老科学家学术成长采集工程丛书--山水人生：陈梦熊传-（老科学家学术成长采集工程丛书--山水人生：陈梦熊传） 9787504662781 中国科学技术出版社 张九辰 pdf mobi txt 2024 电子版 下载

　　陈梦熊是中国水文地质、工程地质事业的开创者之一，中国科学院院士。陈梦熊的一生都奉献给了地质科学和调查事业，全面采集并深入研究陈先生的学术成长经历，对研究陈先生本人的学术成就和学术思想，对研究我国水文地质、工程地质学科的发展，对研究我国近现代科学技术的发展，都有重要的意义。甚至对该学科科技人才的培养，对该学科未来的发展，对我国未来科技教育和科技体制改革，亦有重要的意义。

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　　张九辰，1964年出生河北邯郸人。博士，中国科学院自然科学史研究所研究员。国际地质科学史委员会副主席（亚洲），中国地质学会地质学史专业委员会副会长。从事近现代地学史、中外地学交流史、当代中国自然资源综合考察史，以及中国科学院院史等研究工作。发表《地质学与民国社会：中央地质调查所研究》（山东教育出版社，2005年）、《施雅风口述自传》（湖北教育出版社，2008年）、《中国西北科学考查团》第1章《中国西北科学考查团的地质考察》（张九辰等主编，中国科学技术出版社，2009年）等多部论著。

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编辑推荐

中国的科学界经历了百多年的发展，新中国的科学事业也有了六七十年的历史。站在当下，回顾科学家的成长历程，我们将会得到关于中国科学的发展和科技人才的培养、科技政策的得失等的重要启示。无古不成今，以史为鉴。

• 作者：山间的清风 发布时间：2011-12-06 13:21:25

  我看了3遍起码······················还是看的不是很懂

• 作者：Myself531 发布时间：2019-01-08 13:16:00

  不错的草图教材

• 作者：M 发布时间：2016-03-31 20:51:53

  张曦那些坐在地上微笑摆造型的各种照是什么鬼……

• 作者：不良生 发布时间：2021-09-23 20:18:46

  很薄很短的绘本，很厚很重的感情。

• 作者：四十四次日落 发布时间：2023-12-02 16:07:59

  从生命经验里长出来的诗。

• 作者：冻篝 发布时间：2023-05-02 23:24:59

  谢谢，读的心里酸酸的

• 第282页配图图名错误

  作者：XDD 发布时间：2016-09-02 01:41:40

  

  配图不是此次会议，《夏鼐日记·卷九》10月22日即提到对此会婉拒之。该会于11月14至16日召开（见《东南文化》第一辑），夏鼐在京。从衣着，夏鼐、贾兰坡和苏秉琦三老同时出席及面容来看，可能为前几次考古学年会照片。与同期照片比较，1983年武汉或1985年北京最有可能。

  该书与《夏鼐日记》、《石兴邦口述考古》等比较阅读，有许多有意思的地方。为尊者讳，这是不可避免的事情，使用时需要加以辨别。

• 《哆啦A梦》第0卷比比看（节选）

  作者：wildgun 发布时间：2020-01-03 14:26:48

  本文首发于：wildgun的个人博客。

  http://wildgun.net/2020/01/bookreview_9784091431561/

  有关这本《哆啦A梦》第0卷

  2019年或11月底收到了稍早些时候预定的《哆啦A梦》第0卷（日文版）漫画。这是《哆啦A梦》系列时隔23年发表的新一卷，也是作为《哆啦A梦》系列漫画诞生50周年纪念的一卷。对于在小学和初中时代就收集了全部的45卷短篇单行本以及大长篇的我来说，可谓是「有生之年」的一卷！

  这一卷主要收录的是6篇「幻の第一話」，其实是指《哆啦A梦》在最初问世时，在六本面向不同年龄的儿童的杂志上推出过内容各自相异的第一话。这六本杂志分别是：《よいこ》（《好孩子》）、《幼稚園》、《小学一年生》、《小学二年生》、《小学三年生》以及《小学四年生》。从收录的杂志来看，这就有一个明显而整齐的对象年龄层次序列。之所以被冠以「幻の」之名，是因为这些「第一话」在其后经作者本人整理而成为小学馆45卷漫画的时候，并没有全都被都收录在合集内。而对于从小学馆45卷单行本开始阅读《哆啦A梦》的读者，以及像后来该套漫画被引进到中国以及其他国家后，同样是阅读源自45卷的翻译版而接触日本漫画《哆啦A梦》的我们外国读者来说，可能只看过其中一到两个「第一话」。

  目前这本漫画的试读部分可以在小学馆的网站上看到：

  https://shogakukan.tameshiyo.me/9784091431561

  。

  有意识地考虑漫画的表现的差异

  而我本篇博客内容，主要是想对这六篇「第一话」进行一种横向比较。为什么要这样呢？记得在多年之前，我读过一本中文引进出版的书

  《日本漫画为什么有趣》

  ，其中提到：现在看起来司空见惯的漫画表现，其实都是漫画家琢磨和设计出来的，而且各种各样的表现手法也因漫画所预设的对读者对象而有所不同，有些适用，有些则不适用。书中举了个例子是说漫画一页中分隔的画框，在面向低年龄层读者的漫画中，这些画框往往中规中矩，阅读顺序（自右往左、从上到下）也是十分有规律可循的；而在面向更高年龄层次的青年的漫画中，作者往往为了表现动感会尝试着打破画框，或是绘制不同大小的画框、采用非矩形的画框来分割画面等。书中还举了一例，是关于画框和人物站立位置的。说对于深情相对注视的两人，漫画有时会采用「画中画」的效果，让本应是面对面的两人的正面表情同时出现在同一区域，以渲染两人之间的感情互动。但是这种表现手法是违反常识的，违反人物站立空间预设的，因此就需要空间想象力和对于漫画表现语言约定俗成的理解——书中指出，这样的表现手法通常不会出现在面向低年龄层读者的漫画中。无独有偶，我在一次翻阅《エロマンガ表現史》（《色情漫画表现史》，只是翻阅了一下日文版，还没读。），看到其中也提到：「乳摇残影」这样表现动作激烈的绘画手法，其实也是在漫画发展过程中渐渐确立起来的，形成了一种漫画家与读者之间的共识。其实仔细想一想，上面所举的两个例子——「画中画」对脸，以及「乳摇残影」，在真人电影中似乎是非常罕见的吧？

  有了这样的意识，特别是在多年前读了《日本漫画为什么有趣》一书后，我在阅读漫画时总会有意无意地去考虑这些漫画的构成元素、表现方式。不过对于不同的系列漫画，除了漫画本身所预设的对象读者年龄层次的差异外，很大程度上还关系到漫画作者本身的绘画经验、个人画风等问题，因此对于不同的漫画作品，要进行「横向比较」并不简单。而这一次第0卷《哆啦A梦》就是一个很好的横向比较的机会，可以看看同一位作者、同一系列漫画乃至同样是开篇第一话，仅仅因为所面向的读者年龄层次不同，而会给漫画的表现上带来哪些不同的效果差异。

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