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于时间的烟痕中看见历史，触摸诗意与古典的中国。

本书精选《中华遗产》杂志近十年来的卷首语，分为寻史、问道、格物、闻见四部分。其中，“寻史”依循中国历史脉络，揭示庞杂背景之下的细部；“问道”关注中国的文化传统与文化符号；“格物”聚焦传统工艺（包括产品）和工匠精神；“闻见”是作者的游历见闻，勾画出身边的中国故事。

序

自序

寻史

中国有多久

春秋争霸，为何不是“分”而是“合”？

美男毒方

男人戴花

成吉思汗的遗产

永乐大帝的阴谋

居庸关上的烟尘

当落后成为一种力量

丧钟被谁敲响？

中国人能近代化吗？能现代化吗？

当上海人遇上洋人

读书人与政治

古物有灵

谁的历史谁来说

问道

我们都是风俗中的人

夏至过大年？

今夜露白月明

我的困惑

地图如画，画如地图

颜色，这个文化的基因

从“银鼠灰”到“典雅灰”

家族这所大学校

冠冕何以堂皇

我见青山多妩媚

钱神灵不灵

人总得信点什么

荆轲怎能不是侠？

无处投递的情感

妖怪：是真也是幻

醉翁之意不在酒

人间何许是真茶

自然地活着

大学者亦大楼也

格物

见微知著，然后以微制著

那个彩陶王国

纹样上的史书

最奢侈的消费

烛光灯影留给我们的

麻将里有什么

在“门”的背后

写在屏风上的心思

塔动？心动？

800年来的补经之手

不仅仅是手工具

它是美的，优质的

由我得之，由我遣之

从明天起，做一个有手艺的人

闻见

明朝这个太监

这个寂寞有名的蔚县

小城巩义的荣光

胡同名儿里的北京

徽州的光阴

谁的古村谁的家？

如果你有一片园子

乾隆和他的倦勤斋

向谁去致敬

让我看见历史

我夜坐听风，昼眠听雨

舒适是一种奢侈

慢的收获

黄秀芳，毕业于厦门大学中文系，曾为北京科技大学社会科学系讲师。先后在《人民中国》杂志、《中国国家地理》杂志担任记者、编辑、编辑部副主任；2008年至今，为中国国家地理杂志社《中华遗产》杂志主编。多年来矢志于中国历史与文化研究，并以杂志为媒介，全面系统地梳理、传播、弘扬华夏文明。希冀于通过《中华遗产》，昭示中华文明之美，挖掘中国传统文化的价值，给中国人一个热爱中国的理由。

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书籍介绍

于时间的烟痕中看见历史，触摸诗意与古典的中国。

本书精选《中华遗产》杂志近十年来的卷首语，分为寻史、问道、格物、闻见四部分。其中，“寻史”依循中国历史脉络，揭示庞杂背景之下的细部；“问道”关注中国的文化传统与文化符号；“格物”聚焦传统工艺（包括产品）和工匠精神；“闻见”是作者的游历见闻，勾画出身边的中国故事。

• 作者：RL 发布时间：2018-11-17 18:42:26

  我最初是年少无知时想买national geographic却买了中国国家地理，然后又了解到这个杂志社还有中华遗产这本刊物。如今我早就不订阅中国国家地理，却依然订着中华遗产，原因就在于黄秀芳主编。那位中国国家地理的单大主编每期写着语句不通、自说自话、甚至和当期杂志主题毫无关系的所谓卷首语的时候，黄主编的卷首语真的是可以看出她的文笔和文化功底，最重要的是她的情怀和追求，有这样的主编就应该可以保持住刊物的水平不要流为旅游风景介绍。这本书是十年卷首语的精选，虽然不少近几年的文章已经读过但是还是非常愿意买书支持，读完是一本让人舒服的文史随笔。扣一星是因为毕竟对于有些话题的意见不太能同意作者的看法。

• 作者：fayizym 发布时间：2019-11-17 22:25:36

  “至于说到麻将是赌博的工具，那不是麻将的过错。想赌的人，什么都能拿来赌，比如大家熟知的赌马、赌球、赌牌。”

• 作者：Eumendies 发布时间：2023-02-04 15:16:23

  读两行就会失去全部耐心的垃圾书

• 作者：芒格学派门徒 发布时间：2019-05-27 13:21:48

  看到北魏佛像、宋元画作静静地站在那里，看着你，面容平静如水，眼睛里无忧无喜，似乎看尽了千余年的潮起潮落。瞬间眼睛一湿，明白自己从骨子里是个彻底的中国人。因为爱中华文化，成为中华遗产杂志的铁粉，自然要来支持一下黄主编，十年生聚，集腋成裘，只有内心的深爱，才能把那些被贴上濒危灭绝的旧物，重新点睛出新灵魂。

• 作者：有静则美 发布时间：2022-08-28 00:58:39

  ★★★☆☆ 每篇篇幅不大，作者知识丰富。有的篇幅觉得挺无聊，不是写得不好，是我没兴趣。最喜欢《当落后成为一种力量》和《向谁去致敬》

• 作者：neil 发布时间：2022-03-07 23:29:16

  文笔清新自然，夹叙夹议中蕴含知识性与趣味性。阅读体验良好！

• 童话故事之外的故事

  作者：纳兰杜若 发布时间：2008-03-24 23:24:07

     

      我是看曼昆的《经济学原理（宏观经济学）》才知道这个童话故事还反映19世纪末的美国货币政策的一种影射。

      从1880年到1896年，美国物价下降了23％，美国西部地区的大部分农民成了债务人，而他们的债权人是东部的银行家，当物价水平下降时，它引起这些债务的实际价值上升。这就以损害农民的利益为代价而富了银行。人民党政治家建议自由的银币铸造，1986年民主党总统候选人william jennings bryan倡导自由银币，但败给共和党人william mckinley,从而美国保持了金本位，hugh rockoff在1990年发表于《政治经济学杂志》上的一篇文章中对这个故事的解释是：

  陶利丝：传统的美国价值观

  小狗托托：禁酒党，又称戒酒主义者

  稻草人：农民

  铁皮人：产业工人

  胆小的狮子：william jennings bryan

  莫其干人：东部居民

  东方坏女巫：grover cleveland

  西方坏女巫：william mckinley

  魔法师：共和党主席

  欧滋国：一盎司黄金的简写

  黄金路：金本位

• 传奇从本作开始

  作者：天蝎小猪 发布时间：2009-07-26 16:49:33

      在日本作家的笔下，夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异——当然，还有罪恶。这一点在通俗小说方面表现得尤为明显，比如山田太一的《遭遇异人的夏天》（1987）、京极夏彦的《姑获鸟之夏》（1994）、赤井三寻的《恐怖的夏夜》（2003）、勇岭薰的《我和未来先生的暑假》（2003）、道尾秀介的《向日葵不开的夏天》（2005）等。通过小说中那些深具魅惑色彩的文字，我们往往会遭遇一个梦幻般的开端、一段玄奥式的经过和一场颠覆性的结局。口味时重时轻、色调时冷时热、节奏时缓时急、气息时滞时畅、韵律时诞时平，矛盾感和纠结感十足，这或许就是日本人所理解的夏天吧。乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。

      《夏天•烟火•我的尸体》（1996）是被誉为“鬼才”的年轻作家乙一的处女作，于作者16岁时开始构思和撰写，一年后完稿并应征了集英社创设的JUMP小说•非小说大奖，赢得著名小说家栗本薫等选考委员的垂青，最终获颁第六届的大奖殊荣，同时还受到小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推赏。乙一以青春韶华的冲龄，写出这样一部技惊四座的作品来，以超级新人的身份出道，实在令人艳羡。况且按照其本人的说法：“这只是一个初学者的碰运气之作，居然意外地得了奖。”并不指望的偶作获了大奖，我们也只能目之为传奇了。也有人说，他取这样奇怪的笔名，本就是一个传奇。不管是哪种说法，乙一的传奇，大抵就是从他使用了一个类似于“孔乙己”的怪名、写出了一部“黑色系”首作开始的吧。

  　 所谓的“黑色系”，一般是指笔调比较灰暗冷峻、内容比较残酷惊悚的小说风格。对于乙一的“黑色系”作品，日本有一个专有名词叫“黑乙一”（与之相对的风格，则叫作“白乙一”）。我国于去年出版过的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作，而《夏天•烟火•我的尸体》则为该文风的成型之作。尽管曾凭借《GOTH断掌事件》（2002）获得第三届本格推理小说大奖，但因为作者很少创作本格味道浓郁的作品，遂基本不被列入推理作家的行列，而本作也多半归为恐怖小说这一类型。读过这部作品的朋友，大概都看得出来，《夏天•烟火•我的尸体》缺乏明显的推理元素，而从结局的惊悚况味来看，说它是恐怖小说倒也不为过。关于恐怖这一情愫，比起血腥骇人的场景所带来的直观的感官方面的恐怖，以未知的、不可解释的物象所带来的间接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的冲击和影响吧。再怎么凶恶的杀人狂、再如何空前的大灾害，只要原形、经过写得清晰可辨，就不会产生强烈的恐怖体验吧。反之，越是在开头、经过部分描绘稀松平常的情节，越是淡化甚至略去终极恐怖元素出现之前的铺垫，阅读中虽有不确定的不安感，却难以捉摸其具体形状，必须经由自己的想象力去补完，则越能打造出令读者突感世界崩坏的巨骇结局。乙一的这部作品正是上述“心理恐怖”模式的杰作，因为它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”这一至理箴言的要义。

      我们不妨来分析看看小说的标题。它是三个词汇看似简单的组合，但其背后颇能见到作者的用意。在“夏天”、“烟火”这两个平淡无奇的单词之后，特意混进“我的尸体”这一令人顿感突兀的不适字眼。仿佛人们刚刚通过前者回溯了夏天参加烟火晚会等美好的童年记忆，原本极具幻想性的风景诗，却转瞬间变脸，曾经的不快事件如走马灯一般在脑海中闪回。标题的这一象征意味，被乙一很好地承继、演绎到故事中：夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏以及华彩的烟火晚会、若有若无的少男少女情怀……这些具有时代感和童趣的意象和相关话题，在三个主人公之间逐渐展开。然后叙述者“五月”（我）陡然遭逢不测，只好以“我的尸体”这一特殊视点继续完成叙述工作，小说文风也自此丕变，转向“黑色系”。而独特的视点定位正是本作一大特色，通过被害人“五月”的尸体来观察凶手作案后的行动，之后的故事紧张度和阴暗度俱佳，在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节，正读着这本书的诸位也一定会为凶手捏一把汗吧。当读者以为凶手在旁人的帮助下终于解决了藏尸难题，心情暂趋舒缓之时，作者没有任何征兆地、仿佛很随性地，抛出了一颗高当量的TNT炸弹，其惊悚程度丝毫不亚于恐怖小说大师阿刀田高的代表作《拿破仑狂》。小说最终在一片凄凉的、寂寞的“竹笼眼”歌声中落下帷幕，留给读者的是无远弗届的颤栗余韵。人心兴许比死亡更可怕，这大概就是乙一这部杰作的言外之意吧。

      值得一提的是，本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》，则有别于出道作的风格，很有点日本战前变格派小说的味道，尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法（尽管是作非本格推理，但其中的相关情节居然让我想起本土推理作家“水天一色”的长篇代表作《蝶梦》），为读者制造了诡异的閲读氛围，很有点绫辻行人的影子。