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• 作者：山水幽燕 发布时间：2008-02-28 14:15:34

  学生物的应当读

• 作者：小猪佩不奇阿 发布时间：2020-06-16 16:14:15

  三一书店仅剩的几本拆封了的书。看了半小时，我发誓再也不看这种国产成功学了。

• 作者：西尔辛克 发布时间：2017-11-06 23:09:17

  同下

• 作者：鹰击长空 发布时间：2022-02-19 09:19:49

  爱、陪伴、安全感、倾听、理解、尊重、兴趣、自然、价值观、信念。书略读即可，看相关的大标题和关键句子，章尾也有小结。女儿现在五个月零二十几天，新手爸爸学习中。

• 作者：野柚子 发布时间：2021-12-02 10:59:18

  和其他几本相比，录音仿佛是二倍速。故事简单，练习设计合理。

• 作者：巽巖公子 发布时间：2023-01-24 16:39:09

  世民大帝的民族思想以及战争观做了简要介绍，以德怀威畏为主，但贞观前四五年国力凋敝尚无法经略四方，但之后的战争无疑是世民大帝根据形式进行的军事扩张或曰英雄主义在作祟... 吾等只能跪视大帝...

• 阴郁怪奇的侦探鼻祖

  作者：海如意 发布时间：2022-12-17 20:09:37

  　　对于著名的美国作家，个人非常认同爱尔兰剧作家萧伯纳（全名为乔治·伯纳德·萧，George Bernard Shaw）的观点：“美国出了两个伟大的作家，埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）和马克·吐温（Mark Twain）。”

  　　当然，为了避免引起争议，可以将他们限定为“美国早期最伟大的作家”。

  　　爱伦·坡经历坎坷，一生穷困潦倒，只活了四十岁。由于他的作品多为黑暗恐怖、颓废阴郁的风格，而且由于他长期耽于酗酒和怪癖性格，身前被很多文学评论家批评和攻击。

  　　但现在不谈太多作者本人，只着眼他“侦探小说鼻祖”的身份。

  　　当然这个“鼻祖”还应该限于“现代侦探小说”，在我看来，侦探小说两大要素，案件和推理。早期中国就有大量公案小说，比如《包公案》《海公案》《施公案》等（不包括《狄公案》，这是一个荷兰人写的现代侦探小说），日本早期的侦探小说就是受公案小说影响产生的“捕物帐”，而西方作品中关于谋杀的情节也十分普遍。

  　　但之所以坡成为了侦探小说的开山祖师，正是因为他在案件侦破过程中，加入了逻辑推理这一流程。

  　　后世一些评论家将坡的作品分为几大类，最知名的当然是怪奇恐怖这一大类，在作者的作品中占据绝对优势；接着是五篇侦探小说，作者以此奠定在侦探小说界不可撼动的地位；科学幻想类，所以坡还有一个“科幻小说先驱”的名号；幽默讽刺类。

  　　据说坡并没有显出对侦探小说这一类型的足够重视，个人认为，如果不是后世侦探小说的盛行，坡的那五篇小说，也可以归入怪奇小说之列。

  　　但这五篇小说之所以在侦探小说史上具有举足轻重的地位，不仅在于“最早”，还有作者独创的写作方式。五篇侦探小说，五种推理模式，后人始终受其遗泽。

  　　很难想象最早的一篇侦探小说，就是一个密室谋杀案，但这就是坡于1841年创作的《莫格街凶杀案》（The Murders in the Rue Morgue）。当然我要说作者没有过分强调密室这一元素，而是重在营造神秘气氛和惊悚氛围，而且故事异想天开，巧合性很强，但确立了侦探通过逻辑推理进行破案的方式，是毫无疑问的侦探小说。这就是侦探小说的起点。

  　　1842年，作者再接再厉，发表了《玛丽·罗杰疑案》（The Mystery of Marie Rogêt），它被冠以“莫格街凶杀案续篇”（A Sequel to ‘The Murders in the Rue Morgue’）的副标题，因为侦探是同一个人。这个故事取材于真实案件，故事发表示仍未破案，而作者则通过各类报纸上披露的信息，将自己的推论以小说的形式发表出来。小说中提到的很多报道案件情况的报纸，都是作者将现实中真正的报纸改名换姓的结果。小说没有关注公平性，只关注“惊”与“奇”，在氛围营造上很出色。这个故事可谓“安乐椅侦探”的最早渊薮，侦探正是通过各路报纸信息，抽丝剥茧分析其中错误，指出了破案的正确途径。

  　　《金甲虫》（The Gold-Bug）发表于1843年，最有作者诡异离奇的特色。故事发生的整个过程中没有案件、没有凶手、没有被害人，将其归为侦探小说，大概是它仍保有谨慎的推理，是一个经典的“破解密码”故事。作者塑造惊悚氛围的能力一如既往，天马行空的想象力和严谨的密码推导也很有趣，是一个皆大欢喜的诡异冒险故事。

  　　阿加莎·克里斯蒂的成名作《罗杰疑案》（The Murder of Roger Ackroyd）虽然名字比较像《玛丽·罗杰疑案》，但其核心诡计更像坡1844年创作的《你就是凶手》，有点叙诡的意思。这篇小说的重点仍不在推理，而在怪异，尤其在尸体跳出来指控凶手的场景中达到故事高潮。满堂觥筹朦胧，死人送礼报冤，骇人心魄，如入魔窟。

  　　与第一、二篇小说同系列的还有作者1845年的作品《失窃的信》（The Purloined Letter）。这个故事的主体情节让我想起法国作家大仲马（亚历山大·仲马，Alexandre Dumas）的名作《三个火枪手》（Les Trois Mousquetaires）。小说模式是一个反其道而行之的心理思维，很难说是一篇侦探小说，但不变的是逻辑推理。

  　　坡最知名的一直是他的怪诞文笔和诡异文风，甚至被人和安布罗斯·格威内特·比尔斯（Ambrose Gwinnett Bierce）、霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）并称为美国三大恐怖小说家。他的小说有着极致浪漫化的恐怖，充满了神秘主义和唯美主义，善于渲染氛围，想象力汪洋恣肆，着重揭示人类潜意识中隐藏的恐怖，对克苏鲁神话（Cthulhu Mythos）的产生影响深远。这几篇侦探小说不能算是坡的代表作，但确实给后世的侦探小说创作提供了模版。

  　　《莫格街凶杀案》《玛丽·罗杰疑案》和《失窃的信》，塑造了文学史上第一位业余侦探西·奥古斯特·杜宾（C. Auguste Dupin，另有译做“杜邦”“迪潘”）。这是一位落魄的法国贵族，离群索居的怪人，靠着遗产的微薄收益度日，脾气古怪，昼伏夜出，具有浓烈的哥特意味。和作者一样，他也成了后世所有不走寻常路的侦探的鼻祖。

  　　而《金甲虫》的主人公，同样是一位性格乖僻的隐居之士，与杜宾的人物形象可谓异曲同工。

  　　同样经典的模式还有，作者塑造了一个与侦探同居的朋友、故事的讲述人“我”，会因为案情中种种不理解之处询问杜宾，再由杜宾来解答。另外，作者还塑造了一位经验丰富但办案方式古板的警察局长，作为侦探的对比并为侦探介入案件及调查繁琐信息提供帮助。

  　　在当时，英语里没有“侦探小说”（Detective Stories）的说法，坡将自己这类作品取名为“Tales of Ratiocination”——“推理故事”。

  　　（《莫格街凶杀案》《玛丽·罗杰疑案》《金甲虫》《你就是凶手》《失窃的信》，出自《爱伦·坡黑暗故事》，美国作家埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）著，中国财富出版社2013年9月第1版第1次印刷。）

  　　2022年12月17日星期六下午

• 于连，于连

  作者：八月槎 发布时间：2006-03-30 01:15:31

  爱情与职责

  　　毫无疑问，《红与黑》中最精彩的段落是描写爱情的段落，于连和瑞那夫人，于连和玛娣儿特，还有一段小小的恋情也不应该遗忘——阿梦坦•碧娜。

  　　于连的爱情很奇怪，19岁的于连并没有接触爱情的机会，却使得瑞那夫人爱上了他。于连可以在九句话之内表达对刚见面的阿梦坦•碧娜的爱情，而这时，于连已经不是没有爱情经历的毛头小伙子了。他和玛娣儿特的锥心刺骨的爱恋到最后竟然以虚伪和烦腻而告终。

  　　由于于连的敏感和多疑，于连和他的爱人们的心思总是相去甚远，比较“真诚”的爱恋反而是阿梦坦•碧哪。只有这次短短的爱恋于连是在比较轻松的环境下可以自由自在地欣赏爱恋的对象，而不掺杂社会的伦理的政治的因素。于连初到贝藏松，是他的英俊的外貌和（难得）真诚得体的言行引起了“一双蓝莹莹的大眼睛，及其温柔”的阿梦坦•碧娜的注意，而于连则像冲锋陷阵一般冲向了“漂亮的小姐”。这是典型的浪漫的法国人的爱情方式，这很短暂的爱情却很有代表意义，于连有着很自然的取舍标准，在情的标准诞生之前，先诞生的是美的标准，也就是说，男女之间的自然的吸引力、性吸引力，对于于连来说是自然的爱情的标准，只要在比较单纯的环境中，于连拥有的也是常人的爱情，于连也可以轻轻松松去大胆真诚坦率地去追求他的幸福。

  　　依此标准，让我们来看一下于连的其他两段爱情。

  　　于连对瑞那夫人的第一印象是“看到瑞那夫人明慧可人的眸子，心中的怯意先就去掉了一半。俄而，惊异于她的美丽，便把什么都忘了，甚至连为什么到这来也忘了。”

  　　于连对玛娣儿特的第一印象是“不过，仔细打量之下，他私心承认，这么美的眼睛倒还从没看到过。”

  　　第一印象大致相同的是，三个女子都是美女，但瑞那夫人一句简单的问话“不过，先生，你懂拉丁文，是真的吗？”立刻大大刺激了于连的自尊心，开始竭力摆出一份冷面孔。对玛娣儿特则是“她一点也不讨他喜欢。”因为玛娣儿特的眼睛“在察言观色的同时，时时不忘要显得威严摄人。”于连在社会上锻炼出来的过于敏感的自尊让他不可能平静地对待人与人之间的关系。甚至连阿梦坦•碧娜一句替他解围的话“来，先把钱付了。”于连也会想“她怕我不付账就走了。”要于连去单纯真正的爱何其难也！

  　　于连对两段重要的爱情的初衷也有差别，对瑞那夫人于连会满面通红，做出“非礼”的举动，这是因为这时于连涉世未深，还是一个单纯的少年，没有多少人心诡谲的经验，加上德•瑞那夫人清纯如水较少给于连以压力。到了玛娣儿特那里时，于连已经在贝藏松经过了严格的“锻炼”。心境已经大大的不同了。事故的于连可以控制自己的自然而然的情感了。

  　　于连对于爱情有一种奇怪的同爱情无关的“职责”的态度，这职责两个字是于连自我肯定自我保护的积极抗争的生活态度，在爱情中产生这种不伦不类的想法是因为于连“尊严”“奋斗”的一生已经把他的爱情包容了进去，爱情在于连同样是一场战斗，是对自己的不公平的命运的征服，爱情的失败同样是对于连尊严的剥夺。因为于连之于德•瑞那夫人，玛娣儿特小姐是有着等级差距的，这差距在于连短短的一生中也未能用他的尊严来抹平。

  　　于连对瑞那夫人的爱情是笨拙的，是为他的“职责”驱使的，又是自然而然的，瑞那夫人实在是一个可爱的情人，于连常常过分的尊严意识在这里是没有用武之地的。于连对玛娣儿特的爱情可真是一场不折不扣地的战争，拼尽了全力采取了各种手段才勉勉强强获得了不那么舒服的成功，两个不羁的灵魂都被折磨得痛苦不堪。应该说，不论是前一场爱情还是这一场，都是真真正正的爱情，于连最后厌倦了玛娣儿特并不是因为它们之间没有了爱情，而是这爱情太过虚幻和伪饰，于连精心编制的面具很好（没有它于连就没有和玛娣儿特的爱情），但是再好的面具带着久了也会沉重的。

  　　于连在征服着爱情，爱情中过分的自私和自尊是一种恶习，以征服的姿态来对待爱情本身就是巨大的错误。一个很无奈的例子就是，瑞那夫人给于连以关心，有意给于连忝几件衬衣时于连大怒，这愤怒倾泻到瑞那夫人身上真是对了地方，瑞那夫人的单纯还要小心地给于连赔上几天的不是，但到了市长大人那里完全是另一种样子，瑞那先生把于连当仆人给开销了一通，又当面丢给于连100法郎时，于连也只有苦笑。于连呀于连！于连在征服的从来都是爱自己的人，让他们从属于自己的爱，做出牺牲，于连的最深切的怀疑也献给了这些爱人，这不是有些可悲吗？

  　　也许只有玛娣儿特才是最适合于连的爱人，他们的灵魂都是不安定的，有激情疯狂和骄傲有彼此深深地牵挂和爱恋，两个人之所以“伪善”地爱，是因为这是爱，于连的未来，无论是成为新的雅各宾派，还是保皇党的贵族，玛娣儿特都是他的同路人。玛娣儿特要的是暴风骤雨式的爱情，玛娣儿特没有信仰，爱就是她的信仰，从这种角度上来讲，她只要爱，于连的爱，爱于连，于连再参加一次革命，玛娣儿特有跟从的勇气，于连堕落成为世俗的贵族，玛娣儿特也会是合格的贵夫人，当于连离开玛娣儿特，玛娣儿特也会将他抛弃，这也是合理的结局。而于连呢？是他在苇儿溪的林间峭壁上看到的不时从他的头顶上的绝壁间飞掠出的雄鹰。

  　　于连和瑞那夫人，不是一个世界中的人，于连太年轻，太渴望飞翔，还不曾安静地度过人生，于连的爱情光芒四射，也许正因为它的无法长久，于连激切的热情和凉薄的天性会随着岁月儿慢慢改变吗？

  于连最吸引女子的有两点，万丈的雄心和俊美的外表。于连地灵魂是不安定的，瑞那夫人的爱是近于纯净的，她的身边别无选择；玛娣儿特的爱是近于功利的，她抛弃了所有的选择，她要的是一个大丈夫。

  近于功利就更近于理性。

  　　他毕竟是健全的有热血的真的人，于连无愧于他的爱情。