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• 作者：Na 发布时间：2022-09-09 20:22:22

  看看大律师是怎么办案的

• 作者：小朋友 发布时间：2016-09-30 14:14:01

  -20160926。

• 作者：sanqi 发布时间：2017-02-24 09:44:39

  刻画得最生动的是嘉靖，敏感、多疑，深谙驭臣权术、熟于制迷游戏，黄河、长江之论足见其对中国传统的深刻领悟。

• 作者：David7611 发布时间：2022-11-02 18:10:11

  此书由周家骝翻译，凯尔西理论技术系列中的一本，高阶读物。桥牌是非完全信息下的动态博弈，借助逻辑推理能让猜测、预判几近定论。优秀的牌手依靠逻辑推理和天生资质（诸如本能直觉、临场反应等）取得成功，前者可以言教，后者只能意会，而"专家牌手的真正秘诀在于，他们的逻辑推理能力仿佛是资质一般",混乱的思维是牌技的大敌,而研读书中的牌例既是大脑的锻炼，也是身心的享受。

• 作者：ys 发布时间：2020-07-02 11:59:32

  之前看过作者的荣辱20年，叙述是连贯的，干货是有的。

  这部所谓笔记，都是一些之前短文的拼凑，时间不连贯，内容还有重复，干货很少。

  这种作品还拿出来卖，不知道是怎么想的。

• 作者：俞丢丢 发布时间：2011-11-19 16:20:17

  资料用

• 钥匙落入河水不知所踪

  作者：阿思琅 发布时间：2021-12-27 14:51:36

  ——《找钥匙》上市后记

  文珍

  小宝突然问我，“北京城那么大，生活着那么多人，为什么你独独选择写下这些人的故事呢？”

  九月某日下午两点半，在我与地坛咖啡馆里，极简工业风的室内弥漫各种咖啡香，周围每张桌子的人都在貌似热烈地交谈，是声音、气味、风格化的大荟萃。而我被问住了：是呀，为什么呢？

  这样我首先要回忆一下自己写了哪十一个人。

  第一篇《胖子安详》顾名思义，写了一个脾气很好的胖姑娘。这个胖姑娘没什么特别的，除了特别胖还依旧在不停吃东西以外。她和父母生活在一起，没谈恋爱，没结婚，也暂时没有这个打算/机会。她面临最大的难题，是突然被单位开除了，因而悲伤地发现这个世界其实只需要严于律己、不逾越各种边界的小心的瘦子。小说详细列举了她被开除的那天下午，回家途中依次吃下的所有街边垃圾食品。因为吃得太多，加上车厢拥挤，地铁车厢里的人又恶意嫌弃她占据空间太大，最终在车厢里发生了一些有点难以描述的事。可以剧透的就是，胖姑娘最终取得了荡气回肠的胜利。·

  回到那个问题：为什么要写一个胖子呢？

  也许因为每天下午三四点钟，也是我最想吃东西的时候吧。这时，白天已工作了几个小时的我总会不断起身离开书房拉开冰箱门，站在冷空气里仔细查看有什么东西可以充饥。加菲猫说他体内住了一只饥饿的小猫，我体内大概也住了那只小猫更饿的弟弟或妹妹。据一个得过抑郁症的朋友说，食欲是高级欲望，但我觉得其实更可能的，是通过咀嚼与吞咽的动作，人试图对抗日常的无聊空虚：如果短期无法和世界交换更多精神产品，那么至少可以快速实现碳水昏迷。就像一些人闷了就一根接一根抽烟，手里多少有个物件儿一样。以及，日常生活里看到胖子我总会暗自感到亲切。第一，此人多半热爱生活，对色香诱人的美食没啥抵抗力，和我差不多。第二，自控力不强，而人无癖不可交也。我对那种会冷冰冰拒绝一切诱惑的人总是敬而远之。完全行驶在理性轨道的人太无趣了，一直行驶到老，到死，没有大的偏差，却也重度缺乏各种人生体验，一辈子只能理解相当狭隘的同类项。

  所以，《胖子安详》其实是一曲写给胖子的赞歌。而“天下事咸久必甜，甜久必咸”，也是我有幸得到的少数人生真谛之一。

  《物品志》里刻画了一个女囤积狂，和她勤于创作的文青丈夫。囤积狂通过占有各种各样便宜划算的东西，来得到对这世界微不足道的掌控：即便没钱买房子，至少也保证自己买到的日用品单价全网最低。文青丈夫则深知自己没什么才华，只是太过渴望表达自己。说起来这两者的出发点都很寂寞。但人人都活在无尽的匮乏和大量不必要的浪费之中，其实都一样。

  《河水漫过铁轨》写了一组在北京打拼的年轻人群像，也借用了一些生活中真的朋友的细节。我很偏爱这篇，也许因为整个写作过程相对愉快，后来用同一个题目还写了一首诗：

  我喜欢我的朋友们，也许

  只因为他们从不假装关心任何政治正确

  但私下三观又何其相似地朴素

  他们根本不像《四重奏》那样互相追逐

  根本顾不上认识。在这么庞大的城市里

  这么繁忙无意义的事务中。

  这么多不幸福的案例面前。

  他们也许会齐刷刷在我某条朋友圈下点赞

  十分和谐；但毫无交集

  更遑论争辩

  有一天我们约好一起骑车到郊区去。

  在堆积如山的单车坟场最上面

  找到了几辆还能扫码的

  一直骑到城外的铁轨边去。

  就在那儿看到了倒流河从东往西

  逐渐漫过铁轨

  像倒悬的银河一样向我们涌过来。

  所有人都站在原地仿佛被什么击中

  但回去路上也并没有爱上彼此。

  《张南山》动笔于差不多十年前，是写快递员的。十年前他们还不是困在平台算法里的骑手，但背井离乡来到北京仍然可能遭遇各种和旧日经验全然割裂的错位，以及各种难以想象的困难和潜在的歧视。写它的最初灵感，是当时一个常来我们社送快递的小哥，真的喜欢上了我的一位海归女同事。他俩仿佛生活在一个世界里，但又不完全是。就很像李商隐的那首柳枝词，“花房与蜜脾，雄蜂蛱蝶雌。同时不同类，哪复更相思。”最让人难过的，当然就是看似平等的两个人，因为阶层属性不同永远无法互相理解和靠近。这篇写了很久很久，从2011年动笔，2016年初才终于有勇气拿出来发表，并由曾经的八万字最终删改到两万字。写完以后一度很沮丧，但隔了差不多五年再看，就像看一篇陌生人写的小说，还是看到了里面一些自己都忘了的出乎意料的好处，出版后也当真被更多读者接受并喜爱。这是时间的魔术，也算是最大限度地保存了当时自己曾付出努力的田野考察成果。

  《猫的故事》想探讨的主要是善与恶的边界，“好人总是自以为是”，而《咪咪花生》和《气味之城》里的《北京爱情故事》里面都有一个擅长暗恋的宅男，结局都还不错。《故人西辞黄鹤楼》的男主在我的所有人物序列里显得格外猥琐，但这次我终于决定要尝试挑战写一个自己并不喜欢的人物，并勉力贴着生活逻辑将之完成。《淑媛梅捷在国庆假期第二日》和《雾月初霜之北方有佳人》里面都大量借用了自己的生活经验，也各有一些敝帚自珍的场景。《有时雨水落在广场》，则写了一位跳广场舞的大爷与舞伴的黄昏恋：这篇和《张南山》一样，因为采集经验相对困难，断断续续写了好几年，初稿完成后，第一件事就是万分忐忑地请前同事发给她每天跳广场舞的妈妈审阅。阿姨为照顾女儿外孙来到北京，日常乐趣只有看剧和跳舞，其他时间都被照顾小孩这个怪兽彻底吞掉了。她看完这篇后十分谨慎地措辞道：“对，我们差不多就是这样的。”听后老怀大慰。写它是想到外婆跟我家在深圳住了二十年，会不会很多时候也很寂寞。但她已在四年前去世了，我再也没办法从她本人那里得到答案了，只能通过这篇小说，努力靠近一个北漂老人的内心，并希望更多人关注到老人的情感世界。

  《找钥匙》则是写作年代最久远的一篇，写于我从南方刚考到北京的第一个冬天，当时还处于适应北方气候和摸索陌生语感的阶段。现在重看，那种有意为之的混不吝调调十分醒目，让我想起写它时自己惊人可怕的年轻，对世界无比丰沛、却也极易受挫的热情。

  最后要说的，是关于《找钥匙》这本书本身的故事。它曾经差一点儿就叫《胖子安详》，2015年春天，有一个丛书和我约稿。因为招呼的是位带头大哥，只好答应了——后来又因为种种原因黄了，还黄了不止一次。但当时并不知道。只是当时离出《我们夜里在美术馆谈恋爱》不久，新的存稿还不太够，只有几篇很短的豆瓣日志算新作，再加几篇年代久远的旧作，其中就包括《胖子安详》，和它的姐妹篇《物品志》及《找钥匙》。鉴于写作者都有的表达欲或曰暴露癖，我其实颇想把这些和平时那些被认为更“文珍”的作品不一样的短制，和另一些旁逸斜出的篇章集中在一起，也就是前言里说的，“和盘托出我的来处”。因此在一个聚会里，就贸然向一个刚认识不久的评论家朋友征询意见。他听了一会儿，给了我一个模棱两可的回答，我还没说什么，另一个朋友听到了，就说：“我们可都是很喜欢她的，如果你瞎出主意（或者“误导她”？已经忘记原话了），大家都不会原谅你的。”当时正好在一个KTV包房里，那天还即兴唱了一首卢巧音的《垃圾》，有人偷偷拍下来了，照得不大好，还飞快发到了一个根本没有我的群里——这当然说明了喜欢我的人，也并不像那个朋友想象中那么多。但这些都不重要。重要的是，我听到那句话感到的震动，陡然意识到原来有很多人在默默关心自己的写作，即便同龄人，也自有一种旁观的郑重。而知道自己是被期待着的感觉委实奇妙，既感到说不出的压力，更多的还是温暖。当即就决定再缓一缓，让这支特别的队伍再等一等新的更合适的成员。

  一晃过了六年。中间又已经出了好几本别的书，但《胖子安详》却是一个行走得特别迟缓的胖子，在今年夏末秋初才慢慢走到众人面前。可能和那个安详的女胖子组队的人在这六年里已不知道更换了多少拨，从最初的乌鸦、鬼魂、性转拉漂，而今已变成了快递小哥、囤积狂、广场舞大爷、失业大龄女编剧……好在《物品志》里的男女囤积狂和《找钥匙》的渣男画匠张松还在，听上去仍然很像一帮乌合之众，但我却爱被自己从虚空中好容易唤出来的每一个。每篇无论长短，都经历过无数次大改，眼见着他们的面貌逐渐清晰起来，表情慢慢生动，并对同伴说出连我自己都意想不到的话；我还想过把这十一个主角的模样都画出来，但最后决定还是只通过更擅长的文字描形绘影。他们都在我的心底里活动已久，每个人的声口、动作、表情都已无比熟悉。比如我会想，“如果张南山现在还在北京，会去当饿了么的骑手吗？”也设想过《有时雨水落在广场》的老张回乡后的新生活，想到王红装会不会不无惆怅？以及在另一个世界里，如果有一天当真和笔下的这些人物狭路相逢，到时候，他们是会埋怨我给他们安排的命运和天地一样不仁，还是宽厚地什么都不说，只笑着点一点头？

  多半是后者吧。他们都早是我的熟朋友了，会知道我不是故意的。现在，我把所有人都召集到一起，让他们说自己的故事给你们听。而等这一天，我已经等了六年了。

  听完你们会和我一样喜欢他们的，我猜。因为他们真的很有趣啊。和大多数在地铁通道里和我们擦肩而过的陌生人一样有趣，只不过缺一个聊起天来的契机。

  至于为什么是他们不是别人，相信每个人看完书都会有自己的答案。

  ——那么小宝，我也算回答你啦。

• 读《周作人书信》

  作者：嘎剑生 发布时间：2022-09-27 10:06:52

  依周作人在《序信》中的分类，此书收录书二十一篇，其中新收入者有《古朴的名字》和《关于无理心中》两篇，均作于1926年；信七十七篇，写于1926年至1933年。

  周作人详析书与信的分别。书是“以铿锵典雅之文词，讲正大堂皇的道理”，在写时已预定要发表，难免作意矜持。信即尺牍，是不拟发表的私书，语言更加平实自然，“或通情愫，或叙事实，而片言只语中反有足以窥见性情之处”。在我个人看来，周作人的“矜持”，仍然好过很多人的“老实”，几乎看不到涂脂抹粉的痕迹。

  书基本上在以前的集子里都读过，约略可分为两类。一类照他自己的话说是“野和尚登高座妄谈般若”，可算作时文，另一类是《乌篷船》这样的美文。这些文章重看一遍，仍然觉得都是些极切实的道理和极优美的散文。后面的私信系首次结集，信所言说的对象由群体变为一人，在不受凝视、没有论敌的情境下，愈加洒落自如，挥霍谈笑间宛有六朝风致。好玩的是有一段时间周作人深受序债的拖累，在信里时时叫苦，甚至被逼得“妙招”迭出，又是文不切题法，又是一序两用法，极尽偷懒之能事（虽然后一法子因朋友说太取巧而未施行）。可惜书中没有原件影印图片，不然更能增添几分佳趣。