风险管理（初级）过关必做1000题（含历年真题）（第2版） pdf mobi txt 2024 电子版 下载

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• 作者：Flaneur 发布时间：2020-05-19 14:56:07

  “一个人可以背叛他的荣誉、祖国和朋友，但他绝不会背叛两人对于色情文学的共同热爱。”

• 作者：体验人生 发布时间：2023-02-07 22:23:07

  全8册

• 作者：InsomniaUdon 发布时间：2014-04-08 22:19:54

  三分钟翻完。

• 作者：疯狂的拖拉机 发布时间：2018-11-13 17:35:02

  经典童话。怪医杜立德是一扇窗，让孩子们得以透过它看见动物们的世界，而动物们的世界又像是另类的成人社会。虽然孩子在童年还不用关注复杂的社会，但是通过动物的演绎，孩子们至少可以感受到善恶、取舍，以及最初和最直接的人生观，另外，幽默也必不可少，这也是阅读本书的乐趣所在。

• 作者：小豚豚 发布时间：2018-03-06 22:59:02

  我是在wind上将作者的研究报告都下载下来看了一遍，目前最主要的收获是关于长波周期以及目前我们所处的位置，结合所读的其他经济周期类的书籍，对自己所处的行业和历史进程有了一些些微的认识，在迷茫中似乎看到一些方向。不过作者主要是站在世界观的层面阐述，对实际指导需要个人去理解。作者的研报值得重读，一些观点和论述随着时间推进还会加深理解——无论其是否与事实相同。实际上，我个人认为，作者更多是哲学层面上的。个人，既要抬头看路也要低头做事。

• 作者：暮婉流苏 发布时间：2015-05-21 13:20:54

  第三空间是亮点

• 纯真温暖的卡波蒂

  作者：elephant 发布时间：2013-06-26 20:56:44

         每一个作家都会有他自己的独特风格，这些独特的风格构成了一个变幻的文字世界。我们会出于这样那样的原因喜欢一个作家，或者说喜欢他的写作风格。举例来说吧，人人都爱马尔克斯，他会永远把读者放在首位，读他的小说你永远也不会感觉枯燥无味，他会牢牢的把你抓住，不给你留任何喘息的机会。他的叙述是君临天下，不容置喙的口吻，这也就构成了他魔幻现实的瑰丽世界。当然马尔克斯的极简主义写作也极其出色，我们暂且不多说了。还有很多这样风格独特的作家，托马斯•品钦磅礴纷乱的各学科知识储备令人叹服，永远的阴谋论后现代主义作家。纳博科夫如蝴蝶羽翅般纷繁的意象，忽视读者智商，将文字游戏和潜藏细节发挥到极致。伊恩•麦克尤恩的残忍暴力和爱欲纠葛，想要发掘人性黑暗的无限可能。朱利安•巴恩斯他太聪明了，作品总是夹叙夹议，把平常人细枝末节的细腻情感一股脑的甩给你，让你花费好长时间才能体味。这张作者名单还可以继续延长，只要文学还在，那他很可能是无限长。

      我会觉得一个作家一辈子能讲好一个故事，将一个主题表现的淋漓尽致也就足够了。比如卡森•麦克勒斯小姐，她是美国南方作家，她的所有作品都只在讲孤独。她成功了，而且几乎在她二十五岁发表第一部长篇小说时就成功了。后来的她反复言说这这个主题。而下面要说的主角也是美国南方作家，他出道的风格和麦克勒斯小姐很相像，都是美国南方特有的哥特式阴郁气质，但是后者的文笔更华丽优美。以我一个业余文学爱好者的角度去评判两位文学名家肯定会被人贻笑大方。所以就不说了。

      花了两天时间忙里偷闲读完了卡波蒂的小说《草竖琴》，期间夹杂着玩ＬＯＬ，看电视，睡觉，到底是有多精分。小说还是我们熟悉的早期卡波蒂温暖治愈系风格，亦如《圣诞忆旧集》般纯真美好。读卡波蒂的书总会给我这样一种感觉：在某个寒冬凛冽的下午，一座屋顶上积了厚厚白雪的木屋，你坐在铺着厚地毯的壁炉边上，火苗劈啪作响，手里捧着热巧克力的你读着卡波蒂先生的小书。是的，后来成名的卡波蒂他变了，细腻温暖的笔触消失殆尽。他的《冷血》和《蒂凡尼的早餐》我完全没有阅读的欲望。

     《草竖琴》是卡波蒂最具自传性色彩的小说。什么是草竖琴呢？如作者所言：“山下的那片土地上长满了印度草，这种草会随着季节改变颜色：秋天的时候去看，九月底的时候，它会变成晚霞般的红色，暗红的阴影火光一般扫过，秋风随意拨弄着干草叶，吟出人间的音乐，人声的竖琴。”这就是草竖琴。

      卡波蒂善于描写边缘人，对自己同性倾向追寻的乔尔，敏感忧郁的柯林，都是我们卡波蒂先生的分身，他们都是——按他自己的话说——太漂亮，太美丽，太白皙。卡波蒂从来都缺乏虚构的能力，你能在他的小说中找到他的影子。在《草竖琴》中他借法官之口阐述他关于爱情的理论：“爱是一连串发生的，正如自然是一连串的生命串起来的”。他诉说差异不被理解的苦闷“灵性的人接受生活的安排，承认差异——结果就老是惹麻烦”。他亦言说友情的真谛“那个可以尽情倾诉一切的人，但是，一切都可以讲，也许就没什么需要讲了。最后卡波蒂给出了恋人相处的完美状态“他们不动声色的接受了彼此，人们心有所属，心意已定时总是心平气和，不动声色”。这是一本节奏缓慢的小说，卡波蒂不急于告诉你结局，他会用他优美炫目的笔触带领你去观察他故乡的一草一木，就像多莉带着柯林漫步林间去发现一串儿鸟脚印，一根雉鸡毛，捡一口袋枯萎的蒲公英。我惊讶于卡波蒂对家乡植物动物的了解，那些他熟悉的印度草、天竺葵、青苔、苍耳、猫头鹰、松鼠。这些在书里俯拾皆是。我却汗颜虽然小时候也在野地里玩耍可是那些可爱植物的名头大都记不清了。这也是一部充满回忆的小说，故事中散发着对多莉也就是现实中苏克小姐的怀恋。据说卡波蒂在人世的最后一句话是“是我，我是巴蒂，我冷！”巴蒂是小时候姨婆苏克唤他的名字。卡波蒂一生都怀念着他与苏克小姐童年时这段真挚深厚的情谊，屡次回望过去，也就是后来我们看到的《圣诞忆旧集》。他借多莉之口告诉我们“当你能爱上一件东西，你就能爱上别的东西，那你就拥有了它们，生命中有它作伴，你就可以原谅一切”。我觉得正是对苏克小姐的回忆支撑着小卡波蒂能在这冰冷躁动的世界活下去。他会说：“多莉告诉我的话，这是草竖琴，里面聚集了多少话音，讲着一个记忆中的故事。我们倾听。”也许我会没时间去重读这些可爱的小说，因为还有那么多事情需要去做，那么多好书需要去读，但是当我困惑伤心时，我会记得曾经有这样一个人和我一样孤独无助。我会回头看看树丛中的窸窣，继续赶路。

       好了，罗嗦了这么多，用卡波蒂第一部小说《别的声音 别的房间》中的名句——也写在他的墓碑上——结束：“头脑可以接受劝告，但是心却不能，而爱，因为不懂地理，所以不识边界，随你怎么给它拴上石块，沉入水底，它总能浮出水面，为什么不呢？”

• 《白蛇》与《魔旦》

  作者：忘我洗澡 发布时间：2007-10-31 17:22:51

  作者与叙述者的差别，《魔旦》是最为明显的案例。我们可以不费吹灰之力地区别作者与叙述者，但同时叙述者又是让人迷惑的——她并非全知全能（比如并不知道阿陆的下落以及不断质疑自己猜测的故事），但是她同时又做到了实际上的全知全能（比如无数个极其详尽的关于阿玫的细节描写），也许后者可以看作在叙述者之外另一个隐藏的观察者，叙述者在猜测，而作者告诉了我们整个故事。然而结局是开放式的，我们无法确定到底发生了什么，最重要的三个问题成了谜团：阿陆的结局，温姓老人的身份，奥古斯特的真正死因。

  严歌苓语言的表现力毋庸置疑，但是更吸引我的是她讲故事的方法。我得承认，我已经完全相信叙事就是修辞。叙述的过程就是用修辞编织出事物的过程。畸恋总是让人成瘾，因为它具有的毁灭性特征。它必定造成悲剧，而我们的内心需要悲剧。严歌苓迷恋这样的情节设定，像早先根据她的小说拍成电影的《天浴》，就是以一个肉体被阉割的男人无望的爱和一个精神被阉割的女人麻木的希望为主线。我曾经和朋友争论，我当时坚决认为这个故事并非要讲文革，而只是套用了那个时代，因为这样的情节只有在那个时代发生，它才是一个合乎逻辑的故事。我后来被说服了，这确实是一个讲文革的故事。但是今天重读原著，我又捡回了我的看法。也许是因为对承载太多历史的读物有排斥心理，所以会拒绝承认它的承载。

  从某种程度上来说，《白蛇》、《扶桑》、《魔旦》里只写了两种人，一种是无辜而被迷恋的人，一种是陷入了疯狂迷恋的人。很难说到底哪个更具有灾难性。被迷恋的人有无知中散发出来的吸引力，而迷恋的人总是拥有着异乎寻常的狂热与激情，如《白蛇》中的徐群珊，为了幼时（十一二岁）模糊的爱情可以不惜一切代价，而因为这个模糊的爱情她发掘了自己的本性，最后她抛弃了自己的性别，与对方一起投入到一场无人察觉的爱情。《白蛇》的叙述是分段式的，以文本的互相消解为主要特征，而《魔旦》并没有直接区分文本，所有的内容用同样不加区别的方式全部呈现在读者面前，所以更具有迷惑性。阿三、阿陆和阿玫三个戏子，相隔三十年，以同样的容貌和姿态出现，本身就已经是故事。他们又同样地得到了毁灭性的爱，阿三以惨烈的结局捍卫自己的尊严——他在树上被活活烧死。而阿陆神秘地消失了，这两位前辈给少年阿玫敲响了一个警钟，所以在我看来阿玫最后是以对自己着迷的奥古斯特的生命换来了自己的自由。三个故事有同样的神秘色彩，而因其叙述者是温约翰所以带有巨大的不确定，而这三个人的故事存在与否也是一个谜，因为叙述者的求证是没有结果的，更消解了其真实性。

  阿三的美貌之下是野性勃发的少年，他稀里糊涂地被一群看着他撒尿，知道他是男孩的狂热迷恋者烧死了；阿陆迫不及待地去私奔，结果神秘地死亡了（让我们暂时相信叙述者的话），而阿玫以他的乖巧温顺为掩盖选择了另外的路，在作者的叙述中我们看到一个漫不经心地卖弄着风情的阿玫，习惯于一个可以作自己祖父的人爱慕的眼神的阿玫，甚至置别人的生死不顾获得自己的自由的阿玫。而真正的阿玫，我们都没有看到。严歌苓的描述让我们看到他的样子，有欲望去了解他，而我们却只看到他的行动，看不清他的心。

  奥古斯丁在这场无望的迷恋里舍弃了家庭、信仰乃至自己的生命，他懵懂地走向自己的结局而不自知，温约翰如果是阿玫，那么他在讲述中未免显得太过冷血，可他如果不是阿玫，那么所有不为人知的细节又是从何得知？这些疑惑作者并未回答我们，而叙述者带着同样的疑惑和我们一起走向了结尾。

  《魔旦》的故事实质上和《扶桑》是极其类似的，关于古老神秘的中国，关于无法参透诸般色相抵挡不了诱惑，着了魔的西方人。选择的主角都是处于社会底层的人物——妓女和戏子，在我看来她对主角的选择颇有深意：正统的中国人看来，这两种职业是低贱的，而唯其低贱，才可以被赋予更丰富的性格，可以不那么一板一眼地生存。妓女可以是永远的处女旧不掉的新娘，而戏子也可以自觉不自觉地卖弄自己的美貌真正地颠倒众生。所以他们在温驯善良之外，又多了一点与中国人传统的风貌不太符合的淫靡放浪，而因为这两点的结合，他们的形象才能如此生动和光彩照人。

  严歌苓同时以女性的特有视角关注着不多不少占人口数量百分之十不到的同性恋者（数字来源于李银河的报告，按中国的人口基数这并非一个小数目），当然，迷恋一个美丽的戏子在我看来算不上同性恋，也许可以把奥古斯丁的案例作为恋童癖来看待，所以《白蛇》才是真正的同性恋故事。这方面海外作家写得更多，我对《也是亚当，也是夏娃》印象深刻。

  说到底，我真正关心的并非人物形象，我关心的是编织故事的方法以及对人物内心世界的塑造。严歌苓在这两方面都是出色的，而且她尝试的叙事手法都非常成功。