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• 作者：Anodyne 发布时间：2022-09-18 13:54:01

  直到第十七章，我才被作者告知希尔亚斯，这个在莱文眼里极具魅力的女人，是一名黑人。伤心于自己的阅历眼界和深度还不够，看到作者直白地写出来，微微有一种被嘲笑的感觉。因为在这之前通过阅读带给我的画像，她是一名出色的艺术家，富有人格魅力并且美丽的白人女性。并且，莱文的犹豫在我看来无法理解。莉迪娅很聪明，莱文很自私。此外，读罢此书自然而然地思考：生活中的艺术有何意义？对于艺术即奢侈品的大部分人而言，艺术又能带来什么呢？艺术又能带给那些苦于生存尚未好好享受生活的普通人什么呢？是不是，从某种程度来讲，艺术和爱情竟是相通的，能够拥有、看得懂、知其奥妙的群体，终究是少数的。

• 作者：cyhti 发布时间：2009-05-21 00:01:28

  一本算不上有用的游戏说…很多经典游戏都没有收录…但总比没有要好…

• 作者：A 发布时间：2017-04-18 11:11:00

  Handbook 隨身帶。

• 作者：书生 发布时间：2022-11-05 15:25:35

  不同环境下教研组的活动不同。想直接参考有困难，所以有些人会认为作用一般。但是如果另外的思路来看，一名教师自己想如果搞好教研需要怎么做，或者搞好教研需要从哪些方面去思考~这样来看。书是有参考价值的。20221105

• 作者：秋珉兒 发布时间：2023-10-17 20:14:43

  今年已經過了十個月了，是我讀過的書中最好的兩本，另一本是楊照先生的「史記的讀法」。冷靜的思考、理性的文字，國內藝術類書籍里少有且難得的閃耀現代之光。

• 作者：微 发布时间：2018-05-29 10:18:33

  还好吧

• 记上海书画出版社的新版《木雁斋书画鉴赏笔记》

  作者：Chai 发布时间：2020-06-13 18:27:06

  这是一套心心念念的书画笔记。之前在大英图书馆看到一份日本书画的事典，爱不释手。当时就想如果能拥有一套一样齐全的、关于中国书画的印文、跋文的收录，就真的是一件美事。这不，上海书画出版社出了新版，虽然去掉了原本第五册的图集，简化为四册，但是由于这些作品都是藏于海内外的名作，相关的画集与网络图片都已经足够丰富，精简过的新版更能体现书画笔记对于作品中附注文字的提炼，当然了，价格也大幅度下调了。

  

  

  其实这份笔记二十年前就出版了，但是一直没有机会收藏。这套书这里记录了先生在世时，阅览书法与绘画作品时的心得，详细记录了作品中的题跋与印鉴，其中印鉴还分别了朱文与白文。由于书画作品涉及不同的装裱形式，先生对作品中装裱形式的变化也作了记录，鉴定了装裱材料的年代与使用的原因，细致入微。此外，张珩先生还在笔记中对前人的一些鉴定结论进行勘误。以第四册二五四〇页的赵孟頫《鹊华秋色》图卷为例，先生记录：“后隔水，明绫。高二八·三公分，宽一一公分。董其昌题小行书五行：‘余二十年前见此图于嘉兴项氏…’”在唐寅的《江南农事图》一部分，他记录了李醉鸥写下的跋文，说：“原在裱绫，今割装于左边幅…”可以说是还原了作品“更新换代”的历程。

  

  

  我们一直都在说，读书画作品，有条件的话一定要读跋文等除了作品本身以外的内容，因为这些内容是一手资料，随着历代文人的跋文的更新，与作品形成新的整体，就是让作品持续持续更新、持续拥有活力。书画的魅力远远不止在于技法这样的视觉要素，还在于这些文字信息，因为它们在某种程度上代表了这幅画的接受史问题。不过，有很多时候，作品或作品中的题跋，也有可能是伪作，或者代笔，那么这种情况下，观看者就不能完全自主地判断这些信息的真实性。张珩先生就给出了一些明确的答案，他总结了李公麟《蜀江图》后复杂的跋文，在一部分隔水处记下：“乾隆画水墨梅花一枝，颇古拙，”下了结论：“此真御笔，非画苑诸臣代作也。”

  

  这套书可以说是集大成的书画工具书，内容的检索十分方便，一目了然，对于书画的研究帮助很大。不过，即便只是通读这些记录，把每一幅画当作一个故事，也是十分有趣。

  

  张珩先生

  

  

  

  

• 破碎的印象，更许寿裳而非鲁迅

  作者：秋准。 发布时间：2022-03-02 15:32:54

  读这本书，是为了写鲁迅研究的论文，但最后它并未出现在我参考资料的行列里，因为它只是一些生活的片段，琐碎的记忆，许寿裳视角里鲁迅一生的部分横截面。在这些浮光掠影的朋友印象中，我以为能带给读者耳目一新的东西其实很少，尽管这本书本来也只是薄薄一本。

  在文学阵地上呈现孤独战士形象的鲁迅先生，在生活中有着幽默诙谐、友善可爱的一面，这种双面人生的复杂建构了鲁迅的立体形象。当然，如果要让其形象更具血肉，更为鲜明，可以再添加些人的色彩，一些顺从，一些倔强，一些敏感，一些妥协。因而，一份关于鲁迅的记录如果不是对这些印象的补充或者深化，对我而言都将显得无力，而许寿裳先生的这部作品基本上便是无力的，它从初识鲁迅回忆到鲁迅病故，从头到尾的记叙基本只是对鲁迅一生可有可无的注脚（在看过鲁迅传记之后），它尴尬的鸡肋地位令其丧失本有的鲁迅研究材料地位，而沦为许寿裳的材料。当然，我不得不再重申，这一切的评价都是建立在已经看过鲁迅传记或者对鲁迅有过大体了解的基础上，不过如果没有大体了解，看这本书也只能有些破碎而不系统的印象。