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• 作者：天蝎小猪 发布时间：2011-11-14 09:31:44

  每一个寂寞的岛屿都有一个寂寞的故事！年度最美最寂寞的书，就是你了！地图控必读！

• 作者：Tom 发布时间：2022-03-18 20:14:03

  不错的教材，读者对象是大学生，有些“专业模型”可参考，不过有工作经验的人没几个会使用涉及到的模型去自我规划，倒是可以给职业生涯咨询顾问当资料书。

• 作者：forcode 发布时间：2023-12-26 12:09:49

  花了几天时间听完了，听书效率很高，虽然没法细细琢磨一些不懂的地方，但对于快速了解一本书的大概内容，还是很有帮助的。

• 作者：sqd080 发布时间：2019-04-08 10:37:42

  非常实用的书。深入浅出，可以细细品味，举一反三，强烈推荐。

• 作者：秉烛游 发布时间：2019-01-19 22:52:27

  重点读了阅读一章

• 作者：花不语 发布时间：2014-09-20 11:09:12

  相当好

• 写自传

  作者：xinkuo 发布时间：2010-09-29 23:49:51

           

  所谓四十不惑，就是你已经变成了一个固执的人，不会被其他东西改变，当然是内心。你已经成了某一个东西，再也不会脱胎换骨，即便是你讨厌它。无论是塑造还是被塑造，你开口的时候，都必须寻找适合自己的话，而不是自己想说的话。别人因为你的态度而了解你，其实也是在误解你。你了解、愤怒于这个怪圈，但是并不打算改变它，因为你已经知道那是不可能的。

  我对做自传的人都没有什么好感，别人来做才合适。别人眼里的你才是真正的你，你说自己是怎样是不算的，实际上就是这样荒谬。唯独原谅并理解胡适。并不是赞赏他的自传，实际上该自传毫无营养价值。胡适四十岁的时候做了一部自传，他是想留下点什么东西，但是你留下的总归应该是点东西。胡适是勇敢的，但是这次他的“开风气”却应者寥寥，大概是出乎他的意料的。大多数四十岁的人，还没有想到保留一点什么东西，而是想要获得更多，主要是，还不肯认输。胡适是个很西化的人，坦率而没有心机，他说自己的作文“长处是明白清楚，短处是浅显”倒是对的，实际上，反而说明他是个不善于深思熟虑的思考者，而是雷厉风行的行动家。

  写自传其实是一件好事情。你有话语权，对自己有利的可以多写，不利的可以略去，甚至可以黑白颠倒，美化自己更是题中应有之意。即便《忏悔录》，卢梭打算开放地谈一谈，还是被人抓住把柄，认为不过是“辩解录”。我相信卢梭是打算真正解剖自己的，但是真的太难，而且，让人相信更难。

  对于“有话说”的人来说，应该自己写自传。前部长王就很聪明，他知道有几个关键地方必须要说，干脆先下手为强，而且皮里阳秋，让不懂的人不明白，懂的人“没话说”。后人永远只看文字，因此不写自传的非常吃亏，常常被误解而无处申辩，以至于永远含冤。

  自传里提到，当时中学生的作文题目是“原日本之所由强”，“古之为关也将以御暴，今之为关也将以为暴”。我觉得是很难的，因为至少后一句我都不知道出自何处。摆渡一下，出自孟子的《尽心上》。胡适当年也不会做这道题。

• 吴湖帆笔下的山水，美的让人沉醉！

  作者：持久木馨 发布时间：2021-07-19 08:42:21

  他被张大千誉为民国画坛第一人；

  他擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法；

  他早前与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。

  他就是吴湖帆。

  

  从某种程度上来说，吴湖帆的父亲吴本善是他的启蒙老师，而苏州怡园主人顾麟士发起的“怡园画集”，则是他从艺生涯的启蒙地。

  翻阅每一页作品，我们可以看到他的山水作品以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性，远远望去让人犹如身临其境，沉醉期间。

  

  纵观吴湖帆先生整个创作生涯及流传于世的作品我们不难发现，作为一个山水画大家他的花鸟画在流传的数量上，比起山水画要少很多。而正因为数量之稀缺，便被衬托的尤为珍贵，现今留存于世的作品多由博物馆宝藏。

  

  从书中对于先生早期的学习经历及文献记载来看，吴湖帆先生幼年时便跟随陆恢读书识字，顺便学习花鸟画。而陆恢山水、花鸟皆遵循清四王吴恽一路。由此可见，吴湖帆的花鸟画最早也是从恽南田一路的文人画入手，这与他以后花鸟画的风格和渊源是一致的。

  翻阅整理相关资料我们可以发现吴湖帆先生的花鸟作品，多为上世纪30年代所作，主要以竹石、莲花、兰草、梅花为题材。其作品清新淡雅，充满文人气息，作品间那抹寄情山水的才情真情自然的流露出来。

  

  

  在吴湖帆先生的书画生涯中，有一幅非常重要且珍贵的作品——《梨花月夜》。在这幅作品里，先生以舒展自如的元人笔意，作斜出梨枝，花白似月，一只倦鸟栖息枝头，鸟以淡墨写出，头藏羽间，翅羽慵懒松散，天趣横生。背景以一轮银辉为主体，渲染的手法浓墨调和，水色撞为一体，浓淡深浅之间妙道自然。整幅作品构图简洁空明，意境极为静穆轻灵、幽淡隽雅。

  这样一幅意境深远的作品正是先生和夫人潘静淑同作的一幅画，以对合璧屏流存于世的唯一作品 ，也是他们忠贞不渝的爱情最美好的见证。了解了其中的原委我们再来读这句“杨柳昏黄晓西月，梨花明白夜东风”。便觉得十分的美好。

  

  除了作画，先生另外的一个爱好莫不过于收藏。而先生最为珍贵的藏品莫不过于《剩山图》（富春山居图的前半卷）。

  其实，溯源前身我们可以看到整幅作品《富春山居图》的流传十分的颠簸。而先生手中的这幅《剩山图》其实已经是残卷，但是先生仍旧爱护有加，不仅重新装裱成手册，更是邀请了诸多杰出学者，亲密友人和夫人在此卷上留下题签，画作，或说明。他更是为这幅经典之作的流传付出了巨大的努力，也让我们看到经典的作品，国宝级的书画流传至今的何等不易。

  

  作为20世纪上半叶上海重要的传统艺术家，鉴定家和收藏家。先生一生都在致力于进行艺术作品的传承，竭尽全力的为后世留下经典之作，在这本书里我们看到了先生多年来的努力和卓越成就，是一本值得反复鉴赏的书籍。