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本书以“跨文化对话中的戏曲艺术”为研究对象，结合社会思想文化史的考察，分析二三十年代戏曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世纪戏曲艺术海外交流的第一个自觉期与高潮期的具体历史情境中来展现代兴之际的剧界景观。

摘要I

引言1

第一节 选题意义与研究目的1

第二节 文献综述4

第三节 论文结构8

第一章 众声喧哗与殊途同归：时代大潮中的戏曲对外传播热及其推动者10

第一节 主要事件与中心人物概述10

第二节 时代性的期待：投向戏曲的别样视线17

一 戏曲界中的世界主义18

二 作为心灵镜像的戏曲：精神乡土的乌托邦想象23

第三节 发声之窗：对外书刊中的戏曲传播者28

一 被遗忘的剧界“权威”梁社乾及其于西人报刊中的戏曲评介28

二 《天下》与中国双语知识分子的戏曲译评44

三 多彩底色：“中国通”的经验化写作48

（一）阿灵敦与哈罗德·艾克敦49

（二）祖克52

（三）辻听花、波多野乾一、村田乌江及其他55

第四节 另一种推动：“新文化”阵营的批判与剧界文化人的应激59

第二章 编码重组：剧目的越境之旅66

第一节 活态剧目译介的特点66

第二节 中外译剧者的两次对话：《打渔杀家》与《奇双会》70

一 剧目的选择70

（一）复仇反抗主题的不同阐释70

（二）误会与机缘：流行剧目与传统典范73

二 翻译策略中的戏剧观碰撞75

（一）面对“表演中心”的戏曲：指南读本与“在场性”75

（二）戏曲“情致”精髓的翻译传达78

第三节 奇特的改译：从《红鬃烈马》到《王宝川》86

一 语言：翻译的“中国性”：“原汁原味”还是“大胆创造”？89

（一）是巴里风格还是戏曲特质：关于语词、文风与译者叙述90

（二）怪力乱神的删减与“去政治化”的中国风情97

（三）隐喻式结局：中国伦理礼仪与欧美文明的“大登殿”99

二 谁能为中国代言？——从“精华”与“通俗闹剧”说起102

第四节 对外公演的剧目选择与改编107

一 剧目的选择107

（一）剧目行当108

（二）表演类型109

（三）剧种比例110

（四）新编剧目与传统剧目111

二 剧目的包装与改编115

第三章 对话焦点（一）：嬗变中的戏曲传统120

第一节 认知障碍：陌生与多维度的传统120

一 遥远的戏曲传统：公演之前的海外舆论120

二 传统的复兴与“再创”123

第二节 海外观演评论中的戏曲传统认知128

一 1919：对于“再造传统”及其“现代性”的正反之议128

（一）“与时代和世界趋势相适应”的“东西合璧”129

（二）脱离昆曲传统、有技无艺的“沙上楼阁”132

（三）特立独行的品梅者：坪内逍遥论梅兰芳137

二 20年代中期：传统与近代剧风审视的新参照系144

（一）“新意图”的再次确认144

（二）舆论“转向”：“牡丹”竞“梅”之旅与新参照系的出现147

三 1928：京昆对立的深化与传统代言人的“更正”152

（一）“换位”的梅、韩评价152

（二） 对于韩世昌“代言人”身份合法性的强调策略及其背后154

四 30年代：“原始”与“成熟”之间——传统想象的强化与反思157

（一）文明对立感的深刻化：东方传统能够被理解吗？158

（二）从“现代”走向“过去”：中方公演“指南”中的戏曲传统160

（三）“原始”的传统：从“野蛮的婴儿期”到“天真稚拙”的“杰出生气”165

（四）“成熟”的传统：“业已完成”的精美艺术168

（五）逆流权威：斯达克·扬的“古典精神”反思与“南方传统”171

（五）余响：熊式一的两重天178

第三节 海外舆论与戏曲本土“国粹化”历程的历史互动180

第四章 对话焦点（二）：关于戏曲艺术的本体特征185

第一节 关于中国戏曲“主导成份”的言说185

一 “听”的第一性表述185

二 “芭蕾”、舞蹈与“哑剧”：纯形象化的定位趋势189

（一）现代舞/新舞踊运动观照下的戏曲189

（二）“哑剧”(pantomime)的名与实193

三 感官世界的近代变革：说不尽的“听”与“看”195

第二节 关于戏曲的表现形式与真实性的讨论198

一 “形”与“技”：戏曲程式认知中的误解与启迪199

二 重勘“真实”的疆域：关于现实主义的再审思204

（一）对话的思考基点204

（二）发掘诗的真实：作为“现实主义的戏曲”207

三 围绕“象征主义”的争论216

（一）海内外舆论对于戏曲“象征性”与“象征主义”的认定216

（二）“真正的”象征主义：从梅兰芳访苏前夕鲁迅与田汉的文章说起217

江棘，1983年出生于江苏南京，浙江定海人。文学博士，现任教于中国人民大学文学院国剧研究中心。2001年－2005年就读于清华大学中文系中外文化综合班，获文学学士学位；2005年－2009年就读于清华大学中文系比较文学与世界文学专业，师从王中忱教授，获文学硕士学位；2009年－2012年就读于中国艺术研究院戏剧戏曲学系，师从刘祯研究员，获文学博士学位。中国艺术人类学学会、中国傩戏学研究会会员、北京越剧研究会理事。曾获第四、第五届全国王国维戏曲论文奖，清华大学优秀硕士论文奖、中国艺术研究院优秀博士论文奖，先后在《戏曲研究》、《文艺理论与批评》、《鲁迅研究月刊》、《戏曲艺术》、《戏剧》、《中华戏曲》、《清华大学学报》、《文化遗产》、《戏剧艺术》等刊发表学术论文多篇。

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书籍介绍

本书以“跨文化对话中的戏曲艺术”为研究对象，结合社会思想文化史的考察，分析二三十年代戏曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世纪戏曲艺术海外交流的第一个自觉期与高潮期的具体历史情境中来展现代兴之际的剧界景观。

• 作者：momo 发布时间：2023-02-04 16:30:40

  呃

• 作者：曼仔 发布时间：2023-08-28 02:19:02

  戏曲史的部分标准规范，案头工作扎实，但问题意识和视角就十分的行活儿，谈不上不好，但也没什么启发可言。谈戏曲的象征性那一节印象最深，有准确的形容。跨文化对话的部分，方法论是扎实的，但问题本身可能在我的强烈个人偏见下基本属于伪问题，我就不觉得中国戏曲有真正意义上的国际影响力……绘画书法这些倒是有

• 作者：贺初九 发布时间：2021-10-05 16:12:08

  耽搁了几天，总算在国庆假期翻阅完了。“穿过巨龙之眼”，看到世界对戏曲的聚焦，也把握住聚焦的角度与环境，不可谓之不精彩，但阅读过程真的好无聊（我居然还期待过有趣）。。。

• 作者：G_Horsius 发布时间：2022-10-18 21:48:59

  略读，博论版本。资料翔实，文风繁复。

• 作者：Augenblick_ 发布时间：2023-03-10 22:13:18

  翻過，主要讀第四章。

  （感覺自己，也正走在“去戲曲化”的途中。）

• 作者：阿沅 发布时间：2023-05-16 08:41:51

  好啊好啊！果然只有“她者”才能写出“他者”！似一支夜里的烛，摇曳昏黄间，映出京剧的得时绽放与身不由己，映出那时中国在列强灼灼目光下的焦虑与急切，映出所谓“传统”面对“现代”的恍惚无措，映出五四精英文人另一张深沉而温柔的面孔，亦能穿越时空，映出小剧种之于大剧种、地方戏之于京剧的微妙情愫

• 背后的真相

  作者：斑点紫罗兰 发布时间：2019-09-04 21:42:58

  一个少年无证驾驶撞死无辜行人的事件发酵为社会媒体与群众议论的焦点，谩骂声一片，可是事实，真相到底什么？当家庭法院介入调查，背后的故事是黑暗，心酸，是讽刺，是永远不能抹去的伤痛。《潜水艇》以一个事件为导火索，挖出故事的真相，揭开陈年旧事，深入人心，直戳社会问题。

  作者伊坂幸太郎，日本畅销作家，曾五度入围直木奖，作品屡次被改编成电影，代表作《重力小丑》、《金色梦想》等。《潜水艇》讲述了少年犯罪与法律罪罚的故事，十年时间，相似的案件再次重演，两位少年镜子般的对比，讽刺，救赎。在写作结构上，书中设计了多重“反转”、“意外”，让表面上简单的犯罪事件，谍影重重，一点一滴挖出棚冈佑真、若林的关系，揭开十年的伤疤。同时，笔者竟然用一只狗的闯入改变了棚冈故意撞人的想法，而更为讽刺的是意外的事故竟然受害者是可能制造犯罪的暴力者。一连串的“改变”将情节推向让人更多思考的深渊。

  《潜水艇》以少年棚冈无证驾驶撞死无辜人为开端，家庭法庭介入调查，武藤和阵内作为案件的负责人，层层剥茧，揭开十年仇怨。棚冈曾经历过两次车祸，一次父母在车祸中离世，一次十年前好友荣太郎被撞死。他体验到身边瞬间消失的痛苦，永远不能被抹掉，他怨恨肇事者若林，少年法的不公平也让他心中愤怒，十年后的他仍然是少年，内心终于压制不住，用同样的方式复仇若林，可是意外的出现，让他和十年前的若林处在了同样的情况。若林，十年里一直在为自己的过失，自己的良心进行着救赎，无论多艰难，世人带有多偏见的眼光，他都坚持一个诚实的人，把自己的故事告诉他人。想想棚冈的未来，若林给了他最好的答案。不仅想起贝娄的《洪堡的礼物》，西特林看到了洪堡的下场，他重新认识自己，开始了救赎，本书中的若林其实已经给了棚冈做出了一面镜子。不知道看到救赎的若林，棚冈心中会有什么，给人无限遐想。

  书中的另一位主人公阵内，他是十年前案件的参与者，十年后他仍然是见证者，十年，他依然倔强，依然口无遮拦，依然直戳人的内心。他为了十年前棚冈的承诺，折磨漫画家八年，终于画完结局。他为了棚冈背后的真相，大胆推测，为了十年前的案件，一直关注着伤痛中的田村守。他用一连串的“猜想”借问武藤，让人发现他内心的无奈和纠结。

  直面少年犯罪与少年法的社会问题，讨论少年法的判罚是否公平，在若林的事件上，个人觉得少年法偏向于犯罪方，若林的救赎让人看到新的希望，毕竟死者已逝，不能回来，而生者年纪尚小。但对判罚上，有点过于轻，毕竟是失去一条人命，不能轻判。

  《潜水艇》告诉世人不能光看表面，要看到背后的真相。

• 国外行业概览

  作者：野田往西 发布时间：2019-11-23 12:58:22

  欧美在资本主义领跑一百年的时候，提前做了很多行业的尝试，包括供应链这个在国内刚开始的品种。

  普通人对物流的印象还是三通一达的快递，小的夫妻档遍地跑物流的阶段，UPS和DHL已经有了几十年的运作经验。

  物流，作为一个2B的行业基础，要逃离降本增效宿命的时候，还是要向产业融合定位去发展

  ，不然就是降价竞争的死循环，这本书给了我们很多行业的经验和看法，包括发展快的电子行业，医疗行业，以及为什么要做物流集群。在中美贸易战的阶段，物流的发展，一定程度代表了实体行业的发展。