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书籍介绍

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• 作者：雪深蓝 发布时间：2011-05-13 13:54:20

  好吧关键还是在真题。。。。

• 作者：夜。/SAYA 发布时间：2012-09-03 10:23:20

  第一篇

• 作者：Ex 发布时间：2021-12-07 23:18:04

  20211207

• 作者：做好每一件小事 发布时间：2014-06-03 22:03:44

  没觉得有多精彩。虽然切入点是保姆，但故事架构完整性不足啊，看了40多页就放弃了

• 作者：丁丁虫 发布时间：2020-05-31 22:51:06

  蜻蜓点水，亦可参考

• 作者：Ivvvvvy 发布时间：2021-03-25 10:11:29

  没有执念的人才能过好这一生啊！全书最喜欢的是松宫的妈妈克子。从年轻时对恋人的放手，独自带大儿子，再到年老后和老姐妹们一起居住山野间…

• 《本事曲子》

  作者：青如发 发布时间：2023-05-11 16:44:59

  按:《时贤本事曲子集》，乃最早词话，原本早佚。梁启超有辑本（页526）。后赵万里又录四条。

  前日读《本事诗》，乃觉一宝藏。今录《本事曲子》，存于此:

  杨元素《本事曲》，新会梁先生启超〈记时贤本事曲子集〉一文考之详矣。顾所辑佚 文，仅欧阳《近体乐府》、《东坡词》中五事。余续于《苕溪渔隐丛话》、《敬斋古 今黈》搜得四事，为梁氏所未见，合为一卷，以见此最古之词话。《渔隐丛话‧后集 》三十八载卢绛梦一白衣妇人歌〈菩萨蛮〉，《南唐近事》及《本事曲》所载皆同云 云。检他书未见称引，知其散佚多矣。

  ■南唐李国主尝责其臣曰：〔吹皱一池春水，干卿何事？〕盖赵公所撰〈谒金门〉辞 有此一句，最警策。其臣即对曰：〔未如陛下『小楼吹彻玉笙寒』。〕《苕溪渔隐丛话‧后集》三十九引《本事曲》

  案：〔吹皱一池春水〕一词，《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》以为成幼文作。《南 唐书》十一、花庵《唐宋诸贤绝妙词选》一、《草堂诗馀‧前集》下类编本一引《雪 浪斋日记》并以为冯延巳作。宋嘉祐间陈世修辑《阳春集》收之，与《本事曲》以为 赵作者不合，未知孰是。

  ■〈洞仙歌〉： 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。 绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横云鬓乱。 起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。 试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。 细屈指西风几时来。又不道流年，暗中偷换。

  ■钱塘有一老尼，能诵后主诗首章两句，后人为足其意以填此词。余尝见一士人诵全 篇云： 冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香暖《类编草堂诗馀》作满。 帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。 起来琼户启无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。《苕溪渔隐丛话‧前集》六十载《漫叟诗话》引杨元素《本事曲》，《草堂诗馀‧前 集》下类编本二载《漫叟诗话》引杨元素《本事曲》

  案：〈洞仙歌〉乃苏轼词，见《东坡乐府》上。胡仔曰：《本事曲》与东坡〈洞仙歌 序〉全然不同，当以序为正也。

  ■〈点绛唇〉一阕，乃和靖草词，云： 金谷年年，乱生春色谁为主。馀花落处，满地和烟雨。 又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数。南北东西路。《苕溪渔隐丛话‧后集》二十一引杨元素《本事曲》

  ■范文正公自前二府镇穰下营百花洲，亲制〈定风波〉五词，其第一首云： 罗绮满城春欲暮，百花洲上寻芳去。浦映芦花花映浦。 无尽处，恍然身入桃源路。 莫怪山翁聊逸豫，功名得丧归时数。莺解新声蝶解舞。 天赋与，争教我辈无欢绪。《敬斋古今黈》三引《本事曲子》

  ■欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。有十二月词，寄〈渔家傲〉 调中，本集亦未尝载，今列之于此。前已有十二篇鼓子词，此未知果公作否。

  正月新阳生翠琯。花苞柳线春犹浅。帘幕千重方半捲。 池水泮。东风吹水琉璃软。 渐好凭栏醒醉眼。陇梅暗落芳英断。初日已知长一线。 清宵短。梦魂怎奈珠宫远。

  二月春期看已半。江边春色青犹短。天气养花红日暖。 深深院。真珠帘额初飞燕。 渐觉衔杯心绪懒。酒侵花脸娇波慢。一捻閒愁无处遣。 牵不断。游丝百尺随风远。

  三月芳菲看欲暮。胭脂泪洒梨花雨。宝马绣轩南陌路。 笙歌举。踏青斗草人无数。 强欲留春春不住。东皇肯信韶容故。安得此身如柳絮。 随风去。穿帘透幕寻朱户。

  四月芳林何悄悄。绿阴满地青梅小。南陌采桑何窈窕。 争语笑。乱丝满腹吴蚕老。 宿酒半醒新睡觉。雏莺相语匆匆晓。惹得此情萦寸抱。 休临眺。楼头一望皆芳草。

  五月薰风才一信。初荷出水清香嫩。乳燕学飞帘额峻。 谁借问。东邻期约尝佳酝。 漏短日长人乍困。裙腰减尽柔肌损。一撮眉尖千叠恨。 慵整顿。黄梅雨细多閒闷。

  六月炎蒸何太盛。海榴灼灼红相映。天外奇峰千掌迥。 风影定。汉宫圆扇初成咏。 珠箔初褰深院静。绛绡衣窄冰肤莹。睡起日高堆酒兴。 厌厌病。宿酲和梦何时醒。

  七月芙蓉生翠水。明霞拂脸新妆媚。疑是楚宫歌舞妓。 争宠丽。临风起舞誇腰细。 乌鹊桥边新雨霁。长河清水冰无地。此夕有人千里外。 经年岁。犹嗟不及牵牛会。

  八月微凉生枕簟。金盘露洗秋光淡。地上月华开宝鉴。 波潋滟。故人千里应凭槛。 蝉树无情风苒苒。燕归碧海珠帘掩。沈臂冒霜潘鬓减。 愁黯黯。年年此夕多悲感。

  九月重阳还又到。东篱菊放金钱小。月下风前愁不少。 谁语笑。吴娘捣练腰肢袅。 槁叶半轩慵更扫。凭栏岂是閒临眺。欲向南云新雁道。 休草草。来时觅取伊消耗。

  十月轻寒生晚暮。霜华暗捲楼南树。十二栏杆堪倚处。 聊一顾。乱山衰草还家路。 悔别情怀多感慕。胡笳不管离心苦。犹喜清宵长数鼓。 双绣户。梦魂尽远还须去。

  律应黄钟寒气苦。冰生玉水云如絮。千里乡关空倚慕。 无尺素。双鱼不食南鸿渡。 把酒遣愁愁已去。风摧酒力愁还聚。却忆兽炉追旧处。 头懒举。炉灰剔尽痕无数。

  腊月年光如激浪。冻云欲折寒根向。谢女雪诗真绝唱。 无比况。长堤柳絮飞来往。 便好开尊誇酒量。酒阑莫遣笙歌放。此去青春都一饷。 休怅望。瑶林即日堪寻访。《近体乐府》二引京本《时贤本事曲子‧后集》

  ■子瞻始与刘仲达往来于眉山，后相逢于泗上，久留郡中，游南山话旧而作。〈满庭 芳〉： 三十三年，漂流江海，万里烟浪云帆。故人惊怪，憔悴老青衫。 我自疏狂异趣，君何事、奔走尘凡。流年尽，穷途坐守，船尾冻相衔。 巉巉。淮浦外，层楼翠壁，古寺空岩。步携手林间，笑挽纤纤。 莫上孤峰尽处，萦望眼、云海相搀。家何在，因君问我，归梦绕松杉。 毛斧季校本《东坡词》上引杨元素《本事曲集》

  ■董毅夫名钺，自梓漕得罪归鄱阳，遇东坡于齐安，怪其丰暇自得。曰：〔吾再娶柳 氏三日而去官，吾固不戚戚而忧，柳氏不能忘怀于进退也。已而欣然同忧患，如处富 贵，吾是以益安焉。〕乃令家僮歌其所作〈满江红〉，东坡嗟叹之，次其韵： 忧喜相寻，风雨过、一江春绿。巫峡梦，至今空有，乱山屏簇。 何似伯鸾携德耀，箪瓢未足清欢足。渐粲然、光彩照阶庭，生兰玉。 幽梦里、传心曲。肠断处、凭他续。文君婿知否，笑君卑辱。 君不见周南歌汉广，天教夫子休乔木。便相将、左手抱琴书，云间宿。 同上

  ■陈述古守杭，已及瓜代，未交前数日，宴僚佐于有美堂，因请二车苏子瞻赋词。子 瞻即席而就，寄〈摊破虞美人〉： 湖山信是东南美。一望弥千里。使君能得几回来。便使尊前醉倒，且徘徊。 沙河塘里灯初上。水调谁家唱。夜阑风静欲归时。惟有一江明月，碧琉璃。 毛斧季校本《东坡词》下引《本事集》

  ■钱塘西湖有诗僧清顺居其上，自名藏春坞。门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺 常昼卧其下。时子瞻为郡。一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花觅句，为赋此词。 〈减字木兰花〉： 双龙对起。白甲苍髯烟雨里。疏影微香。下有幽人昼梦长。 湖风清软。双鹊飞来争噪晚。翠飐红轻。时下凌霄百尺英。 同上 附录

  读《欧阳文忠公集》卷一百三十二近体乐府二第二十四叶〈渔家傲〉调下小注，引有 京本《时贤本事曲子‧后集》一则，初不知何时何人所著。继读吴文恪《唐宋名贤百 家词》之《东坡词》，其调名下小注引杨元素《本事曲集》者两条，〈满庭芳〉〔三 十三，年漂流江海〕篇、〈满江红〉〔忧喜相寻，风雨过〕篇。引《本事集》者两条 ，〈虞美人〉〔买田阳羡〕篇、〈减字木兰花〉〔双龙对起〕篇。凡遗文五条，体裁 相同，皆纪北宋中叶词林掌故。又读绍兴间辑本《南唐二主词》，〈蝶恋花〉调下注 云：《本事曲》以为山东李冠作，李冠亦北宋中叶之〔时贤〕也。因此可推定以上所 引同一书，其全名为《时贤本事曲子集》，且有前后集，省名则称《本事曲集》，再 省则称《本事集》或《本事曲》，著者则杨元素也。欧集所引，冠以京本二字，则当 时有刻本且不止一本可知。遍考南宋簿录诸书，自绍兴阙书目下逮晁志、陈录、马考 以至《宋史‧艺文志》，皆不著录，惟尤延之《遂初堂书目》载有杨元素《本事曲》，当为本书省名。此后公私藏目皆不复见，知此书南宋尚有传本，入元则全佚矣。考《东坡词》集中与杨元素赠答倡和之词多至十三首，交情之亲厚可知。元素名绘，绵 竹人，《宋史》有传。神宗时以侍读学士出知亳州，历应天、杭州。据王文诰苏诗总 案，知其守杭在熙宁五年甲寅七月，时东坡方以同乡为杭倅，故过从尤契密也。本传 称有集八十卷，不言有《本事曲子集》，或附全集中耶？今两集俱佚，不可考矣。张 子野词〈劝金船〉调下题云：〔流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔。〕《东坡词》亦 有〈泛金船〉一阕，题云〔流杯亭和杨元素〕，则元素固自能词，且晓畅音律，今张 、苏词具在，而元素原唱并不能托严诗编杜集之例以传于后，甚可慨也。《本事曲子》既有前后集，想卷帙非少。据所存佚文，知其每条于本事之下，具录原曲全文，是 实最古之宋词总集，远在端伯、花庵、草窗诸选本以前。且覶述掌故，亦可称为最古 之词话，尤可宝贵。今诸选幸传，而此书乃并书名及撰人名皆在若存若亡之数！《东 坡词》注所引，惟吴本有之，万里谨案：紫芝漫抄本《东坡词》亦有之。今所存汲古 阁本及四印斋翻元延祐本皆已删去，朱疆村辑《编年东坡乐府》亦未见吴本。吴本旧 钞孤行，不绝如缕，非得此与欧集注及遂初目合参，几不复知世间曾有此名著矣。 今故亟录佚文五则于左，他日若见他书更有徵引，当续录焉。

  案：《苕溪渔隐丛话‧后集》卷二十一〔西湖处士〕目下云：〔按杨元素《本事曲》有〈点绛唇〉一阕，乃和靖草词。〕又《后集》卷三十九〔长短句〕目下引《本事曲 》云：〔南唐李国主尝责其臣曰：吹皱一池春水，干卿何事。盖赵公所撰〈谒金门〉 辞有此一句，最警策。其臣即对曰：未如陛下小楼吹彻玉笙寒〕云云。此亦杨氏《本 事曲》佚文，梁先生文中未引，兹附见于此。

  戊辰仲冬万里记。

• 好像理解一点恶魔作家

  作者：晓林7777 发布时间：2022-03-20 08:46:02

  最近正在读谷崎润一郎的书，虽然说不上喜欢，“但有些书不是因为让你喜欢而要读”。最开始读谷崎的第一本书是《钥匙》，读完之后完全不可理喻，甚至是憎恶的，心里想着，怎么会有这么变态的夫妻呢，简直令人发指。大概是因为描写变态太过触目，直接把我这个读者给吓到了劝退的地步。又过了一段时间，尝试读了一本芥川龙之介的《地狱变》，读完之后忽然就很喜欢日本人描写的变态美学，转变大概是来自那篇《地狱变》。冬日的夜晚，万籁俱静，袁秀血红的嘴唇，舔湿毛病的样子，少女在牛车里被烧死的样子......我几乎被芥川的恐怖氛围给吓破胆。

  给人强烈的不适的感受，大概是谷崎和芥川文字的相似点，不是写得太烂了，而是写的实在太好了，作品的目的不是让人喜欢，那种厌恶就是作者企图传达的。奇怪的是，从厌恶中，我逐渐体会到喜欢。不是因为喜欢变态和不适，而是因为作品营造了极强的代入感，突然就喜欢上这种“被操纵”的感觉。作为日本大正年代的作家，芥川和谷崎的小说与我们现在的生活差异巨大，而小说营造的浓重氛围，让每一次阅读都像一次诡异世界的探寻。

  再一次拿起谷崎的书大概是三个月之后了，我开始读《少将干滋之母》。干滋之母原氏美貌如仙，却嫁给了一个古稀老人，这引起了当时权贵时平的嫉妒，他觊觎原氏的美貌，欲占为己有。而另一边有好色之徒之称的平中却先时平一步，与原氏早早的暗度陈仓。全书围绕时平如何设计从老人手里夺过原氏的过程，来描写原氏被夺之后老人的挣扎，平中的落寞，以及原氏之子干滋对于母亲的思念。全书几乎没有对原氏的正面描写，都是通过四个男人对于原氏的想法而间接体现原氏。

  一开始我并不理解作者这样的设计。之后又读了谷崎的随笔《阴翳礼赞》，原来谷崎并不是在意指古代女性作为男人附属品的命运。《少将干滋之母》实际上是谷崎美学的最集中体现。谷崎崇尚明治之前的美，那时候的女性身在闺阁，只能在阴翳中了此一生，而那种阴翳谷崎认为正是女子之美。

  明治之前的日本贵族女性为了追求美，需要把牙齿涂黑、拔掉眉毛。在幽蓝色的灯光下，女子微微一笑，黢黑的牙齿和璨白的面容形成一种强烈的反差，尽管诡异而渗人，而这种反差形成的阴翳是很多日本男性记忆中母亲和妻子的面容。

  《少将干滋之母》中四位男子对原氏的渴望大概表达了作者对回归传统的向往。原氏作为闺阁女子，不如说是日本男性对于传统美的依恋。母亲、妻子作为家庭中柔性力量的代表，随着日本现代生活的开展，这种在暗室里的温情逐渐消逝。母亲和妻子逐渐从阴翳中走到阳光之下，与日本居所的美感被白晃晃的现代装饰取代一样，谷崎认为西方现代文明的进入，破坏了日本传统的美感。而他的一生都在与这种消亡作斗争。他说，我们已经失去阴翳的世界，至少要在文学的领域唤回来。使文学的殿堂庇檐更深，将过于袒露的空间塞进黑暗，剥去室内无用的装饰。

  如果读谷崎的作品从这个角度来理解，或许我们对于谷崎所执着描写的变态虐恋、扭曲的嫉妒心、极致的肉欲追求以及骇人的恶魔主义会有更多的理解。

  日本作家实在是一群个性极强又酷爱自杀的人，他们认为恐怖、扭曲、变态、冷漠、虚伪就是生活的真相，人们自甘活在地狱之中。他们细腻敏感地像天使，但终其一生都没办法解脱身心的折磨，唯有自杀是通往自由的唯一之路。