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• 作者：静海垂澜 发布时间：2022-08-29 07:26:35

  一个称职的老板，最少半个财税专家。作者一针见血指出了问题所在。创业难，发展难，莫让创业中的“无知”阻挡了公司前进的步伐。

• 作者：山川月见 发布时间：2022-12-25 19:57:41

  论文。

• 作者：wyys 发布时间：2023-08-10 20:34:17

  看了很涨知识。生长在北京，却对这里的历史和地理知道的太少。看完这本，想去北大、万宁桥、金中都遗址转转，还有北海琼华岛上的渎山大玉海和莲花池边的侯仁之纪念角。

  但这本书是作者各种文章的合集，重复的内容很多，得有一半。有意思的是能看到说同一件事，不同时期文风的不同，五十年代的基本只谈历史地理，六七十年代的阶级味很浓，还拥护拆城墙，之后的文章则多是呼吁保护古迹。

• 作者：猫猫 发布时间：2012-12-01 18:08:59

  13版的没有条目，那就标这本吧。半本是废话，另半本对我来说没用

• 作者：ākinī 发布时间：2012-11-15 19:01:21

  哦 其实袁寒云和俞振飞那段事儿相当佳话

• 作者：momo 发布时间：2022-12-21 10:18:58

  假大空，学不到什么东西，本书一直都在强调不要“宣教”，但整本书都是一个“宣教手册”…快跑，别浪费钱

• 第三者讲述的故事

  作者：Y小姐 发布时间：2008-06-26 12:33:41

  　　读完了，比儒林外史好看。

  　　因为他清透，有着中国人特有的小聪明。

  　　一个一个串起来的故事，没有时间和空间的故事。可以发生在过去、现在或未来。中国人，从来不少这种小聪明。正是这种聪明，让中国那样难以猜透，那样让人着迷。

  　　读完之后，很欣赏吴继之的处世态度。可能是先前看了儒林外史的缘故，这个人在我心里总是悬着的，一直不知道是真好人还是假好人，一直到现在也是。最后生意倒台的时候，告的都是“我”，这究竟是不是继之有意为之，谁又说得清呢。

  　　但无论如何，吴继之是个聪明人。可以在官场全身而退，豁达慷慨，也算那个年代的英雄。他有一句话我很喜欢，大意是这样的：有些事情你知道了，就知道了，犯不着去揭穿他，揭穿他就讨人嫌，处处讨人嫌就没法在这世上活了。

  　　同流，但不合污，不合污，却也不对别人的合污愤世嫉俗。

  　　这种处世方法听起来很没良心，不利于和谐社会的建设，但是是我所欣赏的方式。

  　　有些事情，明摆着是不对的，但明摆着也不是你可改变的，既然如此，不过保个全身可也，那些龌龊不堪的事，何妨供喷饭洒酒之用。、

  　　读到蔡侣笙因关爱灾民，不想别县一样瞒报灾情，到头来却被朝廷定了个谎报灾情的罪，心里自然是叹息的。想起一句话：你的不幸不是因为你肮脏，而是因为你不能肮脏，是因为你不能肮脏，你才如此不幸。

  　　想想，吴继之若在这事上，又要怎么办呢，帮是要帮的，得罪也是不能得罪的。这样两难的问题，也只有这样聪明清透的人才可以解决吧。

  　　说起来，《怪现状》里的人名都是有意思的，譬如卜士仁一家，叫什么卜通啊卜兑啊之类的，倒是好玩。而吴继之这个名字，大概也是因为作者知道，这样聪明的人，总是无人继之的。

• 于广阔的原野上凝望命运

  作者：解体概要 发布时间：2021-01-06 00:36:51

  “我在写作时总是感到，为了经受住压力，必须要有像空旷区域那样的匮乏，就像模糊的事物，就像阴暗的区域。”

  苏珊·桑塔格在《关于他人的痛苦》中写道，“照片拥有统合两种相反特色的优点。照片的客观性是固有的。然而，照片永远有必不可少的观点。”她让我们相信，照片携带着拍照者的立场，摄影师的人格无声地弥散在镜头聚焦的地方。在《狗样的春天》中，叙事者“我”正是希图通过整理摄影师冉森的照片构建一个完整的冉森，他同时借助于摄影师的朋友、情人和生平，试图记录一个在漫长的真实中磨损的符号。这种叙事者与叙事对象之间矛盾、斗争式的关系与埃莱娜《我的天才女友》近似，叙事对象想要逃离世界彻底消失，而叙事者则对抗这种逃脱，用文字强力、忠实地使叙事对象“活着”。

  这种报复式的写作在一开始就充满力量感，读者跟随叙事者一起打捞主人公的碎片，在蓄意的迷雾中触摸叙事对象的灵魂。

  一、叠印的时间与命运

  莫迪亚诺在《狗样的春天》里讲述了这样一个故事：一个迷失在巴黎的无名少年“我”和才华横溢但性格古怪的摄影师冉森相遇相识，“我”最终成为作家，在与冉森分别三十年后把他的故事写了下来。由于冉森神秘的性格，“我”对他知之甚少，如何写、如何还原一个真实的冉森成了横亘在文本中央的问题，这使得整本书都在为“捕捉”冉森寻找方法。

  由叙事者发起的追寻和探查，首先是叙事对象对叙事者的挑战，其次是作家对读者的挑战。叙事者在这场对冉森的寻找中掀开了生活许多不起眼的角落，越来越多的真实使他在愈发接近冉森的同时暴露在冉森强劲的命运前，冉森像是一种奇异的传染病，他想要抹去自己存在的痕迹，这种对身份的擦除却直接影响到叙事者。以至于在小说后半部分，叙事者产生了“自己就是冉森，自己的女友和冉森的女友是同一个人”的梦呓。

  这种叠印在小说中出现频次很高，不仅是命运，时间空间上也出现扭曲和重合。譬如“我”决定写冉森的那个春天和冉森离开的那个春天重合；譬如冉森初来巴黎时住的旅馆和他后来居住多年的摄影室之间相隔仅一百多米，而走完这短短的距离他“花了将近三十年的时间”，这里时间下沉和空间扭缠在一起，构成情感强烈的意象；又譬如我在巴黎寻找冉森拍摄过的地方，这些地方被不断冲洗、扣响，某种程度来说，诸多空间叠加的过程就是冉森形象构建的过程。

  叠印是叙事者为廓清冉森形象找到的方法，然而这是一种徒劳。

  莫迪亚诺出色的文字操控能力使小说始终蔓延着即将起浪的海的气味。叙事者经由研究冉森周围的时间空间了解他，却最终发现冉森的精神流溢在所有地方，这些地方和记忆都被他腐蚀，把所有人共同的过去缝起来就是冉森裸露的皮肤，而最真实、最新鲜的冉森已经消失。

  二、 在沉默间追逐

  小说中冉森追求沉默，后来想要消失，他的照片中体现着他的品格。有意思的是作为作家的“我”使用文字对抗冉森生命痕迹的消散，冉森本身也是对抗遗忘的一员。他用相机记录遗失的巴黎。但冉森永远蛰伏在照片之后，他不愿走到相机前宣扬自己的信念。他认为“摄影师什么也不是，应该融入背景之中，隐匿身影，以便更好地工作。”这种隐藏是谦卑和无所求地在与拍摄物对等的位置蹲下，使被拍摄对象自然完整地展现。

  战争是小说中一个重要元素。冉森在战后回到巴黎，与卡帕相交甚好，而卡帕是著名的拍摄战争的摄影师。战后的巴黎荒凉空虚，作家借叙事者之口写道，“在我出生的那个七月，这座城市仿佛已被抛弃。”冉森为了与这种空虚斗争，选择拍摄巴黎的田园风貌，“他在寻找已然失去的纯真，以及为幸福和无忧无虑的生活而设置的背景。”当叙事者“我”整理冉森的照片时，发现他的大部分照片都是在巴黎拍摄。但如果没有冉森写在照片背面的拍摄地点，“我”很难通过照片确定这些地方。

  这说明冉森对城市有自己独特的观察。小说中冉森对美丽的景色毫无兴趣，他拍摄的是最内部，最隐私，也最容易被忽视的巴黎。譬如他撕破街上的广告，依次拍摄照片，直到墙上只剩下一层纸片。这被压在最下面的纸片象征着过去、历史和遗忘，冉森正是要定格这些被新事物遮蔽的过去，在冉森镜头里，巴黎的躯体和精神是陈旧的。

  冉森对摄影对象的选取同样体现出他对沉默的赞美，譬如他说“要不声不响地抓住事物”，譬如坐在长椅上拍自己的鞋。如果冉森想要透过他的照片宣扬什么，那就是沉默，但这种沉默不是对世界的冷酷淡漠，他的沉默里包蕴着对世界亲密的理解和低语。冉森的拍摄不是表演，他不是为外界眼光而拍，小说对此也做了佐证：“他不想再做这种有报酬的工作。”他与他所拍摄的事物之间首先有一种理解，那是他以个体生命体验感知到的，建立在情感连接之上的演绎最有温度。

  作为充满人文关怀的摄影师，冉森在沉默中追逐着巴黎，一张一张凝固着巴黎的记忆；“我”则在沉默中探求冉森的真相。

  三、像狗一样在真实中消失

  冉森想要消失。

  《我的天才女友》中，莉拉同样想像电脑数据一样无声无息地消失。在世界上抹除自己存在的痕迹，对冉森来说是让照片在墨西哥某个市郊烂掉，不与朋友接触，独自走向荒野。在离开巴黎之前，冉森带“我”朝圣了他年轻时的圣地，并举办了只有六个人的告别酒会。酒会之后他前往墨西哥，并且“我清楚地知道，从此之后，不必再等他了。”因为他不会再回来。

  消失这个意象一直贯穿小说，并和狗联系在一起。故事开头作家引用保尔·艾吕雅的诗，“所有狗都闲得发慌，因为主人已经离开。”这条狗在半夜十二点后“我”和冉森坐在迈内大街长凳上交谈时出现，它独自走在人行道上，没有带颈圈，最终跟随冉森进了摄影室。这一夜正是冉森留在巴黎的最后一夜。小说的题目《狗样的春天》出现在小说开头，冉森用略带口音的法语说，“狗样的春天。”

  这只幽灵般的狗到底是真实存在的，还是一种孤独忠诚的象征，我们不得而知。能肯定的是冉森是这只狗的主人，他也正像诗中的主人一样已经离开。

  有离开、消失就必然有等待。《狗样的春天》里，文本中两股势均力敌的力量并行，即消失的冉森和等待的叙事者。等待的阵营里还有冉森的朋友，坚持不懈地给他打电话，以及冉森的情人，二十五岁的妮科尔，承受着丈夫的家庭暴力，无望、急切地等待着冉森。这些等待最终发酵成寻找追踪，冉森成为文本中心的宝石，每个叙事者的目光都找寻着他。

  小说的结局和开头一样平缓沉静，不同的是“我”最终完成了这本关于冉森的书，但自己也变得像冉森一样想要消失。冉森对自我身份的质疑、追问、勘察使得他最终不再知道自己是什么人，而“我”也在追寻他的过程中不断回望、反思自己的命运，考察自己的身份。

  这场追寻没有胜利者和败北者，它展示给读者的是生命的过程，真正的终点和答案藏在每个读者心中。

  莫迪亚诺曾说，“我在写作时总是感到，为了经受住压力，必须要有像空旷区域那样的匮乏，就像模糊的事物，就像阴暗的区域。”《狗样的春天》中，这种意义深远的空旷无处不在，不仅在冉森拍摄的照片上，在冉森的命运中，也在叙事者对生命的叩问中。

  阅读《狗样的春天》，感受莫迪亚诺卓越的写作技巧，在广阔无垠的原野上凝望自己的命运。