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• 作者：Aline 发布时间：2024-01-21 20:27:45

  可能是期待有点高，也可能是还没有经历四十年，翻译看着非常非常费劲。要不是短可能会中途放弃的程度。

• 作者：赛美 发布时间：2014-06-01 00:33:06

  通过不同家庭情况的财务以及人生阶段的分析，毛丹平博士给出了财富规划建议。从不同的家庭，看到多样的人生。

• 作者：瑾朵朵 发布时间：2020-11-04 17:06:38

  是不是曾经有位叫“夏晓曦”的妹子得罪了秦法医，于是秦法医在书里给她安排了28种不同的死法？

• 作者：春垓 发布时间：2024-01-04 09:07:26

  这本真是不太行啊，一个好点的故事都没有。

• 作者：kentshaw 发布时间：2019-03-05 23:06:57

  留学选专业

• 作者：爱新觉罗较瘦 发布时间：2021-07-31 10:45:04

  经典 中间一些故事很有趣 就和莎士比亚十日谈很像 唐吉诃德很幸运 能有个桑丘陪她一起

• 文物里面有文化

  作者：萝卜撕皮儿 发布时间：2009-08-26 16:13:02

  书是一本一本买的。

  这本书的内容并不是教大家如何收藏鉴赏文物古玩，而是通过文物讲述一些知识和典故，增长了很多见识。作者收藏过程中如何捡漏和走眼也可以当做轶事来看，很有意思。

• X的终点——韩松地铁评

  作者：[已注销] 发布时间：2011-05-27 17:14:44

  我们将要讨论的科幻小说，不同于国内大部分科幻作品，甚至在一百多年的世界科幻史上都有鲜有。它的出现模糊了科幻小说的界限，也从而重新定义了这一处于边缘地位的类型文学的定义。即使对于只想把它作为普通小说阅读的读者来说，仍然会发现整个阅读过程中充满阻力。

  正如小说其名《地铁》，深入小说核心的路径幽闭晦暗，却确实有轨道可循。也正如小说中所描写的地铁一样，这条路径诡谲破碎，由无数类似路障的碎片组成。拧巴各色的造句用词，极为突兀的比喻，几乎是以感官感受为全部推动力进行的写作方式。

  有趣的是，所有这些阻力完全来自作者本意，而非笨拙或者失误。在这个苦苦为时间追逐的时代，为什么一个作者要着力创造这么一个几乎充满反小说意味，和大部分读者的阅读快感拧着劲儿的一部作品？《地铁》到底通过怎样的方式到达它作为小说并且是科幻小说呢？

  一

  “瞬间万变，飞速切换 在信息时代，人与人的准确嵌入，可不是一件容易的事”——本体的困境

  每一个读者都会发现要进入《地铁》必须重重阻力。于其他作家敞开性诱惑姿态相比，韩松的叙述不仅内敛，而且各色。在别人着力布局设置悬念高潮的时候，他似乎正低头忙于思考其他事情，而忘记却写一个“引人入胜”的故事。

  《地铁》里几乎没有可以寄情的英雄，几乎所有的主角都是反英雄式的人物。他们是芸芸众生中的一员，是“怠惰者，卑怯者，猥琐者”，羽毛般的空心人，无论处在哪个时间段，怎样的世界，都无改本性中的恶。就连他们的恶都寻常普通，人性中最能被理解和捕捉的一块，缺乏魅力。唯一一个例外，惊变中的小寂，所以他最后成为神，一个同样给人希望归于虚妄的神。

  没有英雄，韩松拒绝拯救，正如同他拒绝轻飘无力的代入和娱乐。

  毫无疑问，地铁是一部重小说。他着力于某种层面的真实。也正因为这样，困境出现。

  如何寻找人物的叙说路径？他们既不是英雄，也不是多少魅力，也不能作为榜样增添勇气，很难勾起读者深入其内心的欲求。地铁中的主人公们犹如深海中鱼群，在微光中神情淡漠，张开嘴，只吐出泡沫。

  从某种意义上，这正是当代人生活的真实写照。我们生活的城市拥挤嘈杂，成千上万的人与我们擦肩而过，与我们共同挤压在同一个狭小空间，比如电梯，也比如地铁。但是对于这些“彼此能感受到对方体内器官蠕动和血液涌行”的人，又有多少了解，或者是了解的欲求呢？

  毕竟“瞬间万变，飞速切换 在信息时代，人与人的准确嵌入，可不是一件容易的事”。如何完成“嵌入”如何完成准确的“表达”？

  本体遭遇到困境，不仅是表达层面的，不仅是叙事层面的，事实上，更是现实个人的生存层面的重大问题。

  二

  “他们以一种他无法理喻的方式，解决了自己问题。”——不可理喻的比喻

  恰恰在解决这个重大问题上，韩松显现了自己在表达上的独特性。他以一种他人无法理喻的方式，解决了自己的问题。正如同《天堂》里寻找出路的盾构机，他也用一种风格化十足的方式找到了出路。他的方式不是打通，而是设置路障。极为个人化风格化的比喻和通感组成，在无意中成为某种标识，如同格林童话里进入森林的孩子们因为害怕迷路而丢下的路标，一方面，顺着它们必将会被领进作者所希望我们进入的世界，拥有神奇诡秘的阅读体验，一方面，路标，即路径。这条秘密路径准确无误地通往人物的内心，也通往故事的下一站。

  在看到“尿渍一般的深情“玉米一样炽热柔软的肉身”等比喻时，即便是一个对文字不敏感的人，也会感到错愕不解。而“空气中早餐奶般的光线”散发出了民间诗歌的光晕。

  更多的比喻令人不适，充满金属，死和腐烂的味道。

  “天空似癌细胞扩散开来，鲜花喷发出真正凄美的气息。”“可口可乐焚尸般的蓝色火焰。”“污血一般的雨雾，宛如健康向上的剧毒蘑菇的楼，蚁聚的人群”，以及在形容拥挤人群中被反复出现的“罐头”“榨果汁”的意象。

  科幻作家的想象力可以像刘慈欣那样体现在宏伟的科学设想，也可以像韩松这样体现对感受力跳跃性的关联。这接近了诗歌的神秘奥义。

  然而比喻在这里不仅仅是美学上的功能，更重要的是叙述上的功能。是主人公们个人感受表达的最佳途径，是作者韩松通向外部世界所打开的一条隧道，也是最主要的一条隧道。

  首先，毫无疑问，比喻以最为迅捷有效的方式传达了人物对当下情景的感受。这一方面也受益于他的小说虽然多以第三人称的角度叙述，但整个叙述方式都是围绕人物内心感受去展开的。

  比如在“早餐奶的光线”中，仅仅三个字就神奇了完成精准微妙的传达了人物对外界环境的感受：色泽，味道，还有时间的微妙暗示，更有当时情境下主人公心境的折射。

  其次，突兀的比喻打破了小说的表面连贯性，迫使阅读以一种视觉化碎片化的方式进行。这种剥夺读者有限的沉浸快感的行为，类似布莱希特在戏剧舞台上力求达到疏离效果的努力是一致的。如果说韩松的小说具有后现代特征，显然是言过其词。但是他在某种层面上的确有延后读者代入的努力。

  在尿渍般的直观联想下，深情二字显现的是完全不同的面貌，不由让急于投入罗曼蒂克想象的读者迟疑起来，去深思此种情景里更深层面的男女关系，性别竞争意识，以及在幽暗地下人性的异化。

  “遭受轮奸的女孩发出的尖叫明美娇艳，如明月升起，给予失控中的地铁希望。”在这里比喻所造就的错愕感达到一个高潮。常态，伦理道德，心理判断都被这遭受轮奸女孩发出如明月升起的叫声彻底粉碎，将一个怪诞而又魔幻的场景抛给给张口结舌的读者，逼迫他们思考这疯狂颠乱的世界。

  抛出的各脚石头，阻止了读者急于迈进的步伐。阻力成了疏离的手段，不仅在延后或者无限延后代入时间，并且丰富了文本的多义性。每个读者对不可理喻的比喻都有自己的解读。不同的解读反过来滋养了比喻本身，壮大了比喻的想象空间，使得地铁这部小说拥有了异样的阅读趣味。

  这样一来，阻力构成了路径，同时也成为前行的动力

  三

  “漆黑无际的地下世界里有什么及没有什么，那都是不能以“看”的形式来表达意见的事。” ——隐藏的路径

  科幻评论作者兔子等着瞧认为韩松小说的比喻充满湿热肉感，这个看法在大多数时候都是正确的。然而同样不能忽视的，是《地铁》中出现具有金属质感的比喻。“陨石般的思维，闪长岩般的笑容，压成罐头的人群，电子束般喷涌而出的乘客，电子般的乘客”，这次词汇的出现无疑确证了《地铁》作为科幻小说的身份，当然也与韩松作为科幻作家的知识结构相关。在这些比喻中，喻体从自然场景，生理现象切换到具有后现代工业特征的事物，带来的是肉感与金属感两种截然不同的体验感觉。万丈沟壑横亘在这两种生命感觉之间，原本浑然一体的大地受到科技新神与自然原力的撕扯，人类的整体感觉被分裂，生命的整体感觉遭到分割，如何在这个技术时代挽救破碎割裂的生命热情与生命感觉正是当代小说想要解决重大命题之一。

  似乎，说到这里，地铁中的比喻关系已经言尽。此时，我似乎看到作者韩松躲在阴影里露出狡黠的笑容。他说“漆黑无际的地下世界里有什么及没有什么，那都是不能以“看”的形式来表达意见的事。”

  隐藏的比喻，以及隐藏的比喻所构建通向终点的路径是否存在？

  闭起智性的眼睛，开启遗忘已久的感官，去触摸黑暗中长满苔藓的路径。

  当从认识论之外去看待，比喻则跳出雅各布森所讨论的比喻范畴。于是“蓝色的黑暗，闪亮的恐惧，被光铲瞎的眼睛”这类字句完全可以看做比喻。同样完成了利用人类对本体喻体的普通体验，而完成跨度极大的跳跃链接，从而完成某种专属于个人体验的言外之意的传达。

  再进入更深一层的黑暗，黑暗的都感觉不到是黑暗。在这一层面里，隐藏的路径恰恰看上去是在地表，这些隐藏得更深的“比喻”往往被理解为直指我们所熟悉的事物。

  “带红袖章往老年人脑袋里打铁钉的少年人；只有一张报纸的城市；不断制造隐匿各种秘密的枢要部门，白日隐匿蛰伏暗夜思维猛烈撞击的男人。”这些都极为容易被一一贴上现实具体的标识加以解读。还有什么比对待艺术作品犹如对待八卦的研究态度更可悲的呢？

  事实上，《地铁》是黑色的，戏谑的，狂欢的，犹如浇注人油的发动机，犹如不断喷出想象力烟雾的蒸汽火车，不由自主地夸诞，犹如一个个寒战。

  《末班》里困于表格一生的老记者最后受困于和表格一样制造并隐藏无数秘密的地铁。整个过程压抑琐碎充满日常性的生活碎片，然后到最后，老人的死法怪诞又美丽，如同酒神狄奥尼索斯的一个玩笑。

  在《废墟》中关于灭亡的讨论中出现纯正的武侠故事模式；新闻式的描写以及真正的新闻报道也都散乱在小说的各个章节里。

  再加之本文提到的比喻，足以证明韩松具有小说家的自觉和文学野心。《地铁》不是反讽小说，更不是有一一对应可以破解密码的新闻报道。作为文学作品，韩松尝试寓言叙事的努力在贯穿全篇五个故事的最为隐藏的两个路径可见一斑。《读书》，可口可乐这两条路径，作为具有时代象征的物件反复多次出现，每一次出现又增加另一层意味，随着故事推进，它们逐渐从我们所熟悉的日常事物异化。如果说读书，可口可乐作为众所周知的喻体，那么本体显然是被隐藏起来。更有趣的是，每个人关于本体的理解都会多少有着不同，每个人的理解都取决于其生长环境个人经历情感教育等等关乎于个人存在层面的因素而不同。文本的多义性也是在读者个人生命体验的不同上的基础上建立和丰富起来的。

  现在我们看到，无论是本体论还是认识论上比喻，无论本体喻体之间的跨度多大，有一点是相同的。在《地铁》中，个人体验被放置到了一个很高的位置。正是通过个人体验（作者），本体喻体才能建立风格化十足的关联，也正是通过个人体验（读者），小说的阅读才更会丰富厚实。

  到最后，我们终于发现路径的终点原来并不重要。路径本身才是意义所在。韩松将自己的生命铸就为一个比喻，敞开内心世界，在他人昏睡的黎明书写不倦。

                                                    发表于《经济观察报书评增刊》5月