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• 作者：默语生 发布时间：2017-07-26 09:52:42

  长达三百页的儿童器官捐献倡议书，顺带歌颂母爱，读者群精准对接日本全职太太。探讨死亡的大话随便听听就好，对脑死的理解和伦理困境浅尝辄止，缺少见解。冗长无悬念，横生枝节，至少可以挤掉三分之一水分。但可以想见鸡汤爱好者的哲理沉思或情感恣肆式读后感会洋洋洒洒。两星。

• 作者：DouBanER 发布时间：2020-05-16 16:08:50

  说真的有点失望。

  用得久了，发现不少的词的意思相比以前去掉了很多。我宁愿注释例子少点，也不希望意思被去掉……和陆谷孙先生的《英汉大词典（第二版）》相比，里面新出现的词自然是更多的，但同一个词，往往《英汉大词典（第二版）》的意思更全，但举例注解个人感觉仍是牛津做得更好（甚至是这方面市面上做得最好的英汉词典）。

• 作者：木儿 发布时间：2012-02-03 09:12:23

  有诗无画，有些失色。

• 作者：InsaneDrifter 发布时间：2012-09-29 21:38:14

  爱与意志变得愈加艰难，似乎决定论已经成功的这个时代能看到一本这样唤起自我创造能量的书很是温暖人心，唯一不喜欢的大概就是全书实证比较少

• 作者：Z 发布时间：2018-01-06 18:02:29

  试举一例“雷诺阿夫人后来上了年纪，变得过分矮胖，他就把所有的模特画的又矮又胖，这太糟糕了，他晚年出现了那么多的怪物，原因就在这里”，哈哈，法国同时代一批大画商书商的记录都颇有趣的。

• 作者：空空 发布时间：2022-04-07 13:15:04

  月亮、狼人、女孩和冒险

  挺美的绘本

  以后把里面的爸爸妈妈涂改成爷爷奶奶再传给我女儿

• 用绘本让孩子体会宇宙的魅力

  作者：赵轩 发布时间：2021-03-03 08:54:35

  这是我作为责任编辑出版的书......

  这本是作者徐刚老师写给他儿子的故事，当作为出版社编辑的我拿到这个《小彗星旅行记》故事的时候，我就回想起小时候的情景：自从看了圣斗士，就开始对星座以及宇宙产生了极强的兴趣，就好像看过《恐龙特急克赛号》后也一直沉迷于介绍恐龙与远古时代的图书，自然博物馆每周都要去一次。

  九十年代的科普书很多都是外国翻译过来的，少有适合小朋友的，印象最深的一次是，在北京天文馆看完球幕星空后，在商店买了一本《宇宙的最后三分钟》，别看那会儿年纪小，但满脑子都是对宇宙末日的担忧。

  什么大爆炸、宇宙膨胀、红移效应这些概念，都是从那本书里知道的，虽然不明所以，但也算是对宇宙事什么有了最初的印象，同时也让我在同龄人中找不到什么伙伴。

  后来有一年在地坛书市上，淘到了一本日本的漫画书，讲的是两个小朋友跟着一个博士在宇宙中旅行， 我也跟着他们了解了什么是红巨星、白矮星以及黑洞...非常吸引人。

  一晃将近30年过去，自己竟然阴差阳错地从事了出版工作，有机会为小朋友们出版一本探索太阳系的绘本，这就是命运吧。

  《小彗星旅行记》的主角是小彗星哈伊，它在“好运气”（万有引力）的机缘引导下，经历了一场奇妙太阳系的旅行，从寒冷的奥尔特云一路穿越太阳系，拜访了行星，偶遇了人造卫星，还在向往宇宙的地球人前当了一回大明星。

  小彗星的家就是太阳系边缘的奥尔特云，旅行者1号这个人造天体据说还要几百年才能到达这里，而要想穿越奥尔特云，真正冲出太阳系，还需要上万年的时间......

  这是时间与空间的尺度，对于成年人来说都无比震撼，何况是小朋友呢。

  在生活中，小朋友们对宇宙的认识是朦朦胧胧的，有时候也会问“地球有多少层楼那么高”“从家打车到月球要多少钱”这类的终极拷问，幸好，《小彗星旅行记》这本轻松有趣的绘本，可以在一定程度解答小朋友的问题，满足他们的好奇心，启发想象力。

  这本书的内容也得到了教育体系的认可，不仅入选了中小学指导目录，还在一些城市被列为一年级必读书。

  为了方便年龄小些的同学阅读，在2021年初，我们升级了版本，作者旭刚老师更新了部分插图和封面设计，最重要的是加入了注音，可以帮助低年级的孩子独立阅读。

• 女性作家与文学的回望

  作者：影随茵动 发布时间：2013-01-24 16:28:28

  莱辛的作品收了很多本，但是读过的却不多，四本而已，始终没腾出时间去挑战她的那些大部头。她的作品对于我来说，谈不上绝对的惊艳和绝对的喜欢，不过能够读得下去，并且觉得还很不错，以女作家来说，列举几个在我的阅读感受中的排序，玛格丽特•阿特伍德>多丽丝•莱辛>赫塔•米勒>托妮•莫里森>埃尔夫丽德•耶利内克。

  米勒受困于自身的背景及经历，所以题材上过于单一，不过还好，她有诗化的语言，多少消解些政治上的执念。

  莫里森的书能够读得下来，但是不太好消化，作为一位黑人女作家，她身上有很深的后殖民时代的印记，并且在写作中深受美国文化和黑人文化的双重影响，于是在文本的翻译上也就又多出了一种隔膜，使莫里森的作品变得不是特别难读，却并不好解读。

  相较于莫里森，耶利内克的作品我几乎难以读进，从《钢琴教师》开始，尝试过很多次，除非是在一个非常专注的环境，一个特定的时间段，把所有的精力都用来读她的书，否则一旦跳出，就很难跳回，纵然有其写作上的特质——隐晦、激烈、阴暗、碎裂，但是更大的影响自然还是在翻译上，越是这种风格，译本越是难以完好的呈现。

  我总喜欢把阿特伍德和莱辛放在一起比较，在面儿上，前者总会被称为女性主义，而后者的女权主义标签要更浓重一些，也或许，因为诺贝尔文学奖，莱辛的名气要远大于阿特伍德吧，所以分析她及其她作品的人总会更多。

  阿特伍德和莱辛在我心里的区别，就是在表达女性与男性的平等上，前者主要体现在写作的能力上，而后者集中表现在写作的诉求上。

  读莱辛的作品，总是难免会感受到作者的强烈气息，她经常写她最熟悉的女性，这些女性不是有她自己的投影，就是充满她对她们的解读。而在最近这部她近90岁高龄完成的，在某次采访中自诩为“封笔”之作的作品里，莱辛干脆就直接谈她自己。表面上，这是一部解构和重塑她父母的作品，但是在我看来，莱辛依然是那个主观性非常强大的莱辛，比如在《我的父亲母亲》中，作品一分为二，前面部分是她借用父亲母亲和一些成长中的熟人为原型，重新写了一个故事，老实说，这个故事其实写得并不精彩，甚至都不像莱辛的文笔，精简、跳跃，以至于让人有力不从心之感。但是后半部分笔锋陡然一转，我们熟悉的那个莱辛又回来了，她在后半部分谈她父母真实的生活，谈她的成长，谈她的经历，与此同时，莱辛那么鲜活的呈现于我们眼前，她的性格特征、她的创作源泉都越发的清晰，要想真切的了解一位作家的内心，没有什么比她自己的表达更精准的了，而莱辛的成就与年龄，确实已经到了应该袒露心怀的时候了。

  在书中，莱辛说：“相比现在的女人，她们全称得上是博览群书，这一点给人印象深刻。今天，人们的心灵饱受电视和网络的侵蚀，不乏那种书评人，带着明显的自得声称，他或她读不下去《战争与和平》，因为太长了，他或她读不下去《尤利西斯》，因为太难了。读者不会想到承认自己的无能。那时候，我们认为我们有一个共同的问题，自然而然地想到要借助文学探讨它。我不记得另外哪个年代有这种只有妇女参加的会议，理由是因为男人们根本听不懂。”在另一段中，她更列举了大量的在她年少时代阅读过的许多知名的文学著作，这些为她的文学生涯和她文本中强势的女性色彩做了最好的注脚。

  而另一方面，在她对父亲与母亲的用笔上也有着明显的偏颇，在虚构的故事中，她让父亲长寿而终，也许这是她为现实中父亲的苦难做出的一种补偿。可是即使她承认“后来，很久以后，我才认识到，母亲在战争期间所受的磨难从内部毁了她，就像父亲的战壕逐渐吞噬了他一样。”她却依然没有为母亲安排一桩美满的婚姻，没有为她延长哪怕一天的生命。所以虽然年近耄耋，却总是觉得莱辛依然无法对母亲完全释怀，或许就像俄狄浦斯情结存在于男孩的潜意识中一样，伊拉克特拉情结也一直存在于女孩的潜意识中，对父亲总是比对母亲更加宽仁，这就是一种明显的表象。当然，这里面还有社会角色的问题，你看着你的母亲终日纠缠在琐碎的日常家务中，她们付出很多，却惟有在语言上宣泄不满，而语言是把利刃，总是伤人于无形，如同莱辛与她母亲那些总也无法调和的矛盾一样，我也是总与我的母亲争执于此，也许真的就像她指责我的那样，对父亲（即使他远远没有母亲付出的多）总比对他好，或者父亲这样的角色，有可能有那样不付出的，同时，他们可能也不太计较，正是这点不太计较，在少了些口舌之争的同时，也让子女的天平有了倾斜。

  当然，除了自我的印记，整本书还充斥着一个时代、一个国家的印痕，在这本只有17万字的作品里，虽然只是寥寥数笔，但是关于战争的伤害；关于贵族的奢靡、关于大英帝国的衰微却始终弥漫其中，莱辛用一个家庭的虚与实折射出了一代人不可抗拒的命运。

  在这本《我的父亲母亲》中，我读出了更深刻的莱辛，也读出了自己，显然她是在回望，而我还在路上，可是有那么一条纽带让我始终相信文学的美好，并始终如一的想要保有这份热情。