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《手绘POP字体速成》以简单易懂、全面详细的方式教会广大手绘POP爱好者写好POP字体。《手绘POP字体速成》包含四种基础POP字体、十种变形POP字体和六种创意POP字体，通过详细的书写技巧示意图，让人家熟悉并快速掌握笔法的控制及运用。

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书籍介绍

《手绘POP字体速成》以简单易懂、全面详细的方式教会广大手绘POP爱好者写好POP字体。《手绘POP字体速成》包含四种基础POP字体、十种变形POP字体和六种创意POP字体，通过详细的书写技巧示意图，让人家熟悉并快速掌握笔法的控制及运用。

• 作者：OhWonder 发布时间：2024-02-05 18:39:29

  前面的原理部分很细致，各种精度判据，后面把各个类型的传感应用都介绍到了。

• 作者：泉 发布时间：2010-08-24 19:56:46

  高高的长颈鹿小姐抱着矮矮的鳄鱼先生在小路上往远方走去。

• 作者：神浸 发布时间：2020-12-04 09:40:44

  科普作品，但是有点偏教材，作为学生入门还不错。

• 作者：霉狮♛ 发布时间：2021-03-22 10:24:39

  在这个小领域实操可鉴性还行

• 作者：CatHEagle 发布时间：2022-12-12 14:13:04

  相对于其他老师的，偏题有点多

• 作者：陆钓雪de飘飘 发布时间：2020-08-01 17:11:08

  挪威的培尔·金特，瑞典的灰姑娘，芬兰的愚人村荷尔摩勒，冰岛的穷老汉的女儿们，拉普兰德的嘲笑太阳、月亮和北极光的人，法罗群岛的小侏儒……于是才有了丹麦的安徒生，和普罗普的《故事形态学》，以及张隆溪的“批评的解剖”云云。“结婚而不要孩子的丈夫”的故事真可怕，每天晚上给斯宾豆沙讲故事，不是也很满足吗。Light in August, nor can imagination form a shape besides yourself, to like of.

• 虚心竹有低头叶

  作者：Asher 发布时间：2015-04-10 21:10:39

      这是一本篇幅不长，但字字珠玑的大家小书。若闲暇翻阅，不消半日即可读完；若深入研究，则逐字逐句皆可做一番功课。作者王力（1900-1986）乃我国现代语言学奠基人之一，同时也是杰出的翻译家、诗人和散文家，中国现代文学史家把他和梁实秋、钱钟书推崇为抗战时期三大学者散文家。

      读这本书，我的初始目的很明确，了解诗词格律的常识即可。不过通篇读下来，我发现这个目的很好达成，因为令我汗颜的是，我除了常识外其他大多读不懂……

      好吧，我只好先把我了解的常识记下来：第一，诗词格律的基本要素之一是韵，诗人在诗词中用韵，叫做押韵，而诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母；第二，古代汉语里有“平上去入”四声，而现代汉语普通话里是没有“入”声的，也正是古代和现代的不同，我只能说，这里读完我晕头转向；第三，平仄，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。比较偷懒的方法就是，一个字的读音若是一、二声就作平声，三、四声就作仄声。其余如对仗、孤平、粘对等等专有名词则不胜枚举。

      我只能说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也能吟”这句话相当不靠谱，因为即使你把三百首都背下来，搞不清诗律，吟出来的也是不合法度的。在此试举一例，诗的每一句是有其固定平仄的，比如五律的平起式是“平平平仄仄”，七律的仄起式是“仄仄平平仄仄平”，虽然有各种技巧可以变化，但基础是固定的。词也是如此，每首词有其词牌名，而每个词牌都是有固定的格式，叫做词谱，依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，就叫做"填词"。再举一失败例子，吾尝自诩为文艺青年，素喜做些所谓“诗词”，前年游延庆百里画廊，归来后装模作样也填词一首，词曰：

                                     《南乡子•游千家店》

      何处觅金秋？画廊百里绵未休。泼墨层林两岸染，慢走，且看落花依水流。

      心欲挥方遒，而立冷对何为愁。待到春来百鸟返，斟酒，与尔纵马笑神州。

      看似押韵，其实这里面有很多问题，首先是韵，当然，韵这个东西我还没搞明白……再说平仄，双调《南乡子》的第二句应为“平仄平平仄仄平”，而我填成“仄平仄仄平仄平”，显然根本没有考虑到平仄关系，还有后面的“慢走、斟酒”，都应该用“平平”，种种错误不一而足。

      读罢此书，我发现自己最大的问题——太自以为是。我喜欢诗词很久了，却从未专心学习过诗词格律，只简单依照读起来朗朗上口就照猫画虎，其结果自然画虎不成反类犬。你眼中的自己减去真实的自己，这个差就是自以为是的程度，要么谦虚放低自己，要么努力提高自己，如果自己都不能清醒的认识自己，那么又如何能在生活工作中进步呢？

      下面才是我写这篇书评想说的。以前听人说过一句话，书法这门艺术，古代人已经玩儿绝了。我虽对书法知之甚少，但也了解中国书法总体来讲“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态”，自明代开始书法已经走下坡路，流于华美书风。“韵、法、意”的丧失，恐怕将令书法之美荡然无存，而纯粹沦为写字。近年来书坛始终有关于“书法”的“法”要不要遵守的争论，认为一味严格遵照法度将丧失创新。但我觉得，这是为不打好基础而妄图走捷径在找借口。实话实说，当我看到现在某些所谓书法家的作品时，完全欣赏不出一丝美感，而他们却美其名曰自成一派，真是除了无语只剩无语。

      我刚读完《明朝那些事儿》，知道明代整体社会氛围偏向浮华，这也许造就了明代书法流于华美形式的特点。这里插一句，社会风气、统治者好恶等，都对一个时代的艺术发展有重要影响。譬如唐代，政治宽松，统治者讲求“楷法道美”，造就了法度森严的唐楷，宋代讲求个人意志的抒发，书法自然有飘逸俊秀之感。不仅书法如此，诗词的发展同样是这个道理。诗盛于唐，词盛于宋，律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，从这里可见，在格律方面，词的灵活性也是要大大高于诗。由此我想，书法、包括诗词曲赋等等这些中国文化艺术，当代恐怕都很难再企及诸如唐宋时期的高度。

      现代人为什么玩不过古代人？社会风气浮躁，渴望一夜暴富和一战成名的人过多而已。从书法的法度之争便可以看出，现代人总是在创新和法度间徘徊，误以为掌握一点法度后的随意发挥就是创新，殊不知相差甚远。历史会记住启功、刘炳森等这些法度严格的大师，他们才称得上书法家，而那些徒有其表之人，只能叫做写字匠。

  最后以板桥的诗结尾，“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”，与君共勉。

      （安时，2015.04.10）

• “德国之师”和“荒原狼”如何走到一起？

  作者：ly的读享生活 发布时间：2023-01-19 10:46:57

  

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  “我永远不会忘记，在当年出事、回不了家、被连根拔起后，我们来到您家里，您的生活让我艳羡之余，也给了我力量和安慰。”芝加哥温德米尔宾馆，1941年1月2日，托马斯·曼

  

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  这段友情跨越了很多年头，直至死亡来临，而作为见证的信札依然在时间长河里流转，汇聚成了这部《赫尔曼·黑塞与托马斯·曼书信集》。

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  这部通信有以下优点：

  ①译者黄霄翎。读过黄老师多部德语译作，看到名字就放心。

  ②序言用心。梳理了两位大作家的交际情缘，也是一篇比较文学评论。序言写道：“一个是渴望被欣赏、渴望成为受到高层认可的的‘德国之师’，另一个是避免与统治者有任何交集的‘荒原狼’，如此不同的两个人能走到一起吗？”带着这样的疑问，这本书会给我们答案。

  ③注释详细。注释之多有时超过信件原文，解释了信里谈及的人物、事件，可以作为历史背景延伸参考，还有许多评论、诗歌、文章节选，使得注释成为重要研究文献。注释的价值甚至可以说超过了信件正文。正文有时太琐碎，这也说明朋友之间无话不谈。

  ④图片。包括人物肖像、出版物封面等。

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  从信件可知的内容。

  

  ①都爱尼采。在这两位《浮士德博士》和《查拉图斯特拉归来》的作者心中，尼采是德国精神的支柱之一，尽管两人看法不尽相同甚至截然相反。

  ②欣赏对方的才华。黑塞一生写过3000篇书评。黑塞给曼写评，赞美曼清晰纯粹的表达，赞美《布登勃洛克一家》是“心理和语言蕞高水平的近距离观察和现代德语文学中蕞为美丽精致、堪为典范的家族故事”，即使认为没带来惊喜的《陛下》，黑塞仍肯定曼的水准高超。

  曼呢？曼说：“很长时间了，《荒原狼》是头一本再次告诉我什么才叫做‘阅读’的书。”

  ③不管相隔多远，他们始终惦记对方的身体健康和家庭生活。最后两张图片，就是互相致敬的生日祝词。

  ④讨论德国和欧洲局势，对反犹主义以及个人处境的忧虑。有几封信谈论菲舍尔出版社的状况，因是犹太人的公司而举步维艰。这些通信可作为当时历史的个人印证。

  ⑤对彼此生活的关心。想办法提供实际解决困难的措施，真诚的援手和思想上的解惑。

  

  

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  托马斯·曼与赫尔曼·黑塞年龄相当，只差两岁，成就也相当。很幸运，他们不是“瑜亮”，而是相互扶持、相互成就的挚友。

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