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◎黑马漫画《Hellboy》外传重磅上市

◎艾斯纳奖获得者、漫画界超级艺术家迈克·米格诺拉著

◎B.P.R.D.探员们的日常，四个激动人心的冒险故事

◎充满超自然色彩的作品，故事和绘画都极富想象力

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★内容介绍

B.P.R.D.全称Bureau of Paranormal Research and Defense，即超自然研防局，是麦克·米格诺拉漫画作品中的一个虚构机构，负责保护美国以至世界免受神秘主义，超自然等活动的侵害，最早出现在《地狱男爵》漫画中。《B.P.R.D》系列作为《地狱男爵》的外传漫画，主要讲述了地狱男爵一众同样拥有超自然力量的同事们进行“日常”工作的故事。在本篇中，故事揭示了超自然研防局和国防部为了救特工丽兹·雪曼而采取的行动，以及他们没有了地狱男爵后的生活变化。另外还收录了一些罕见的地狱男爵相关故事。

—空心地球—

为救出丽兹的灵魂，研防局的探员们跟地心怪物展开殊死搏斗。

—杀戮意志—

大鳌虾强生应对脑电波杀手的探案经历。

—反抗科学—

人鱼亚伯·赛皮恩阻止了研防局对人造人罗杰进行的科学实验。

—亡灵鼓声—

灵媒盖瑞特·奥玛塔和人鱼亚伯·赛皮恩救赎北极星航线上的黑奴亡魂。

迈克·米格诺拉，一九六二年生于美国加州的伯克莱市，著名的加州大学美术系毕业。米格诺拉是当今美国漫画界最受大众欢迎和肯定的艺术家之一，其美术风格独树一帜，人物性格复杂具多面性，这一点较美国现在主流的超级英雄漫画有相当的不同。

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书籍介绍

◎黑马漫画《Hellboy》外传重磅上市

◎艾斯纳奖获得者、漫画界超级艺术家迈克·米格诺拉著

◎B.P.R.D.探员们的日常，四个激动人心的冒险故事

◎充满超自然色彩的作品，故事和绘画都极富想象力

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★内容介绍

B.P.R.D.全称Bureau of Paranormal Research and Defense，即超自然研防局，是麦克·米格诺拉漫画作品中的一个虚构机构，负责保护美国以至世界免受神秘主义，超自然等活动的侵害，最早出现在《地狱男爵》漫画中。《B.P.R.D》系列作为《地狱男爵》的外传漫画，主要讲述了地狱男爵一众同样拥有超自然力量的同事们进行“日常”工作的故事。在本篇中，故事揭示了超自然研防局和国防部为了救特工丽兹·雪曼而采取的行动，以及他们没有了地狱男爵后的生活变化。另外还收录了一些罕见的地狱男爵相关故事。

• 作者：湖2 发布时间：2022-03-09 17:58:33

  神秘气质不再，只有最后一篇《亡灵鼓声》用三角贸易的历史建立悬念，但也只是姑且能看的水平。

• 作者：诚君makoto 发布时间：2022-03-18 13:33:03

  3.5，故事偏简单。

• 作者：anne 发布时间：2021-12-25 11:13:49

  最后一个故事…

• 作者：Falcon 发布时间：2020-12-25 17:01:07

  美术风格的确独树一帜。HB在国内本就冷门，性质还是纯外传，让读者一上来连角色都不认识，不先搞本传蛮怪的。不过读读不熟悉的系列还是有新鲜感的

• 作者：心弈 发布时间：2012-08-05 13:46:14

  评注版想法不错，奈何错别字太多，三星。

• 作者：新星出版社 发布时间：2020-08-10 09:48:12

  残忍而邪恶的毁灭之君，终于寻得火种，并以此焚烧大地。我族起身弑主，将枷锁弃于黑暗——新时代终于来临。艾斯纳奖获得者、漫画界超级艺术家迈克·米格诺拉著，《Hellboy》外传，超自然研防局系列火热来袭！

• 人生苦短，向东京前进吧

  作者：skindled 发布时间：2019-11-10 15:22:02

  我一直想去东京。

  毕竟在这座城市里，目不识丁的老者在街头与猫促膝长谈，头戴假面的高中生在地铁与阴影刀剑相向，风驰电掣的摩托在夜色中发出马的嘶鸣，手舞足蹈的女警在 marshall 旁放声高歌……春去秋来，楼宇间的怪兽来来往往，东京也在各色灾难中一次次分崩离析，又一次次涅槃重生。谁不想在风平浪静的此刻到那里感受一番呢？

  不过这样的城市真的存在于我们的星球上么？关于这个问题，我并没有实感。对于在日常道路上循规蹈矩的我，真的谈到启程至“非日常“的东京时，则要么没有时间，要么没有契机。或许，买一张到成田的机票就会永远搁浅在我的计划表中罢。

  就在这样的时刻，我遇到了静电的《东京旮旯》。

  这本书从时间和空间两个维度讲述了静电在东京的奇妙生活，从误入城市边境的初心者，到在都会轻车熟路的司机，再到寻觅市井秘宝的探险家，静电用一个个车站将东京的闪烁碎片联结起来，构成了一幅氤氲着墨香的浪漫画卷。虽说以车站为线，但这不是由身着长衫的大爷一板一眼演绎的”报站名“，而是黄色帽衫的姑娘牵着你的袖子说：”诶诶，跟你说，昨儿我去了个特好玩的地儿……“”那里怎么走啊？“”看我给你画个地图！“顷刻间，一条都市丛林中的小径跃然纸上，路旁的店铺微笑着招手，路上的行人翩翩然起舞，咖啡的、水烟的、爆米花的、古书的气息鳞次栉比，爵士的、摇滚的、演歌的、能乐的旋律相映成趣。东京不再是 100% 的科幻，100% 的魔幻，亦或是100% 的奇幻，而是真实的罗曼蒂克，日常的超现实主义。不虚此行！

  在书的末尾，有两页空白，静电曾在电台中说这是留给读者用以收集东京各个车站的印章。人生苦短，就带上这本散发着黄色魔法的《东京旮旯》，乘上这轰隆隆的白色电车，向东京前进吧！

• 非买不可：奢侈品业的"梦想行销"

  作者：珍珠里的贝壳 发布时间：2009-10-27 18:29:31

  像一个好学生一样，Dana Thomas孜孜不倦地做着笔记，到世界各地旅行，采访各奢侈品业巨头，参观奢侈品牌的工厂，记下工厂环境，产品的制作工序，各巨头的穿着打扮、谈话风格和家族历史，她试图描绘出奢侈品行业每一次做出重要改变的原因以及奢侈品行销方式调整的脉络。她接触了各种传统的奢侈品客户，关注着新一代迷恋奢侈品的中间层消费者。她想知道，奢华是如何变得廉价的？现有的几股奢侈品行销风潮是从何而来？

  在Dana Thomas的个人网站上，她提起自己的困惑，比如奢华的新定义是什么？以大众化的行销理念推广奢侈品究竟在多大程度上损害了奢侈品的内涵？当质量让位于数量时，消费者究竟买的是什么？目前奢侈品集团大肆扩张，实行奢侈品全球化，在企业的操作价值观引领

  下疯狂追求逐年增长的巨额利润，这样还能保持奢侈品的完整性吗？

  她并未直接定义奢华，也不讨论特质。在开篇就抛出了奢侈品集团化的事实。这是奢侈品大众化最重要的驱动力。ESSEC商学院奢侈品管理MBA执行总裁Denis在2006年的中国演讲中说：“传统的奢侈品的品牌，一部分是他们高端的位置，一部分是他们大众化的前景，还有就是完全的大众化，这个趋势是一个非常开放的市场环境中进行的。那么现在在传统的奢侈品和大众的品牌之间已经没有非常明显的界线和间隔。”精品集团一边借用品牌的永恒性、地位与身份的代表、华丽精致的生活风格来追求大量利润，另一边其行为又与奢侈品的稀有性和精英文化传统相抵触。

  集团化、同一性和明星效应

  揣着一种显而易见的矛盾，奢侈品销售在LVMH集团的Bernard Arnault独裁式经商风格的引领下，冲破轰轰烈烈的争议，勇往直前。Dana Thomas前往巴黎近郊塞纳河畔蓝领阶层居住的Asnières生产工厂，那是LV旅行皮箱的诞生地。LV的小规模精品售卖史终结于1977年的雷米卡尔接手经营。他实行了垂直整合策略，剔除中间人并开设LV直营的店面。然而，只有在1988年Arnault收购LV之后，它才真正揭开奢侈品风靡全球的序幕。Thomas访问了Arnault及其顾问皮尔.哥代。这两位合作的生意人而不是时尚达人书写了奢侈品行业的新规则。他们不是法国绅士，不再小心翼翼，不再彬彬有礼，以标准无情的商业手段收购了许多高级精品店。快速网罗一批完全没有精品业背景，却很懂得做生意的人才，依赖于这一小群的管理阶层打造集团。他们雇佣时髦、年轻的设计师，简化了品牌名称，强化品牌的形象，在每一件产品上贴上商标，铺天盖地地卖广告。1994年，Arnault收购了duty free shoppers（DFS）这家规模最大的免税公司，开拓更多的渠道向城市旅客销售奢侈品，迎合了巨大的消费者需求，尤其是对了要求高品质的日本人的胃口。Thomas写道，日本人沉迷于精品，而精品公司沉迷于满足这种欲望。如今，LVMH,GUCCI,PARDA，这些奢侈品业的巨头，将其品牌集中在一起，以求在销售与广告时能有较好的价格，并且在同样的工厂以同一批工人制造不同的品牌。至此，奢侈品生产、行销与消费的商业策略至此已经不再是上个世纪初的独立精品老店所能想象的了。消费者只能仰望商店里那些让人叹为观止的奢侈品，而无法得知华丽光鲜的奢侈品背后是一场又一场惊心动魄的奢侈品收购大战。LV著名的产品宣言说，旅行是一个过程、一次发现，是一个自我发现的过程。真正的旅行让我们直面自我，旅行不仅让我们看到世界，更让我们看到自己在世界中的位置。究竟是我们创造了旅行还是旅行造就了我们，生命本身就是一场旅行，生命将引你去向何方。然而，这一理念仅仅是在制造梦想，创造我们要的生活。现实中的LVMH集团不可能如此闲适慵懒，享受生活。

  奢侈品全球化则是另一大众化趋势的催化剂。奢侈品集团的第一轮扩张路线是世界级的大都市，包括巴黎，伦敦，纽约，罗马，米兰，比佛利山庄，接下来再延伸到第二大城市，如蒙地卡罗，威尼斯，芝加哥，迈阿密，圣保罗，大阪等。为了打造凝聚性的奢侈品形象，日益趋同的店面设计被采用，设计师使用大量的金色、银色、闪亮和光泽营造出优雅和洁净感，促使消费者走进店里时有一种瞬间提升地位，向奢侈品朝圣的感觉。针对高层级的消费者，日本表参道的LV专卖店还设立了celux私人俱乐部，只允许代表时尚的有钱人加入，充分考虑了消费者层级的问题。

  而奢侈品进军美国好莱坞的历程是Thomas要讲的另一段有趣的历史。明星是大众潮流的代表，意味着数量，即奢侈品销售额。从焦点入手，运用名人观摩效应是宣传产品最有效与花费最低的行销方式，再好不过了。对于明星来说，她只负责展示商品，最重要的是他们身边的人，那些如何让明星使用名牌的人。这个时尚部落里的第一类人是名人造型师。造型师为名人购物，搭配服装，为明星穿衣打扮，为他们在大众心目中传走幕前幕后协调一致的形象，或是明星希望的形象。Thomas为此采访了好莱坞最棒的造型师之一Rachel Zoe，她的招牌风格是白天轻薄贴身与建材过的牛仔裤，合身的小夹克，爬虫类皮革细跟鞋，加上一大堆链条，夜晚则是如女神般的贴身长礼服。造型师拥有的专属权力使他们有足够的资本与奢侈品牌要求金钱，商品以及更多的。

  要建立与名人造型师的关系网络，奢侈品必须依赖于名人公关，也就是第二类人。典型的例子是乔治亚.亚曼尼的品牌公关Wanda Mcdaniel。从一个社会版的编辑，受雇于亚曼尼，Mcdaniel活跃于明星社交圈，与经纪人、代理商共进午餐，穿着亚曼尼出席晚宴并大力鼓吹亚曼尼的风格，与明星培养良好的关系，设法让电影明星公开穿其品牌出现于奥斯卡颁奖典礼或风靡一时的电影中。全面精心的策划最终使亚曼尼成为城中制片人，主管，代理商和权力终结者的制服。

  第三类人当然是产品的真正来源——品牌的设计师。他可以是经过LV包装推出的Marc Jacobs，也可以是乔治亚.亚曼尼本人。亚曼尼有着自己的设计美学，他要诠释为更容易了解的东西，诠释让男人和女人都感觉拥有自主权的软正装。只是，要快速坚定地传播设计思想，看来还是依靠置入性行销，像为电影明星制作服装，可以一炮而红。

  可以说，关于奢侈品行销的一切都被设计好了。

  坚守完整性

  当然，Thomas还是发现了一些坚持奢侈品完整性的大金主。南非亿万富豪Anton Rupert于1988年成立瑞士Financiere Richemo集团，旗下有卡地亚，万宝龙，伯爵，名士表，Dunhill等奢侈品牌，是LVMH的主要竞争者。与LVMH的品牌整合行销不同的是，他仍认为让旗下的公司保持独立，使商品的完整性比共同合作更为重要。2009年9月在故宫午门展厅举办的卡地亚历年珍藏展，其珍品如星辰般璀璨夺目，线条流畅，工艺顶尖，无与伦比。可惜Thomas未在书中提及有关的专访。爱马仕的铂金包和凯利包购买在目前来看仍然是真正奢华的体验，老板Jean-Louis Dumas喜欢按照小规模、关系亲密的奢侈品公司模式来经营爱马仕。Thomas观看了爱马仕包在巴黎北部近郊Pantin的订做工厂的制作过程，非常详尽地描绘了工厂的建筑风格，特别订做的款式，工人的群体构成，一个包包的制作时间长度、皮革的选用、处理和切割，还有爱马仕包的缝合。Thomas对爱马仕的赞赏态度很明显，因为它面对手提包日益增加的需求时还能保持采用传统的精致手艺，慢工出细活。这一点很不容易。自从香水市场的份额逐渐缩水，名牌包包已成为重要的市场目标。奢侈品集团蜂拥而上，抢占这个不用面对年龄，体重，各种问题，且易赚钱的市场。

  奢侈品大众化面临更头疼的问题是工厂里的劳工生存现状和无数的仿冒品。

  虽然好些读者抱怨此书的排版和封面，因为书里的文字密密麻麻地挤在一起，互相挤压，而且封面的图片缺乏品味，有点粗俗，更像是言情小说的排版风格或是一本浅薄的生活教材，感觉不舒服。不过，如果你能看看英国和法国版本的封面，还有看上去像是在卖丝质柔滑的德芙巧克力广告的巴西版封面，不妨想一想，也许这样的设计是对廉价奢华的嘲讽？正如书里所说，奢华的确是民主的：任何人、任何地方、任何价格都买得到。

  2009.10.25