回忆里感叹哀伤，郁达夫把自己真实的感情完全揉碎了，不加任何调味便放到读者的面前，充分表漏了他内心的伤痛和忧愁。

  郁达夫的文学作品还有一个特点就是对国家的热爱和对理想的追求，例如在《返乡记》中，他遇到同时中国人的姑娘和外国人相伴，他首先想到的是为何不去找中国的男人，中国的土地被人侵占，到头来，连女性也要侵占。在现在看来十分病态的心里，郁达夫却说得天经地义。国家的损伤对于国民而言，最大的悲哀便是看到自己的国民毫不知觉的与“外人”谈笑，毫不在意，郁达夫看的东西太大了，他对国家的感情也太深了。

  郁达夫还有一个爱好很有意思，他喜欢女人，特别是和女人之间私密的性爱，在他的文字中许多地方都有体现，他欣赏丰满的乳房和神秘的私处，喜欢温软的红唇和洁白的大腿。郁达夫对女性的这神圣、痴想的情感会让第一次读他的人感到诧异和惊讶，其实这是那一代五四青年特有的个性罢了。无论是周作人、徐志摩、郭沫若等等中国近现代的文学大家，他们在对于女性的痴爱上面都很专情和大胆。所以，郁达夫将女性作为自己的理想来追求，这种行为和艺术倾向，虽然在力度，深度上都不具备“崇高”的属性，但反封建的民主意识却是鲜明可见的。

  郁达夫的这本书是说他是孤独的，无论任何时候可，任何场景，他都会在某一个点将看到的事物与自己相结合，反应自我孤独的情态。例如在火车站时，她会为了没人陪伴，送行而心生感慨，甚至会去提陌生女孩的皮箱来掩盖内心的空虚；同时他也是可悲的，他痛恨日本的无情冷漠，痛恨他的侮辱和歧视想要回到祖国，但同时他对家乡的封闭和军队政治的腐败和谄媚也十分痛恶，摇摆不定的郁达夫回到故土，寻找自己的感情寄托，却不知仍处于落后而压制下的生活更让他感到悲伤。

  有人评价他“与郭沫若所代表的叛逆、反抗、英雄式的“普罗米修斯型”浪漫主义者相比，郁达夫可说是消极感伤的“维特型”的代表”，多情而神经，忧郁而潦倒便是郁达夫传达的最直接的感情。在他的笔下，我们感受的更多的是对于悲剧生活的剖析和怜悯，是对国破家亡的无奈和辛酸。

• 缄默土地中孕育的是悲剧

  作者：konn 发布时间：2023-08-13 21:19:03

  本人今年第一本纸质书（之前都是从z上下载的电子书。叙事手法挺有意思的，虽然不算小众但也挺令人眼前一亮的，而且在使用同类手法书籍当中算是处理的比较丝滑的。

  情节没什么好说的，主题就是家庭悲歌、种族与历史背景下的爱与恨。叙事文体干净直率，是我特别喜欢的风格。

  里面我最爱的角色是弗洛伦斯，一个特别独立强势的黑人女性，每次看到她的章节都很安心。不过即便这样也无法逃离悲哀的种族命运。

  看第一章：哎哟怎么就先鼠了一位

  看到后面：老东西好似 老东西能不能滚出这本书

  一家三个男的，我只能说没一个好玩意。老东西暂且不提，亨利和劳拉是一对貌合神离的夫妻。在劳拉篇章里两人初识的温情片段很难不说是一些美好滤镜。亨利没什么掌控土地的能力，但却一心向往土地，除了土地，他心里没有自己的妻子，自己的两个女儿，生活的一切都要为他的土地铺路，只因为他在家里有话语权。租个房子被人骗钱，女儿生病没法找来医生，家里发生大事他出门在外。诚然，两人的结合都是自愿的（劳拉也有点被当时时代的价值观推着走，一个三十岁未婚的女人很容易成为邻里话柄）但他对劳拉真的一点爱与尊重都没有，没有提前商量和询问，只有自己做好决定后想着如何说服对方，可以说他是把劳拉和女儿‘绑架’来了乡下。我觉得最赤裸揭露这一点的大概是劳拉篇章提到：一周只能洗一次澡，而在月经期间就只得忍受衣物恶臭，半夜一个人偷偷在厨房的水盆里清理身体，而撞见这个场景的亨利居然是“立马扭头走掉了”他没有内疚，没有心疼，他只觉得劳拉麻烦。看得我有点想进去砂仁了。

  同样离谱的是杰米，这个无法脱离战争影响的软蛋，在最该弑父的时候失去了勇气，而后却又试图弥补。完全一个不折不扣没本事的混蛋。对于昏头昏脑的劳拉来说，强迫自己进入不幸福的婚姻，然后又把一个无能的男人当成自己逃离现实的美好幻想……很难评价，我只觉得悲哀。

  最后结尾算是个超级大悲剧，但是因为一直在铺垫，倒也没觉得特别难受。

  本书的时代背景确实比较特殊，有一些历史和种族因素。但作者很聪明的还是写了一本比较单纯的‘文学作品’而不是政治宣言工具，我觉得这样就很好，文学应当只是文学。

  最后作者说自己这是打磨了7年的处女作……感觉对于处女作来说写的很好，但这就是7年的打磨成果话，又有点显得能力不足了。