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　　杰克船长结束了自己的海上冒险生涯，他决定举办一家气味工厂；小编大脚仔离开了家，朝雨林进发，却误入沙漠；松鼠兄弟在寻找壮壮熊家园的图中，爆笑话语不断；豆汤店已经来了100位客人，第101位会是谁呢？需要你用笔把他画出来；暴龙村在哪儿？年轻的暴龙出外流浪，吃尽了苦头，还好，后顺利返乡……

看图写话   杰克船长与气味工厂

豌豆村的呆头三兄弟

暴龙村的“勇士”

棒棒圈，请长大

阳光?沙漠?大脚仔

豆汤店的第“101”位客人 

永远陪着我

大海不是“水”的味道  

昆虫国的冠军

花之城堡

故事画刊  岛?小象

小耳有秘密

兔子安菲特的捕梦网

图书馆里的熊

蜜蜂爱跳舞

真糟糕小王子

魔鬼想要一个朋友

小布丁和宝贝猪的足球赛

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　　杰克船长以前是个海盗，指挥着一条很酷的幽灵船在海上游荡着，游荡着……

很多年以后，杰克船长厌倦了海上的冒险生活，回到故乡，用所有的积蓄建了一座气味工厂。原来，在这漫长的探险中，他收集到了许多奇珍异宝——

比如魔法荷叶，吐出一串串泡泡，闻起来像巧克力一样浓郁。比如神奇喷水池，一跺脚，水中就有阵阵花香飘出。比如糖果跳舞树，听到音乐，便会有节奏地摆动，然后糖果的气味便从树枝之间向外蔓（màn）延……

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有一场著名的戏叫《空城计》，讲的就是孔明弹琴吓跑了司马懿的故事。空城计这事我得讲一讲，大家想，如果这个司马懿真要这么笨，让诸葛亮弹弹琴就能给吓跑的话，这两个人之间的仗怎么能打成那样？之后诸葛亮六出祁山都没有成功，一直被司马懿打败，司马懿不可能被诸葛亮弹弹琴就给吓跑了。实际上我觉得是司马懿非常聪明，当然孔明也很聪明，假设当时的情形可能就是这样：孔明知道司马懿要来看他，但是他冲司马懿使了个眼色。司马懿一看，哎哟，你跟我玩空城计，我明白你什么意思。即使我把你诸葛亮抓回魏国，那对我有什么好处？司马家要篡权这事儿本来天下皆知，就因为对外有个诸葛亮，所以魏国就得供着司马懿，你得给我兵权，你得给我钱，你得给我粮食，我的孩子们都得当大官。如果没了诸葛亮，“飞鸟尽，良弓藏，狡兔死，走狗烹”，那估计司马懿全家都要被抄掉。抑或诸葛亮如果再玩点儿坏，说我投降魏国，我去当个宰相，那你司马懿就别活了。所以司马懿想无论如何，既不能抓，也不能杀诸葛亮，于是诸葛亮虽然搞了个空城计，但司马懿和旁边的大将说，这诸葛亮必有埋伏，咱快跑吧。跑出去有二里地，有大将拉住司马懿的马头，说：“大帅，咱还是回去看一眼再跑吧。”司马懿估计这时候诸葛亮应该已经撤得差不多了，说：“好吧，那就回去看看。”等司马懿回去一看，孔明早已安全撤退。

从空城计联系到今天的外交政策，其实也有很多异曲同工之处。为什么今天世界上有很多问题，但人们并不去解决，其实就是“空城计”的道理。目的就是要留着矛盾方，因为这样的话你对我有好处，我也对你有好处，留下来对咱双方都有好处。因为有这样的矛盾在，我就能随时随地挑起事端，就可以打着这个幌子来干很多事儿。

当然了,在中国也有一种很有趣的现象，就是所有这些具有开创性的朝代，最后都出现了短命的现象。当年秦朝开创性地制定了这些制度，而且很多制度一直延续了上千年，但是秦朝却是特别短命的一个朝代，只有几十年就灭亡了。秦朝之后就是汉朝，汉朝实际上并没有什么开创性的东西，它其实整个继承了秦朝的这套衣钵，包括郡县制在内的这些东西，但是汉朝延续了好几百年。而后来隋朝时又开始大刀阔斧地搞创新，隋朝最重要的创新就是建立了科举制度，科举制度在中国维系了一千三百年，隋朝还修了大运河，做出了各种各样的贡献，包括它的兵役制、租税制等，但是隋朝也很短命。所以从这儿也可以看出来，这些改革型的朝代都非常倒霉，就是你上来就高屋建瓴的搞这些东西，对于老百姓来说接受起来就有困难，特别是在短时间内搞许多超大型的土木工程与对外战争，使用民力过多过急，搞得老百姓不堪重负被迫揭竿而起，这才是导致这些朝代存在时间很短的最主要的原因。中国历史上的秦朝和隋朝都是很短命的朝代，但在历史上这两个朝代又是非常重要的朝代，它们都是建立新制度的朝代。后来的汉朝继承了秦朝的衣钵，延续了几百年；唐朝继承隋朝的衣钵，也延续了几百年。秦朝和隋朝短命的教训也告诉我们，一个国家的改革要循序渐进，太过激进就容易出现这种情况。

当年蒙古帝国曾经横跨欧亚两洲，元朝作为世界历史上最强大的军事帝国之一，结果只统治了一百六十二年就灭亡了。我觉得这是一个值得深思的问题，不光是我们现在在思考，我猜清朝入关后，应该也做了很多的反思。正是在这些反思的基础上，清朝才得以统治将近三百年，清朝统治中国的时间几乎两倍于元朝。

实际上在元朝的蒙古帝国时期，整体的实力远远超过后来清朝的满族统治时期，但元朝为什么只统治了那么短的时间，我觉得最重要的一点就是元朝时期推行了赤裸裸的种族歧视政策，这个种族歧视政策永远都是非常负面的，包括对统治者自己。清军入关以后，虽然是满族统治了中国，但实际上清朝大量起用汉人来进行国家的管理，尤其到了清朝的后期，有大量的汉人进入到了统治阶层。满族人深知自己的民族人数少，不可能彻底地统治这个国家，所以清朝的皇帝一开始就认真地学习并吸收汉族文化，包括科举制度等，这些大清的皇帝慢慢就变成了比大部分汉族人还汉族化的满族皇帝。但是元朝时期不是这样，当然一个重要的原因就是蒙古帝国太强大了，蒙古人是从马上得天下的，它根本就看不起汉民族，也看不起当地的汉文化。蒙古当年可以说是“灭国四十”，走到哪儿都是屠城，到了中原也一样，它就觉得你们这些汉人不行，你们这些人打不过我，所以就都得听我的。到最后蒙古帝国统治了那么大的疆域，但蒙古人一共就那么两三百万，根本就没有足够的人做官来管理这么大的国家。但即使这样，蒙古人也不让汉人来做官，最后蒙古人实在不够了，他们就弄来了一堆色目人来元朝廷做官。当时蒙古人已经征服了欧亚大陆的大部分地区，在中亚、东欧与中东等地居住着众多民族。他们名称各异，叫法都不相同。当时就把这“各色名目的人”统称为色目人。还有一种通俗的讲法，是说中亚地区有大量的波斯人、阿拉伯人，这些人种的眼睛是有颜色的，大家也分不清他们到底是波斯人还是阿拉伯人，就统称为“色目人”。当然这种讲法虽然很生动易记，却是一种望文生义...

诺门罕战役虽然规模不大，但是它对二战的形势产生了极为深远的影响。为什么呢？大家知道，德意日是二战中的“轴心国”。这三个轴心国其实就是三条狼，准备对付世界上的另外三只大老虎，其中英法是一只大老虎，苏联是一只大老虎，美国也是一只大老虎。这三条狼要想战胜这三只大老虎，当然最好的方法就是先合伙攻击其中一只大老虎，直到咬死它为止，然后一起去咬死第二只大老虎，最后再一起去咬死第三只大老虎，这应该是狼群作战中最有效的方法。但在二战爆发后，这三个轴心国却变成了各自为战，即名为德国的这条狼在欧洲独自去咬苏联这只大老虎，而名为日本的这条狼却在亚太地区独自去咬美国这只大老虎。它们互不配合，完全是孤军作战。那么德日两国为何会采取这种最笨拙的作战方式呢？诺门罕战役在其中起了重要作用。在诺门罕战役中日本从东边打的虽然是蒙古，但实际上面对的是苏联，德国当时是从西边面对苏联，如果日后的战局不是各自为战，而是德、日两国东西对进合力攻打苏联，那么整个二战的进程就会改变。如果后来日本不去袭击珍珠港的话，美国也没有理由去参战，美国这只大老虎便会在一旁驻足观看，看着德日意这一群狼一起去咬苏联这只大老虎，那么二战的结果就会完全不一样。

蒋介石恨张学良、杨虎城那是不用说的，蒋介石到死都觉得西安事变是他个人以及“党国”命运的转折点，所以他对张学良、杨虎城可以说是恨到极点。张学良因为曾经救过蒋介石的命，在中原大战期间，两人还在中山陵前结拜过兄弟，所以最后蒋介石没有杀张学良，但是关了他大半辈子。而杨虎城跟张学良的地位远远不能比，我们的历史书中经常管他领导的军队叫“西北军”，我个人觉得这种说法不太严谨。因为对于军队的名称大家都有约定俗成的叫法，民国时期说到“西北军”，指的应该是以冯玉祥为首的部队。杨虎城的部队其实应该叫作“陕军”，因为他领导的就是陕西的地方部队，是由陕西的民间武装发展起来的，一开始的时候规模非常小。后来直到中原大战的时候，杨虎城才被任命为师长，但其实那个师全部加起来也没有一个半团的人马。而在中原大战时期，张学良已经是威震全国的“奉军”统帅。所以我们经常说“张杨”——张学良、杨虎城，其实“张杨”很难并列，只不过那个时候东北军和杨虎城的部队都在西安，共同发动了西安事变，但是杨虎城部队的规模跟东北军还是不能比的。

在2005年，全体菲律宾人民曾经投过一次票，选出菲律宾建国以来他们最满意的总统，结果在这些人当中排第一的居然是马科斯。这点大家可能都觉得难以想象，菲律宾后来民主了，也开始实行一人一票的选举了，但是大家选出来的总统都特别无能，一会儿男总统，一会儿女总统，轮番执政，但菲律宾越搞越差，到今天菲律宾还不如马科斯刚开始执政的时候。所以菲律宾就有很多人开始怀念马科斯时代，结果2005年的民意调查中，马科斯的满意度竟然排第一，超过了后来所有的菲律宾总统。在一个贫困的没有太多民主传统的这样一个多民族、多宗教的复杂的国家，到底什么样的体制对人民更好，人民到底是喜欢什么样的领导人，这是一个非常复杂的问题。我在这里只是把事实和大家讲清楚。

编辑推荐

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书摘插图

• 作者：Robin-yq 发布时间：2021-01-06 09:17:25

  政策建议部分不如肖钢编的书有体系

• 作者：在山清泉水 发布时间：2022-09-04 11:05:28

  作者将内容的构建特别精妙，故事+科谱。以讲解博物馆相关知识为主线，又将各类知识点穿插其中，游刃有余，生动有趣。插画创作符合儿童调性。亲子共读不费妈，共赴一趟博物馆里的艺术盛宴。

• 作者：水清莲心 发布时间：2013-08-21 15:13:37

  史料很详实，比较全面

• 作者：宋歪麦 发布时间：2016-05-31 16:04:06

  翻译风格不一致，不是单个人的劳动成果。既然是集体翻译，因此可以确定，此书不全由Google机器翻译-----虽然大部分读起来和Google机器翻译如出一辙。本书编辑和挂名译者的家伙估计没有完整读完全书，五六百叶呢。看在原书英文版出色的情面上，给中文版2星。

• 作者：罔两 发布时间：2018-04-15 14:26:14

  读杜诗就像是读老杜的年谱，老杜是事无巨细什么都写在诗里，诗俨然是老杜生活中最重要的部分。读全集才发现选集的珍贵，才知道选集是选者的眼光和见地，诗选得好确实是件需要功力的事情。杜诗太多太细，而且老杜用字常不依惯例，随手一写让人有些措手不及，说杜诗无一字无来历，我还是不信的，总觉得老杜感觉到了就不管字的意思而追随感觉了，难懂是让历代文人热衷于杜诗的一个原因吧。另外真是钦佩黄鹤给每一首杜诗编年的耐心，令人汗颜啊。

• 作者：Salooloo 发布时间：2023-02-20 14:43:28

  并不够深入，内容也很新，等同于ML理论部分介绍。

• 你必须回到斗牛场去

  作者：蜜蜂书店 发布时间：2014-07-22 07:29:13

  你必须回到斗牛场去

  毕加索从1964年至1965年逐渐丢开了《画家和他的模特》这个主题后，转向了对荷枪士兵的描绘，但是就这个主题而言，画家似乎始终没有创作出完成的作品。其中的主要原因之一，就是曾与毕加索同住多年的弗朗索瓦·吉洛于1914年写了一本书，题为《同毕加索生活在一起》。这本书先以英文本问世，1965年春天又出版了法文本。毕加索认为这本书把他的一切私事和盘托出，公之于众；又像是一幅漫画，把他画成一个既可笑又可憎的人物。所以他对这本书的反应，先是闷闷不乐，继而伤感痛心，终于怒不可遏。雅克琳先是尽最大努力制止这本书的法文版问世，继而打算在书店阻挡它的发行，但终归徒劳，最后到法院起诉，官司也打输了。毕加索在84岁高龄受到这种精神上的打击，如果说对于他的工作情绪没有影响，那是不可能的。所以1965年至1966年，画家虽然仍旧精力充沛，勤于创作，但作品大都是一些素描和版画，描绘的对象除上述荷枪士兵之外，又常有早年爱画的马戏团的人物。其次是吹奏乐器者、画家、裸体等。1967年，画家重新表现出强烈的创作欲望和旺盛的精力。2月，他开始把画家和荷枪士兵结合起来，画了一位坐在画架前的一把17世纪的椅子上的画家，腰间挎着宝剑，手执长长的画笔在作画。这次人们看得出画中的画家画的是什么了—— 用稳健而粗犷曲线勾成的一个裸体，头部极小，胸部奇大。但这时画上这位画家用的还是铅笔，到了3月，他使用色彩了。毕加索当然很喜欢这位画家。接着却又画了许多荷枪的士兵，威风凛凛，高傲不凡，一队接着一队，迅速占满了他的画室。雅克琳对马尔罗说，最初这些武士全部来自伦勃朗。的确，有一幅曾题为《伦勃朗的人物》，但后来由于人物描绘逐步变了形，以至于看来倒完全像是马奈的画中人了。

  毕加索画的荷枪士兵样子很可怕，佩挂刀枪，手拿吓人的烟斗，长有一脸路易十三式的胡子，颜色火红，神色威武而带有嘲弄意味；这是因为毕加索虽然憎恨战争，但他对于武力所抱的态度至少是充满矛盾的，或者说又恨又爱—— 他在自己的绘画里常常描绘武力。至于嘲弄，这原是毕加索的绘画中无可抵消的一个因素，他嘲弄每一种普遍接受的想法，嘲弄那种所谓理所当然的艺术，但也嘲弄自己。同时，他也仍然忠实于他的那些老朋友——马戏团的人物，但现在所画的已经不再是很久以前的那种忧郁枯瘦的蓝色身影了，他们如今同荷枪士兵一起出现，虽然偶尔也为悲剧性的红色色斑所渲染，但和其他人物共同具有鲜艳欢快的进取性色彩，这是充溢在毕加索晚期作品中的一种色彩，它在1969年至1970年间达到了高潮。在这一年里，有一幅30×22.5英寸的绘画引起了朋友们的注意。那就是毕加索用细线条画了三个女人，背景上全是赭石色，只有当中那个人物的头部画得较为清楚，用黑色勾勒，并用阴影烘托。这三个女人的脚下蜷缩着一个男人。这上面描绘的非宗教的三位一体，似乎是对《亚威农的少女》所作的短暂的呼应。给画成双侧面的那个男人也许就是毕加索自己。这幅画表明了毕加索在念念不忘伦勃朗和马奈等大师的同时，也在回顾自己早期的作品，回顾故国和故人，画面上散发着浓重的西班牙气息。

  这一年虽可说是毕加索绘画的丰收之年，但他同时还作了不少幅腐蚀版画。这一则是因为尽管毕加索在过去已作了无数幅版画，但他认为这种艺术手段还有尚待发掘的很大的可能性；二则是这几年他得到了克洛米林克兄弟的配合，使他能够随时看到一幅版画在创作过程中的各个阶段的不同印张，因为这两兄弟的印刷机就在穆甘。他俩认为自从同毕加索合作以来，1967年至1969年是他们最忙碌的几年，有时在速度上几乎跟不上毕加索。他们回忆说： “毕加索在不放弃他运用得十分娴熟的手法的同时，梦想着开创新的创作过程。如果有些铜版画有好几种变体的话，那并不意味着毕加索在修改某一细节，他是要让已经刻成的东西再深入一步，使它具有更大的规模和更大的深度，使他所处理的主题尽可能多说出一些来。”至于这一时候他所描写的对象，主要还是荷枪士兵，其次则是裸体女人、神话、妓女、妓院，有不少色情场面。这些故事都没有连贯性。但也并非毫无联系，往往出现一些料想不到的人物和事件，当然也没有达到什么高潮。看来一个重要的主题在酝酿，在成熟。可惜画家后来似乎始终没有以最后完成的作品把它如愿以偿地表达出来。其中的主要原因之一，可能在于这位画家在年近九旬之时，反而以空前旺盛的精力要把积累在胸中的各种主题用他所掌握的各种艺术手段表达出来，以至于几乎陷于忙乱状态。他刚一放下雕刻工具，便又拿起画笔，诉诸于线条和色彩。毕加索晚年的色彩以黑色为主调，其次是西班牙式的红色和黄色，再次是艳丽的蓝色和绿色。这种色彩直接表现了画家的内在的生命力。单是1969年1月到1970年2月这13个月里，他就作了165幅绘画（其中有许多都是6×4英尺的），以及数十幅素描。这些作品都曾于1970年在亚威农展出。到了1971年夏天，当阿尔的利多美术馆通过毕加索的一位好友请求他展出近作时，毕加索在来者面前展示了许多绘画：头像、裸体、荷枪士兵、画家、小丑、吉他手等，致使来者眼花缭乱，一时无从选择，可见数量之多。后来还是毕加索和雅克琳经过慎重考虑，选定57幅送去展出。这些都是1970年12月到1971年2月的作品，大多数是用墨水、铅笔和薄水彩颜料画在白色或染色纸板上的，有时也用色粉笔。有一幅作品的背面标有1971年2月3日字样，画的是坐在画架前的一位画家，毕加索在上面又写上“仿马蒂斯”，画上的画家看来的确有几分像毕加索的那位已经去世的好朋友。而且在利多美术馆的那次展出前不久，即1971年4月23日，还在路易斯·雷里展览馆展出了194幅素描和几百件其他作品；这些素描也都是用黑色、蓝墨水或薄水彩颜料画在纸板上的，有时也用色粉笔和蜡笔，创作日期是1969年12月15日至1971年1月12日。画家的创作热情，由此可见一斑。另外，从毕加索本人的一次谈话中也可以知道他的繁忙程度：这年5月间，毕加索和雅克琳到尼斯机场送他们的律师回巴黎。新闻记者和摄影记者不知怎的，得到了消息，蜂拥而至，把他们团团围住。有一位记者说，据西班牙一家报纸报道，毕加索将于6月10日到马略尔卡岛看斗牛，问他是真是假。毕加索回答说：“每隔一个时期，人们便说我要到西班牙去。这是假的。我决不再回西班牙去看斗牛了，至少说，在我的祖国还在佛朗哥政权统治下，我是不会去的。再者，我的工作堆积如山。我连一秒钟的空也抽不出，根本不可能想到任何其他事情。每天晚上我都在画室里工作到很晚的时候。”

  1971年是毕加索的90寿辰。法国政府决定从国立美术馆收藏的毕加索的作品中选出8幅，在卢浮宫的大展览馆展出。可惜负责挑选的让·雷马里哀采取了“象征性”的手法，回避一切颠覆传统而勇于创造的作品，或者说是富有挑战性的作品，例如富有创造性的立体主义杰作和剪纸拼贴。为了给毕加索作品腾出地方，原来在卢浮宫内大展览馆里占据“荣誉画坛”地位的法国18世纪的好几幅名画都给移开了十天。法国总统乔治·蓬皮杜主持了这次画展的开幕式，他说，毕加索是“一座火山⋯⋯无论他画的是女人的面部或者丑角，都同样迸发出青春的火焰”。但是卢浮宫并没有表现毕加索这座火山的喷发时期，它倒是偏爱他的平静时期。在画展开幕以前，蓬皮杜总统还称赞过肯惠拉，因为后者在1964年以前就曾断言：“我从一开始时，即看了《亚威农的少女》的时候，就知道这样的画总有一天要进卢浮宫。”的确，这位旧时的维农街画商肯惠拉，是最能充分领会毕加索的天才的一个人。在毕加索90岁生日时，巴黎的官员们授予他“荣誉市民”的称号。对于这一切，毕加索似乎觉得全都无足轻重，只派了他的儿子保罗作为代表，去参加那次画展的开幕式。他自己因为前一天晚上工作过久，还在睡觉。

  毕加索的故国西班牙的人民借庆祝毕加索90寿辰的机会，举行群众集会和学术报告会，高呼“毕加索！自由！”的口号，愤怒抗议佛朗哥政权的法西斯统治。许多大学生遭到警察的殴打，不少人被逮捕和判刑。但是在与毕加索关系密切的巴塞罗那，为庆祝这位画家的生日，由市长亲自主持，举行了一次由《世界》周刊出面组织的午餐会，并给毕加索发来了一份贺电，称他为“1971年杰出的西班牙人”。年逾九旬之时，毕加索的创作热情和勤奋程度一如往昔。斗牛士多明格因请问毕加索，自己是否应该从此不干斗牛这一行的时候，他的同胞和朋友毕加索说：“米格尔，你可能死在牛角之下。但是你所能期望的结局还有什么比这更好呢？而我所能够向往的，又有什么会比执笔作画的当儿跌倒在地一命归天更能心安理得呢？当一个人懂得了怎样做某项工作的时候，他若是停住不做，那他就算不上一个人。所以说，路易斯·米格尔，你必须回到斗牛场去，在那里死得其所。”毕加索始终没有离开过自己的“斗牛场”。他举行画展，似乎比往日更频繁。1972年12月1日，路易斯·雷里展览馆展出了他的172幅素描，全都非常泼辣，幽默，粗犷。1973年1月24日，他又展出了一组色情版画，这些作品显然受了德加的独幅版画的启发。其中最新的版画创作于1972年3月25日，最新的素描注明的日期是同年8月18日。也就是在这一年的1月，他又同意把近作拿到亚威农的教皇宫展出。现在知道，他曾同雅克琳一起秘密地去看过这次画展，并对作品的布置和绘画本身在那个大教堂里显现出的气魄深感高兴。同时还答应再送201幅绘画来，作为在该地的第二次近作展览，题材比第一次展出的作品更富色情。1972年的整个冬天和1973年的春天，他一直忙着画画。尽管患了严重的流感，并几次卧床数日，但是他的医生并不担心，因为他知道毕加索的身体素质。的确，这位身体结实的画家在84岁时（1965年11月）在巴黎的美国医院切除胃癌后，健康情况也似乎不曾受到任何影响，他还风趣地说：“他们像剖鸡一样把我剖开来。”如今的感冒，自然不足挂齿。何况毕加索还在坚持画画，甚至看电视时也在作草图。但是，1973年4月8日下午3时的一条电视新闻宣布，巴勃罗·毕加索于当天上午11时40分逝世。

  新闻记者像潮水一般涌到穆甘寓所紧闭的大门前。一大客车的警察赶到现场，拦住了目瞪口呆的吊唁者。只有那个老园丁站在围墙的里面，泣不成声，对着来人提供的一个扩音器说：“他每天在花园里散步。昨天我还看见他。傍晚时候我还拿了一些银莲花和三色紫罗兰送给他，因为他最喜欢这种花。谁想到今天上午，我的妻子出来哭着说：‘主人去世了。’”

  毕加索的突然逝世，在前几天毫无征兆。逝世前夕，即星期六晚上，他还同他的公证人安特比和雅克琳一起吃了晚饭。11时他说：“我不再喝了，我必须工作。”就到楼上画室。凌晨3时上床，醒时无法下床。雅克琳立即喊来了家庭医生，他给毕加索打了一针镇静剂，一边打电话请巴黎的一位心脏病专家。等专家赶到，毕加索睡着了，但不时说出一两句话，仿佛是梦呓。大家都看得出，病情已告危急。11时40分逝世。毕加索的最后一幅绘画是《带剑的人》，这是他在去世前的几个星期中多次试图表达的主题。

  另外，他在1972年1月30日画在纸上的一个巨幅头像，面部用绿色蜡笔涂成，表情惊慌，眼睛睁得很大，逼人的惶恐不安。有人认为这是一幅自画像，不无道理。某些面部特征确有与画家相似之处。他那坚定而惊恐的目光似乎看见死神在逼近。毕加索曾说：“我不怕死。死亡是一种美。我怕的是久病而不能工作，那是时间的浪费。”他的一生没有浪费过时间。

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• 译者序 只要迈出第一步

  作者：白羽 发布时间：2018-10-16 15:10:54